北京
红海边的埃尔古纳电影节换了掌舵人。新任艺术总监安德鲁·莫赫森上任后的第一件事，是把"发现"两个字摆到了台面上。
莫赫森接替的是玛丽安·库里。他并非空降——早在2023年他就加入了埃尔古纳的选片团队，之后担任选片主管，此前还有开罗国际电影节的从业经历。对埃尔古纳，他并不陌生：自2017年电影节创办以来，他几乎每届都到场。身份从影评人变成选片人，再变成艺术总监，视角换了，关注的东西没变。
他反复强调的一个词是"发现"。埃尔古纳过去以展映戛纳、威尼斯、柏林的获奖片和热门片立住了位置，莫赫森想在这个基础上把范围再拓宽一些——把更多注意力给到新导演，给到那些可能被忽略的作品。
"我们想让大家注意到那些没有得到同等关注的电影，或者我们觉得观众需要看到的电影。"他在接受采访时这样说。
他提到一个现象：大型电影节一年能放上百部片子，但真正留在国际讨论里的，往往还是获奖者和成名导演，其余的很快就消失了。这正是他想改变的部分。
对阿拉伯电影来说，这件事变得更紧迫。莫赫森透露，去年埃尔古纳的剧情片竞赛单元里，非埃及的阿拉伯电影只有一部，纪录片单元同样只有一部，是该电影节创办以来地区电影最少的一届。行业里对影片、尤其是世界首映和地区首映的争夺本就激烈，用他的话说，"我们在尽力敲每一扇门，看看怎么扩大和电影人的联系"。
被其他电影节和基金支持的项目往往带着首映承诺，埃尔古纳的应对方式是：通过自己的扶持计划投钱，并且更早地接触电影人。
选片的口味也在变。今年类型片的比重更大了，莫赫森说这反映的是类型片在国际大电影节上越来越突出的位置。另一个在选片中浮现出来的共同点，并非刻意为之——恐惧。家庭内部的恐惧，政治体制下的恐惧，以及角色自己都难以辨认的焦虑和困境。
他举了米罗斯拉夫·特尔济奇执导的《三周之后》为例，影片讲的是塞尔维亚学生在同学自杀后面对余波的故事，那种不安是一点点累积起来的。"你看这部片子的时候会觉得不太舒服，觉得有什么事情在发生，但你说不清是什么。"他说，"我觉得这和今天世界上正在发生的事是呼应的。"
另一个新增板块是CineGouna Series，由埃及编剧玛丽亚姆·纳欧姆牵头，把产业项目延伸到剧集这个在地区和国际娱乐行业都越来越热的领域。莫赫森认为这对埃及是顺理成章的事——埃及的电视产业长期为整个阿拉伯世界提供内容。"剧集一直在做，一直在卖，所以我们很强。"在他看来，这份强势让埃尔古纳有机会去投入一个在地区电影节上仍相对少被代表的领域。
拓展剧集板块，也是让埃尔古纳对创作者更有用的一部分。莫赫森想回答的是：一个电影节除了放片，还能给电影人什么。"你想要曝光，想要人脉，想要观众对你的电影有反应？这些我们都能提供。"
内部运作上，他形容各部门之间是"一个开放的厨房"，团队互相交换电影人、项目和嘉宾的信息，让这些资源能对接上埃尔古纳越来越成型的网络。同时，他也希望把电影节的选片和产业与人才发展部门 CineGouna 结合得更紧。
被问到最想请来埃尔古纳的电影人，莫赫森给出了两个名字：吉尔莫·德尔·托罗和朴赞郁——担任评审、开大师班，或者只是来参加电影节都行。"我的两个梦想。"他说。
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