河南
最近釜山电影节的新闻刷了屏，我一眼就看出了不一样的地方。76岁张艺谋坐镇评委会主席不说，他25岁的儿子张壹男还这次釜山电影节介绍张艺谋，开口就是《红高粱》《秋菊打官司》《活着》这些压箱底的代表作，圈子里认的就是他几十年攒下的金字招牌。今年上半年他还在上海国际电影节拿了华语电影杰出贡献奖，成了头一个两次拿这个奖的电影人。拍了四十多年电影，76岁还天天泡在行业里，张艺谋手里的牌非但没随着年龄缩水，反而越攒越厚实。
带着新片正式出道，父子俩一块儿站在了国际影坛的聚光灯下。好多人都觉得张壹男这是纯纯拼爹，可捋来捋去才发现，张壹男2001年出生，早早就跟着学电影，18岁靠短片《那边》拿过学生电影节好几个大奖。这回他带着新片《喜魇》正式亮相，试水的还是东方恐怖题材，刚起步就能拿到这么多关注度，爹的影响力肯定帮了大忙。但爹的名字只能帮他挣来一次被看见的机会，片子到底好不好看，观众买不买账，进了影院就知道，起点越高，外界的审视也就越严格。
老张父子如今的行业底气，居然和分开
十多年的巩俐扯上了大关系。张艺谋能给儿子攒下这么高的起点，靠的全是早年那些真正走出国门的作品，这些作品里，有个名字怎么都绕不开。她就是巩俐。1987年张艺谋拍自己导演处女作《红高粱》的时候，他刚从摄影师转做导演，巩俐还是个没多少表演经验的学生，俩人那时候都没什么名气。就是这对当时不起眼的搭档，扎在山东高密，拍出了改变俩人命运的作品。
1988年《红高粱》拿了柏林国际电影节金熊奖，是第一部拿到这个奖项的中国电影。张艺谋就此敲开了国际影坛的大门，巩俐演的九儿也被全世界的观众记住了。之后俩人接连合作了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》好多部经典，奖项拿到手软。从柏林金熊到威尼斯金狮，再到戛纳评审团大奖，张艺谋的国际声望，就是那几年实打实打下来的。
把这些成绩全算在某一个人头上，真的不太公平。张艺谋懂怎么用镜头拍出巩俐身上的劲儿，巩俐也帮他把作品里的女性角色演得活灵活现。九儿的野性，菊豆的压抑，秋菊的执拗，家珍的隐忍，真不是随便换个演员就能演出来的。巩俐不是站在镜头前按要求走流程，她对角色的琢磨，对生活的体验，那股既倔强又克制的劲儿，一起攒出了张艺谋早期电影最鲜明的标签。
两人的感情1995年走到了终点，可一起拍出来的作品没有跟着消失。2006年两人再合作《满城尽带黄金甲》，创作上的默契还是一点没变。后来巩俐嫁给法国音乐家让·米歇尔·雅尔，婚后大部分时间都待在法国，不拍戏的时候就陪老公参加活动看展览，四处旅行，日子过得悠闲又自在。她没生自己的孩子，外界总喜欢说她老了会孤单，可评断一个女人留下了什么，哪能只看有没有孩子啊。
巩俐留下了一堆被观众记到现在的经典角色，也踩出了中国女演员走向国际影坛的清晰脚印，她自己当过国际电影节评委，还拿了戛纳的“跃动她影”奖，这些成绩不会因为她减少作品就褪色。大家说巩俐给张艺谋留下一手好牌，真不是说什么家产财富，是留下了一堆经得住时间磨的作品，还有这些作品给张艺谋在国际影坛打下的口碑。釜山电影节请张艺谋当评委会主席，看重的就是他几十年的创作履历，这份履历最核心的部分，本来就有巩俐一半功劳。
张壹男现在进电影行业，能借到的不只有父亲的名气。还有张艺谋和巩俐那一代电影人留下来的行业标准，演员要沉下心走进人物，导演要对每一个镜头负责，作品想要走出去，得把自己的故事讲扎实。这张牌起点够高，打起来却一点不轻松，张壹男每拍一部作品，外界都会拿出来和张艺谋当年的经典比。父辈的光环能照亮入行的起点，也能把所有不足都照得明明白白，能不能接住这副牌，全看自己本事。
巩俐和张艺谋没能相伴走完一辈子，可俩人在最好的创作年纪，给彼此留下了一份不会过期的成绩。如今张艺谋还坐在国际电影节的评审席上，张壹男也拿起了属于自己的导筒。那副打好了基础的好牌已经交到下一代手里，接下来能打成什么样，就全看张壹男自己的发挥了。
参考资料：新华网 张艺谋获华语电影杰出贡献奖
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