湖北
最近，北京人艺院长冯远征在接受采访时直言，现在艺术院校招生一味追求“高富帅”，引发热议。
他说，剧院排演《茶馆》时，连“黄胖子”这种特定体型的角色都找不到合适人选，一米六几的女演员和一米七几的男演员更是严重断档，因为艺术院校女演员都一米七几、男演员都一米八几了。
冯远征所苦恼的，其实是目前艺术院校在选拔表演人才上陷入单一标准。艺考往往把长相、身材视作第一层筛选门槛，追求“上镜好看”，以培养潜在明星为目标，以至于每年“最美考生”都成为热点话题。当这些经过科班训练的学生进入表演行业，观众看到的，自然是清一色的俊男靓女了。
问题根源在于，近些年影视资本和流量经济的审美标准像指挥棒一样，反向引导了艺术院校的招生环节。一些投资方和出品方奉行“明星中心制”，拍戏先看粉丝多少、有没有流量，哪怕演技欠佳也照用不误。在此逻辑下，不少影视作品的选角也不以适配角色为最高原则，而是只挑那些五官精致、身材姣好的偶像型演员。
再加上社会审美风气流行追求“白瘦幼”“巴掌脸”“浓颜”等单一标准，艺考表演专业的选拔标准也不得不被这套市场逻辑渗透：身高、长相不符合主流审美的考生，在初试阶段就被淘汰，院校便“顺理成章”地批量产出符合影视和偶像工业需求的面孔。
表演行当分“生旦净末丑”，参差多态的人物构成戏剧舞台和影视作品中的万千角色，既有埃斯梅拉达，也有卡西莫多。现实生活中的人高矮胖瘦并存，漂亮的、普通的都有，文艺作品中的人物形象也应如此。
当各院校只产出流水线似的“俊男靓女”时，那些丰富多元的“普通人”也就从作品里消失了，随之消失的还有作品对复杂世界的呈现能力。
“颜值即正义”“脸在江山在”的单一标准也容易让许多年轻演员陷入认知误区，觉得只要有一副好皮囊，哪怕没有演技，在镜头前晃一晃，也能创作出爆款作品。殊不知对表演来说，自身的形象气质只是基础条件，声台形表基本功才是立身根本。如果拿不出打动人心的表演，最终结果就是美则美矣，毫无灵魂，令观众感到索然无味。
眼下的演员们害怕自己被AI取代，可是如果他们从长相到演技都是模式化的“复制粘贴”，这恰恰踩中了AI的舒适区。也许最先被AI取代的，就是这类毫无个人辨识度的演员。
选拔演员不是选美，标准应重点放在角色可塑性和专业表演能力上。陈强、葛存壮、于是之等老艺术家都不是典型意义上的“帅哥”，照样能凭借精湛演技和个人魅力赢得观众喜爱，其舞台形象、经典角色至今仍为大家津津乐道。
艺术院校在招收表演人才时，重心应该从预设的外形模板转向角色可塑性：在表演基本功考核之外，有意识地保留不同身形、不同气质类型的考生名额，而不是等到选角时才发现找不到既符合角色又专业过硬的演员。艺术院校、演出机构、影视剧组在挑选演员时，也可适当扩大和丰富招募渠道，面向全社会，努力发掘更多元的表演人才。
（来源：长安街知事）
（来源：长安街知事）
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