伊人封面｜佟丽娅 梦开始的地方

八月九日，国家大剧院，

舞蹈诗剧《在远方·在这里》首轮巡演落下帷幕。

谢幕时，佟丽娅带着这群来自新疆的舞者

谢幕了三次，

在台上转了一圈又一圈。

《在远方·在这里》走过四个月、十五座城市，

十六站、四十五场。

演出结束去往庆功宴的路上，

车载着佟丽娅在长安街上穿行，

夕阳洒在这条美丽的街道上，

让她回想起年前也是

差不多的时间行驶在这条路上，

比起七年前的佟丽娅，她多了一份沉稳，

也对舞台和自己的人生更有掌控力。

《瑞丽伊人风尚》佟丽娅封面

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《在远方·在这里》被很多媒体称为“文化现象”，它带动了快闪舞蹈、城市文旅等多个项目，但佟丽娅在首轮巡演结束之后并没有沉浸太久。

“这次巡演结束更像一个剧组杀青，我很快就把自己从状态当中抽离出来。”抽离，是她这些年练就的本领，也是一种清醒。“这次演了45场，真的挺耗费精力、体力，这两天闲下来慢慢在缓解，但也没有真正休息，我还给自己安排了别的工作，有点像拼命要把之前欠的工作全补回来。”她是一个生活中特别有规律的人，每天很早睡觉，也很早起来，临近开学，也要为朵朵的上学做一些准备。

对很多舞者来说，四十多岁重返舞台是一个需要巨大勇气的决定，毕竟身体机能已经不是二十岁的状态，但佟丽娅不这么认为，觉得那不是什么需要“下很大决心”的事情。“对于我来说，重返舞台这件事情也不是特别明确的一个节点，因为在影视作品里、平时的重大活动中，我都会有舞蹈的表演，只不过没有这么完整、这么系统地去舞台上跳。”

向往舞台的她，对于和观众近距离交流有一种“执念”—观众对影视作品的反馈永远不是现场的，却在剧院里总是能看到观众非常及时的反馈。“可能所有的演员都会有剧场梦，对我来说舞蹈可能是更方便的一件事情。”从她一个人跳舞，到带出一批从新疆走出来的舞者，“这次参加巡演的舞者们，他们不是孩子，甚至有些人跟我差不多大，只不过他们缺少了一些被别人看到的机会”。让更多有实力的舞者被更多的人看到，这件事情让佟丽娅真实地感受到了生命的意义。

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舞者有了，但佟丽娅更多的资源是影视上的。“在舞台上的经验缺乏，我确实需要一些更厉害的老师协助我去把这个舞蹈诗剧搭建起来。”《在远方·在这里》的总导演董杰是佟丽娅在新疆艺术学院就读时的师兄，佟丽娅又是一个执行力很强的人，一旦有了想法，她就拉着经纪人一起去找“人脉”，慢慢投入其中，她也发现了自己的优势。

佟丽娅天然有影视的经验，看的话剧、舞台剧也多，拿着一些舞台置景、场景道具的想法去找导演聊，倒能给导演带来一些灵感。“正反馈多了，大家就会变得更主动，在这个团队里感觉大家可以做一些不一样的东西。”

她的团队在宣传之前做过很多影视项目，这次把专业知识运用到舞剧的营销宣传上，发现和传统的舞剧营销不太一样。所以你可以看到一个“活人感满满”的舞剧团队。

舞台上不只有一个光芒四射的“女一号”，每一个舞者都能和观众近距离接触，展现她们的闪光点。谢幕的时候，会有舞者们走到观众席中，邀请观众共舞，台上、台下都热气腾腾的。“谢幕彩蛋纯是给观众的一个惊喜，平时剧场的内容不能拍摄，只有在谢幕的时候可以记录，我们新疆的舞者也非常热情，比较热闹，每个人都想添加一些有意思的内容。”

