【第十八期】传统影视人AIGC突围，红色横屏作品《锋从大别来》创作复盘｜直播简录

主编｜宝珠

当AIGC短剧赛道充斥着科幻、志怪、漫剧等类型作品，很少有人尝试用AI去打磨一部严肃红色历史题材横屏作品。骨朵AI创始人王蓓蓓邀请两位从传统影视转型AIGC领域的创作者——资深影视编剧、杭州卷卷影业创始人马天利，CCTV6电影频道特邀AI导演杨宇婷做客直播间。

二人曾合作科幻短片《太空探针》斩获CCTV6×B站AI影像大赛二等奖，本次直播，两位主创分享国内湖北省台花标001号AIGC作品《锋从大别来》的创作始末，探讨传统影视从业者转型AIGC的心路、红色题材AI制作的难点、AIGC行业当下的生态困境与未来发展方向。

第一部分：传统影视人转型AIGC，从科幻短片走向红色正剧创作

王蓓蓓：欢迎来到骨朵AI的直播间。今天来到直播间的两位嘉宾是马天利老师和杨雨婷导演，二位都是从传统影视行业转型到AIGC行业的制作人。今天他们带来一部红色题材作品《锋从大别来》的片花。马天利老师是行业编剧，转型AIGC之后，和杨导合作科幻短片《太空探针》，拿下CCTV电影频道和B站联合大赛二等奖，还基于韩松科幻小说制作AIGC短片；杨导长期和CCTV6电影频道合作，广告导演出身，深耕剧情片创作，也斩获多项行业奖项。今天先请两位聊聊，从传统影视转向AIGC创作的经历。马老师先来。

马天利：我本身是编剧。2023年4月GPT3.5面世，我开始尝试用AI辅助写剧本，当时AI最多只能写大纲。同年8月我正式接触AI视频制作，也是在AI创作社群认识杨导。2024年夏天我们正式开启合作，最早一起做广告片，后续才开始做短片创作。

王蓓蓓：杨导，很多传统影视从业者对AI比较谨慎，转型相对滞后，你们是不是属于比较早入局的一批创作者？

杨宇婷：广告行业早几年就感受到流量冲击，行业有下行压力，我一直在寻找转型方向。早在Midjourney刚出现的时候，我就尝试用它绘制广告分镜，只是当时工具还不够成熟。2023年底，Runway、Pika这类动态视频工具上线，我立刻上手测试，那时候生成视频画面像PPT，人物崩坏严重，但我看到了巨大可能性，工具迭代速度很快。2024年初，我们组队参赛制作科幻短片，之后承接广告商单，2025年完成《太空探针》。

王蓓蓓：AI创作者一边参赛拿奖，一边承接商单，现在商单赛道是不是已经变成红海，报价持续走低？你们之前一直深耕科幻题材，为什么会选择红色题材《锋从大别来》，把AIGC创作推向正剧赛道？

马天利：2025年6月底7月初，抖音、红果AI短剧内卷加剧，大家开始试水中长剧。我们公司杭州卷卷影业，在湖北注册湖北卷卷影业，和襄阳融媒体合作OPC孵化项目。《我的父亲焦裕禄》的核心主创万安培老师，沉寂多年一直在打磨剧本，在AI视频技术成熟之后，联合湖北广电，找到湖北卷卷影业与百瑞臻共同承制《锋从大别来》，献礼长征胜利90周年。项目初期只是广电邀约，没有保底资金，我们决定先启动创作。项目完成之后，恰好赶上湖北台花标注册，这部作品也成为湖北省台花标001号作品。

王蓓蓓：这个001号的身份极具纪念意义。杨导，商单可以带来稳定收入，这部作品承制方甚至需要垫资，为什么愿意加入这个项目？

杨宇婷：我是湖北人，一直希望创作扎根湖北本土的故事，但广告、文旅宣传片的创作限制很多。这个故事以大别山红25军少年战士为主角，题材很打动我。我们不局限科幻创作，只要故事有价值、有意义，都愿意尝试，拓展创作边界。

