辽宁
这11个毛体大字，认出7个是能人，全认识就是大神！认识草书里的枯笔，如何分清是笔干没墨和他个人高手炫技？
说起草书里的枯笔，不少人头一个念头就是：笔里没墨了。写到墨干，线条丝丝缕缕，便当这是枯笔，是碰巧出来的效果。写的时候只顾埋头一直写，等墨枯了拉出几根飞白，还暗自得意，觉着自己写出了苍劲的味道。他自己还以为，枯笔不过是墨用完的副产品。
可草书里的枯笔，哪里是等墨自然耗干的意外？古人说 "燥取险，润取妍"。枯和润，本是章法里有意的调度。就看王铎那些行草长卷，常常浓墨铺陈数行之后，故意不蘸墨，一泻而下，枯线连绵，丝丝见力。笔墨明明已经发干，笔力依旧沉实，不是虚飘的白丝，字势跟着枯笔一起往前推进。墨虽枯，气不断。
话是这么说，可真站到那幅字前，我心里还是凉了半截。认出的字，扳着手指头就能数过来。右边一列七个字，我一眼只敢认下个 "风"，那一撇一钩还算眼熟，其余的该绞的绞、该连的连，我盯了半天，愣是没敢认下一个；左边一列认出 "了人间" 三个字，唯独头一个字像 "换"，但不敢肯定，笔走得太快，一溜烟带过去，死活认不出。
这十一个字，我只认出了四个，可那股气势躲不掉。右边七字一路铺下来，起笔沉厚，越写越放开；到 "换了人间"，最见功夫的就是那个我认不出的 "换" 字，一笔带过，快得看不清，却把 "换了人间" 那股子劲全带了出来。再往细看，枯笔正藏在这些认不出的字里：右边第二个字收尾一笔、"风" 字的长撇，墨越到后头越干，拉出丝丝飞白，笔画看着断断续续，气却没断。要我说，认不全不是这字不好，恰恰是它太有神采，绞转、连笔、枯笔搅在一处，才让人越看越琢磨不透。
看懂了这层，再回头看这十一个字，道理就摆在眼前。这字，浓墨处厚实饱满，枯笔处丝丝见力，正是 "先懂润，再知燥"—— 没有那一笔笔温润的底子，后头的枯笔也立不住。我早先不懂这个，一上手就想耍枯笔，结果连一根温润的长线都拉不稳，拉出来的白丝虚飘飘的，没一点力气。怀素怎么收住笔力、王铎怎么稳住字势，我那时压根没摸着门。所以练草书，我建议先把润笔写扎实，把浓墨下的点画、使转练稳，这一步是打底，是墨法的根。
底子扎实了，才谈得上控枯。整幅摆开，浓的淡的干的地方该落在哪儿，得自己一个字一个字去看。就像这十一个字，浓墨的地方压着阵脚，枯笔的地方放开着跑，这一浓一枯换着来，那股味儿才足。枯笔从来不是单独摆着看的，要搁进整篇墨色的起伏里安排。
说到底，看草书墨法，先识得浓润的根基，才看得懂枯处的力道。这一层，我自己也是勉强摸到个门边，不敢说全懂。上面这些，只是我的一点浅见，说错了还望各位指正。这11个毛体大字，你们认全了吗？欢迎来聊聊。
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