北京
做音乐最怕什么？怕工具把你框住。Suno 发布 v6 的时候，没有给艺术家发一份"使用说明"，而是找了两个人，让他们按自己习惯的方式去用。
艾美奖获奖导演兼编舞 Nina McNeely 牵头，合作对象是舞者 Braylon Browner 和唱作人兼制作人 Banoffee。两次拍摄，两套完全不同的创作流程，两个人各自用 v6 做出一首原创歌曲。一个从身体动作出发，一个从风格混搭和声音实验出发。
先有动作，还是先有音乐
Braylon 是舞者，也是编舞。他过去的工作方式很固定：音乐先来，身体再回应。这一次他把顺序倒了过来。
排练现场，编舞和声音是同步生长的。动作影响声音，声音又反过来改变动作，两边互相推着往前走。这种来回拉扯出来的东西，最后长成了整部影片的视觉世界——Nina 把动作里的能量翻译成了布景、表演和镜头语言。
换句话说，音乐不是被"配"上去的，是从身体里长出来的。
另一种起点：把风格搅在一起
Banoffee 的入口完全不同。她的创作一直建立在实验之上：把不同的类型、质感和影响混在一起，直到某种意料之外的东西成形。
v6 在她的流程里扮演的角色，是一个可以反复测试和重塑想法的工具。她把最大胆的念头丢进去试，但品味和直觉始终握在自己手里，没有被工具带着走。
和 Nina 合作之后，这种实验从音轨延伸到了视觉。音乐视频在多伦多 Hearn Generating Station 拍摄，工业感、金属感、粗糙的表面、巨大的尺度，这些质感本来就是音乐的一部分，Nina 把它们变成了一个像是音轨延伸出来的世界。
没有标准入口
两次拍摄的共同点，是没有人被要求按某种规定格式创作。目标不是让艺术家适配工具，而是支持他们原本的工作方式，然后看会冒出什么。
结果是两个截然不同的世界，各自把艺术家的实践推到了新地方。一个从动作出发，一个从声音和质感出发，起点不同，路径不同，终点也不同。
创作过程没有唯一的入口。起点可以是动作、声音、质感、直觉，也可以是更难定义的东西。v6 想做的，是让艺术家按自己的方式跟着想法走，并且有足够的支撑把想法推到真正新的地方——不管最后呈现的是什么媒介。
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