王蓓蓓：项目从启动到完成，一共耗时多久？团队规模是什么样？

杨宇婷：7月初第一次阅读剧本，7、8两个月打磨剧本与先导片，正式制作周期一个多月，持续到8、9月，后续修改送审，9月底完成过审。2.5版本模型上线之后，视频剪辑工作量大幅下降，我在粗剪素材基础上完成精剪与微调。

第二部分：红色题材AIGC制作难点，剧本重构、人物与历史细节的双重校验

王蓓蓓：刚刚看完先导片，作品有很强的正剧质感，和普通AI短剧区别很大。片中5位少年战士辨识度很高，没有AI作品常见的“流水线小A脸”。你们在AI角色人脸设计上是怎么把控的？

杨宇婷：真人五官不会完全对称，我们刻意规避完美模板脸。初稿里角色长相、发型、服饰相似度太高，我们反复调整。角色衣服补丁、帽子造型全部做差异化设计。人脸主要依靠GPT生成，再用banana等生图工具优化皮肤纹理细节。Midjourney画面美感更强，但服装、道具还原精度不足；GPT、即梦在还原服饰细节上更稳定，我们会组合多款工具，反复微调脸型五官。

王蓓蓓：红色历史题材对史实严谨度要求极高，和科幻创作完全不同。马老师，传统剧本改成AI拍摄剧本，会有哪些改动？

马天利：剧本初稿由湖北广电李编剧与万安培老师完成。拿到初稿之后，我们保留主线剧情，重新调整段落结构、分集逻辑。创作阶段，GPT6、Soul模型上线，我借助Codex工具完成剧本串联，杨导可以讲讲分镜层面的调整。

杨宇婷：传统剧本会省略大量表演细节，实拍的时候，演员可以现场演绎表情、动作。但AI生成素材，如果缺少动作、表情描述，人物动作断裂、情绪脱节，成片无法观看。我们需要补充大量表演细节、人物反应镜头，甚至增补台词。早期AI工具生成时长有限，大家尽量使用短句；现在模型能力提升，长剧情需要依靠台词补充AI无法呈现的情绪，帮助观众理解人物内心。

王蓓蓓：历史题材道具、服饰、枪械都不能出错，AI很容易出现史实bug，你们如何规避历史细节错误？

杨宇婷：分为剧本、制作两轮核查。剧本阶段，编剧参考数百本历史史料打底，我们把剧本分段投喂GPT6，排查历史表述、情节漏洞。制作阶段，军装、肩章、领章、枪械型号全部逐一考证核对。AI制作道具出错率大约10%，一旦服装、武器出现史实错误，整段素材就要重制，前期设定阶段就要反复核验参考图。

王蓓蓓：科幻创作和红色历史题材创作，哪一类难度更高？二者创作逻辑有什么差异？

马天利：红色历史题材难点在于还原时代语境，揣摩十四五岁少年战士的言行逻辑。科幻创作是向前推演，搭建全新世界观，做思想实验；红色题材是向后回望，我们无法亲历历史，只能推己及人，还原真实历史人物的抉择。

杨宇婷：两者难点刚好相反。科幻创作AI擅长打造视觉奇观，难点在于世界观自洽，让观众相信虚构世界。红色历史题材不能自由发散创造，所有场景、道具、人物行为都要尊重史实，重点在于真实还原。

王蓓蓓：马老师，编剧转型AIGC制作人，创作思维发生了哪些变化？会不会被AI工具限制创作想象力？

马天利：从GPT3.5到Cloud4.6，AI能力迭代速度很快。Gemini擅长写单场台词，但剧作结构薄弱；Cloud属于全能型模型，我把8500字动画电影详纲交给Cloud4.6，三小时就能产出36000余字完整剧本，仅需少量修改。现在市场不缺75分水准的剧本，缺少能够甄别、修改剧本的人。有人担心AI会束缚创造力，我认为现在束缚创作的不是AI，而是创作者自身知识储备。比如设计悬疑情节，我的化学知识不足，AI可以补充场景内合理的道具、作案手法。

