把巨幅风帆“搬”进美术馆，戴政生木刻艺术展在成都开幕

封面新闻记者 徐语杨

2026年是鲁迅先生诞辰145周年，逝世90周年。纪念鲁迅，于文学之外，还有一处鲜少被提及的领域——版画。新兴木刻版画，是由鲁迅于1931年倡导发起的现代版画运动，通过举办木刻讲习会培养青年艺术家，开创了中国现代原创版画艺术形式。历史上，四川一直是木刻版画的创作中心，美术家们高扬现实主义精神，开创了具有巴蜀风格的版画传统，对中国现当代美术产生了深远影响。

戴政生正是从巴蜀沃土中生长出来的重要版画家。10月23日上午，“望东方——戴政生木刻艺术展”在四川美术馆开幕。据悉，本次展览是戴政生创作实践历程与艺术脉络首次以个案研究展形式在省级美术馆完整呈现。

戴政生作品被中国美术馆、中国国家博物馆、中国共产党历史展览馆及英国牛津大学博物馆等国内外文博机构收藏。曾获“鲁迅版画奖”，享受国务院政府特殊津贴。

展览现场

深入人民

把乡土温情与宏大叙事融于刀锋

本次展览分为“启——从乡土出发 1981-1983”“承——裂变与内观 1985”“根——重返故土 1990s”“脉——千禧的叩问 2000s”“魂——历史的再造”五个单元，集中展出戴政生版画作品120余件（套），其中巨幅木刻作品30余件。展览作品以黑白木刻为主，兼及水印木刻、单色木刻、套色木刻及金属凸版等多种版画媒介形态，创作主题包括乡土生活、山河故土、时代变迁、历史记忆与文明传承等，并同步展出近600件珍贵文献资料。

中国美术家协会、四川美术家协会以及川渝两地众多美术界同仁来到了开幕现场。中国美术家协会副主席庞茂琨未能出席，由主办方代为致辞，他总结戴政生坚守匠心初心，深入生活、扎根人民，把乡土温情与宏大叙事融于刀锋。不少发言嘉宾都提到了戴政生作品深入人民的典型特征。

开幕后还举行戴政生艺术学术研讨会

年过七旬的戴政生回顾自己的艺术道路时说，“艺术不是快餐，而是需要用时间、心血甚至生命去浇灌的事业。”他提到创作《孝治天下》时，曾用近五年时间行程万里，足迹遍布乡野；创作《大兴调查研究之风》时，他历时两年半走访八省市，与农民同吃同住，画中78位人物的眼神都有各自的生活原型。

四川美术馆馆长吴晓东告诉记者，戴政生从艺50余年来求索不止，这种“深入生活、扎根人民”的创作姿态，让他的作品扎根巴蜀大地、紧贴时代主题，形成了独具特色的黑白木刻大写意风格。“尤其是戴先生‘苦行僧’式的创作态度，令我想起李少言、牛文、李焕民、徐匡等四川版画家，他们也是以双脚丈量土地，才刻出那些有温度的作品。”吴晓东还提到，自去年开始筹备展览以来，一年多来戴老亲力亲为、精益求精，从各方面都体现出老一辈艺术家纯粹执着、严谨认真的态度。

戴政生《华夏先贤》

巨幅风帆扬帆展馆

观众打卡点赞：很有意思

戴政生巨幅作品尤为受到关注，在本次展览中，巨幅木刻作品就多达30余件。他的一生依江而居，不管工作还是生活，与江水的对话从未间断。巨幅套色木刻版画《回溯长江》正是在对母亲河的眷恋中诞生，戴政生花了10年时间完成了这组高3米，长达数十米的恢弘长卷。作品以风帆作为画面的主题符号，承载着他那些久远的生命记忆。

《回溯长江》的风帆造型（局部）

展览中，这组《回溯长江》尤为夺目，策展团队将其布展为船帆形状，巨幅长卷如鼓满江风的船帆般在展厅中层层展开，观众穿行其间仿佛置身江面舟船。不少观众在船帆前打卡拍照，赞叹恢弘，并肯定了展览的形式很有意思。

中国美术家协会版画艺委会主任宋光智在致辞中就提到，戴政生敢于打破传统版画局限，驾驭黑白木刻巨幅，将红色文化、时代号召与中国传统文化精神内核表现得极具感染力。

四川美术馆版画收藏作品已超过1万件

吴晓东提到，戴政生始终心系家乡四川美术事业发展。2025年，他将各时期代表作45件捐赠给四川美术馆。这批作品涵盖了他艺术生涯不同阶段的创作面貌，并附有珍贵的创作手稿及文献资料，不仅完善了四川美术馆当代版画收藏的序列体系，也为研究当代版画发展脉络、探索黑白木刻艺术革新提供了重要实物资料。

他介绍，四川黑白木刻与江苏水印木刻、北大荒套色木刻并称“中国版画三鼎足”。自建馆以来，四川美术馆就持续收到众多艺术家的慷慨捐赠，尤以版画为最：李桦、古元、力群、彦涵、王琦、丰中铁、李少言、牛文、林军、吴凡、李焕民、吴强年、徐匡、其加达瓦、阿鸽等老一辈版画家将毕生心血之作无偿捐赠。近十年来，又有马识途、张漾兮、刘岘、朱宣咸、李琦、江碧波、何应辉、曾来德等艺术家或其家属陆续捐赠书画作品。

据悉，目前四川美术馆共有藏品14000余件，其中版画就有11000余件，形成了国内极具影响力的版画收藏体系。

（四川美术馆供图）