北京
刘卫兵
短剧《二万五千里之投弹手》海报。 刘卫兵供图
2023年，我开始筹备影视项目“二万五千里”。剧名出自1936年8月发起征稿、红军将士亲手写就的《二万五千里》一书。书名做剧名，是想延续一个朴素的传统——让长征亲历者讲述自己的故事。
创作的起点在福建，采风时不断听到这样的一组对比：近3万名福建子弟参加长征，走完的只剩2000人，出去的多，牺牲的多，那些牺牲的子弟，大多没有留下名字。我就想，不妨换个创作思路，表现长征途中那些普通的、无名的战士们。这一思路奠定了整部作品的基调。为了让故事立得住，我们先后去往闽、湘、黔、滇、川、甘，翻地方志，访红军后人，搜集有关半路牺牲的战士、因伤掉队的士兵以及通信、医务、后勤人员的零散史料和口述记忆。他们大多没留下姓名、没有传记、没有高光战绩，却构成了长征不可或缺的底色。
写士兵的牺牲与选择，其实是在回答一个重大命题：革命战士为什么跟着党走？我们的理解是，战士跟着队伍走，是因为队伍没有丢下过他。这份“不落一人、不弃一程”的信念，穿越90年，依然能打动今天的年轻人——他们未必熟悉史实，但一定懂得绝境中有人拉你一把的分量。观众只有先相信他们是活生生的人，才会相信他们作出的选择。于是，我们依托真实历史情境，尝试还原人物的恐惧、疲惫、挣扎与坚持。
采风回来，搭建的结构是一部长剧：红军尖刀班的故事。写着写着发现，班里每一个人，都值得单独成篇。每一个人在自己的剧里都是主角，别人在他的故事里走过，他也在别人的故事里走过。于是化整为零，由长剧转换为系列短剧。各篇剧情铺开，就是一幅长征地图；人物彼此勾连，组合在一起，就是一幅红军战士群像。每部剧的主角都叫“陈十三”，他的人物弧光由各剧融会而成，也体现了塑造普通红军战士的创作意图。
系列作品10部有余，在立意层面分为三个层次。第一个层次，回到历史现场。《绝境》《归途》写尖刀班向死而生的突围，《草地党支部》写掉队伤病员的临时党支部如何凝聚人心。第二个层次，让历史与当代对话。《我的代码是红军》让程序员与红军战士隔空相遇；《投弹手》双线叙事，一边是当代退役特种兵守护烈士故居，一边回溯红军士兵在战火中成长，借长征诉说设立英雄烈士保护法的重要意义。第三个层次，用想象拓展表达边界。《危途》采用时空循环设定，表现长征路上永不言弃的坚韧意志；《我是战马》借战马的双眼，见证普通人奔赴远征的初心；《磐石计划：南天门》融入科幻设定，体现长征精神的传承。
笔下二万五千里，不及红军寸步行。红色短剧系列化、IP化，为的是英雄的身影在新大众文艺的舞台上持续与观众见面。回头来看，这个系列能够做出来，正是新大众文艺结出的果实：小事大讲，长剧短做，接得住历史，还原出真实。
(作者为系列短剧《二万五千里》艺术总监、总编剧)
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