王蓓蓓：杨导，这部作品搭建了什么样的AIGC工作流，主要使用哪些模型工具？

杨宇婷：项目依托卷卷影业ODPS自研平台，集成各类工具。人物设定图、道具、场景素材统一上传平台，团队成员可以直接调用素材生成视频，底层主力模型是SD。项目启动时只有2.0版本模型，多人同框拍摄难度极大，多人战斗镜头只能单独生成人物再P图合成；2.5版本模型上线之后，多人场景生成能力大幅提升，但依旧存在缺陷。

王蓓蓓：这部作品算力成本大概多少，整体商业预期如何？

马天利：算力成本不到20万。对比传统竖屏短剧，成本优势明显。团队抽卡师属于公司内部员工，人力成本单独核算。我作为即梦超创，账号内积攒的大量积分在制作中消耗，没有计入算力成本。项目采用发行保底加超量分账模式，也可以申报省、国家级文艺评优，争取扶持奖励。我们更看重作品传播价值，国内横屏精品AIGC作品目前存量很少。

王蓓蓓：很多传统影视人做AI作品会有心理上的羞耻感，你们怎么看待这个问题？

马天利：我们没有这种感受。我们从2024年初AI工具还很不成熟的时候就开始持续创作，见证AI工具一步步迭代。AI影视丢失了实拍现场感，真人演员临场迸发的表演灵感，AI无法复刻，我们很难创造出“AI版任素汐”，这是AI影视长期存在的短板。但AI打开了全新创作可能性，个人创作者也可以独立完成接近剧集水准的影像作品。

第三部分：AIGC行业生态、痛点与未来展望，创作者的坚守与行业阵痛

王蓓蓓：现在行业内既有单人工作室，也有资本加持的平台大厂。做精品AIGC剧集，最大的竞争对手是跨界入局的年轻创作者，还是转型传统影视人？

马天利：传统平台手握大量存量IP，可以用AI低成本改编。海外市场如亚马逊、奈飞，将AI剧集作为内容补充，真人剧集依旧保持稳定产出，AI给草根创作者开辟新的上升通道，没有专业院校背景的年轻人，依靠AI工具就有机会被平台看见。国内行业现状不一样，传统影视公司转型AIGC成功率很低，腰部编剧群体基本消失。导演转型分为两类，一类不愿意亲手操作AI执行工作，一类愿意沉下心学习工具。国内竖屏短剧赛道内卷严重，市场内容供给极大，但精品稀缺。行业正在经历阵痛期，需要等待新媒介形态，互动影游、VR影像或许是未来方向。

王蓓蓓：工具持续快速迭代，会不会带来巨大创作焦虑？

杨宇婷：我们的压力不在工具层面，而是内容本身。工具迭代不由创作者决定，2.5版本模型已经可以满足80%的创作需求，我们更专注如何讲好故事，打动观众。

王蓓蓓：《锋从大别来》制作过程中有没有遇到难以突破的技术大坑？

杨宇婷：剧本原本设计6人同框长镜头战斗戏，项目使用2.0模型的时候，AI无法完成多人一镜到底战斗场景。我们只能妥协，拆分镜头，单独展现每个人物动作，通过剪辑完成叙事，观众也能够接受。配音我们选择真人配音。年代正剧对读音、台词严谨度要求高，AI配音容易出现读音、语义错误，无法满足严肃题材的标准。

王蓓蓓：最后请两位为《锋从大别来》做简短推介。

杨宇婷：这是一部饱含诚意的作品，当然也存在不成熟之处。故事展现少年红军战士，学习作战、处理地方政务，很多内容在短剧、教科书里很难看到。我们可以看到少年战士在战火中的生存智慧，这些经验放到今天同样有借鉴意义，故事也印证了当年的作战策略。

马天利：作品上线恰逢长征胜利90周年。故事主角是5位14到16岁少年战士，从普通少年一路成长，最终奔赴陕北，蜕变为红军战士，是经典的英雄成长故事。这也是国内较早使用2.5模型尝试横屏精品剧的作品，大家可以看看现阶段AIGC影视能够抵达的创作高度。

王蓓蓓：非常感谢马天利老师、杨宇婷导演带来的分享。长征是先辈的远征，国产影视出海属于我们新时代的长征。期待《锋从大别来》22号上线取得好成绩，也祝愿所有AIGC创作者打磨出精品爆款。本次骨朵AI直播到此结束。

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