舞蹈快闪也是她这次巡演延伸出来的有趣的内容。

巡演到南宁这一站的时候，佟丽娅看到地上有很大的文字地标，写着“南宁”，她觉得这里拍照很出片，也很有记忆点，“要不然我们在这跳个快闪吧”—抱着这样“试试看”的心态，她开启了第一次的舞蹈快闪活动。正好赶上南宁的民歌节，他们用了《大地飞歌》这首曲子，结合新疆舞。“传播度很高，票也一下子就售罄了，这件事情让我突然打开了思路，立刻就拉着我的团队聊，她们也很给力，想了很多招—和剧场聊，剧场也很支持；和当地文旅聊，也聊得很投缘，所以就有了后面的南昌滕王阁舞蹈快闪点亮活动，还有杭州和林依轮、‘法拉利大叔’许文飙老师一起跳《爱情鸟》，在深圳还和机器人一起跳舞，还有景德镇的顶碗舞—我们新疆本来就有顶碗舞的舞蹈，没有比景德镇更合适的地方了。”讲起这些经历，佟丽娅的眼睛亮亮的，她和团队也是这样“头脑风暴”，一起沉浸在舞蹈的世界里，如何让更多的人在剧场外也看到这些文化符号，让舞蹈更深入地走进群众、更接地气，才是核心所在。

“好像到了后面的城市巡演，《在远方·在这里》这个剧目本身给我们带来的表演压力没有那么大，反倒是如何能把快闪和谢幕做得有趣、有意思，让观众每一次都有耳目一新的感觉，是最需要我们动脑子的。”

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白背心、黑背心 均为Prada

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投入在这部剧中，是一件让佟丽娅感觉到特别幸福的事情。

从去年的发布会，到今年在立秋之后的收官，这部歌舞诗剧陪伴佟丽娅走过四季，在今年的生日会上，她也用了“四季”这一主题，对她来说，这四季中饱含着情感和展望。

这部剧讲的是她眼中的故事，佟丽娅的父亲是锡伯族人，舞台上降下来的红绳编织成的装置，也源于锡伯族“结绳记事”的传统，绳结在锡伯族人眼中是“喜利妈妈”，《在远方·在这里》就像是佟丽娅的“喜利妈妈”，编织了很多她成长过程里对家乡的深刻情感和个人独家记忆。

她不止一次地说“舞蹈是我梦开始的地方，舞台是我出发的原点”，这封舞剧，就是她写给大美新疆的情书，也是她的家乡献给更多观众的情书。跳出那些刻板印象里的新疆舞蹈，她为观众展现了更加广阔的新疆人民的“精气神”—锡伯族的坚守、哈萨克族的热烈以及塔吉克族的温柔，更丰富的文化基因和家国情怀，被佟丽娅编织在这部剧里，“以舞代言”，千言万语都幻化在这部作品里。

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第二轮的巡演已经在计划中，团队有了首次巡演的默契，会配合得天衣无缝，她期待着能走入更多的城市和观众近距离地接触。

在采访的最后，我试图抛出一个看似深刻的问题：舞者会老去，但影像会被保存，你期待被观众记住的是舞者的自己还是演员的自己。佟丽娅不假思索，回答出乎意料地简单：“我觉得观众不用记得我，我不用活在别人的眼里呀。我的人生只要我自己老了以后再回忆，过得很充实、很有意义就够了。”“时间带来皱纹，带来身体技能的衰退，却无法抑制一颗热烈跳动的心脏。”这是她说给自己听的，也是说给所有在时间里奔跑的人听的。

在舞台上奋力奔跑了三十年的佟丽娅，如今依然在奔跑着，只是这一次，她身后有了一群人，跟她一同奔跑，远方与这里，终于在舞步中交叠。

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出品人／陶玲

监制／Dahlia

策划、造型／Coka Lee

摄影／姜南（ASTUDIO）

妆发／高建

采访、撰文／Nagasaki

服装统筹／小瑜

服装助理／卷卷

美术道具／卢烨璇（Youngchic）

场地鸣谢／观中

版式设计／王平

新媒体编辑／Jasmine

新媒体排版／NIMO