耳边评测 | 达音科PRS 6：披着电竞皮的一抹靓丽人声

达音科

PRS 6

类型：一圈四铁一MEMS耳塞

价格：¥1680

“PRS 6对人声做了十分细致的年轻化处理。它既不会刻意去堆出醇厚的颗粒感，也没有过重的浓艳染色，而是着重保留了年轻女声特有的通透和轻盈，再辅以细腻的齿声打磨，减轻了刺激性，把人声的甜润度控制在一个恰到好处的范围里。”

大家平时网购选耳机时，应该总能看到厂家给自家型号打上去的一些标签，比如什么“女毒”“监听”“箱子味”……像我玩耳机这些年，一开始可能还比较在意这些标签，后面看得多了就觉得千篇一律的，一般都直接忽视。直到最近，我发现达音科给自家新出的PRS 5和PRS 6贴了个蛮稀有的“电竞HiFi”。类比一下我用过的FPS专用游戏耳机，我猜它们大概就是声场规整、定位清晰，然后低频极其强劲，但人声比较靠后、口型清晰度不太行的路数吧。可玩HiFi终究还是得耳听为实，于是我就把它们都借来听了一段时间，发现自己只猜对了一半——这两条塞子的声场表现是挺不错，但低频能量并不会放飞，而且它们对于人声质感的把控也各具特色。尤其是PRS 6，女声音色清新靓丽，我这段时间也拿它重温了不少以女声为主元素的ACG曲目。（另外预告一下，文末我作了达音科近1K—3K价位六款混合单元耳塞的横评，如果你最近刚好在看这个价位的塞子，建议拉到文末看一眼再决定。）

打开PRS 6的包装盒，最上面是一套和包装封面一样的亚克力立牌，我试了下能不能当耳塞挂架，发现不太行，就是个纯粹的二次元摆件。再往下是装着耳塞单元本体的硕大收纳包，以及四种耳套、可换插头的线材和其他配件。这次PRS 6的腔体面板可以说是相当亮骚，它是用纯钛金属板在真空炉里高温烧出来的，经过缓慢冷却和酸洗，表面就会长出像冰花一样的结晶纹理，再经过阳极氧化上色，最终便呈现出了这种流光溢彩的色泽。而且这种结晶纹理是随机生成的，这意味着每一副PRS 6，其面板上的冰花都是独一无二的，这种天然形成的观感差异也算是开箱时的一点小惊喜。佩戴方面，PRS 6是类公模设计，且单元体积不大，重量也比较轻，单边仅9g重，整体佩戴舒适性良好，长时间戴着打游戏、听歌也没什么压力。

声音相关的内部配置上，PRS 6为一圈四铁一MEMS的六单元四分频架构。作为最近一段时间便携HiFi市场的新宠儿，MEMS极高频单元的体型小且容易驱动，能够为整条耳塞的分频设计让出更多调校余地。正好我最近在听另一条耳塞——艾利和CLARUS，它同样采用了MEMS单元。虽说二者的价位相差十几倍，声音密度也存在明显差距，但它们有一个共同点就是各频段之间的衔接十分顺滑，没有出现那种混合单元耳塞容易出现的、分频点附近声音脱节或音色断层的问题。在2K以内这个价位，能把多单元的声音做得这么“整”其实相当难得，再加上极具竞争力的声场规模和解析力，这些共同为PRS 6撑起了相当扎实的声音框架。

在此基础上，PRS 6还非常注重人声与乐器的“交互性”，如果说歌德GR10e和舒尔SE846那种经典人声塞像85mm大光圈镜头，用极浅的景深把伴奏乐器“虚化”掉，重点保留人声的特写，那么PRS 6则更像一支50mm镜头——依托于良好的声场纵深和定位指向性，它能够保留人声和器乐之间的景深关系，歌手站在舞台中央，不会被推到听众面前，伴奏环绕在其四周，彼此有距离、有呼应。你听到的不是一条孤零零的声线，而是一个完整的音乐画面。拿《黑之契约者2》的片头曲《月光的指引》来说，副歌部分失真吉他与鼓点非常密集，PRS 6不仅能稳稳托住主唱Stereopony略带沙哑的飒爽声线，还能让人声与左右分布的吉他、身后的鼓点拉开清晰的层次。人声和器乐彼此交织又互不干扰，恰好就是50mm镜头那种“人景交融”的画面感。而这种精准的声场定位与空间分离度，我想也是达音科愿意给它贴上“电竞HiFi”标签的主要原因吧，毕竟玩FPS游戏得听声辨位，要的就是这种结像清晰、互不干扰的底子。

至此，PRS 6似乎还只能被称作是“层次感不错的泛流行向耳塞”，我喜欢用它听女声ACG，关键在于它对人声做了十分细致的年轻化处理。它既不会刻意去堆出醇厚的颗粒感，也没有过重的浓艳染色，而是着重保留了年轻女声特有的通透和轻盈，再辅以细腻的齿声打磨，减轻了刺激性，把人声的甜润度控制在一个恰到好处的范围里。要知道，大多数日漫番剧里的角色会被设定成中学生，在这种情况下，角色歌这类作品就多少需要声优们“夹”着点嗓子唱。而PRS 6对于这类作品的演绎，就能让“假嫩”向“真嫩”靠拢一些。像《四月是你的谎言》里宫园薰的角色歌《My Truth～回旋·随想曲》，种田梨沙嗓音里那种刻意为之的“甜”被还原成了一种更自然的状态——气声的尾韵、字与字之间微妙的换气停顿、副歌部分轻轻推上去的高音，都被处理得清晰而不刺耳，甜润但不腻人。PRS 6没有靠厚重的染色去制造“贴耳毒”，而是把声优原本的演唱细节放大给你听，让“夹”出来的声音反而透出了几分真实的少女感。这种对年轻女声的细腻拿捏，让ACG角色歌听起来格外舒服。相对的，若用PRS 6听泛流行曲目，对于声线比较厚实的男声，或者像蔡琴那种低沉型的女声，PRS 6的这种演绎方式可能会显得有点“飘”，感染力反而不及自家小弟——PRS 5，而像王菲、梁静茹、陈洁仪这类声线比较清透的女声，就仍在PRS 6的舒适区内。

值得一提的是，为了不抢人声的风头，PRS 6在高低频的调校上做了非常精妙的取舍。它的高频明亮且婉转，不是那种硬提极高频的假亮，而是有厚度和信息量支撑的通透。比起SE846、GR10e这种老派人声塞，PRS 6的高频明显更具张力与延展，彻底告别了老派塞子偏暗偏柔的风格，但它仍不会抢中频的戏，整体更具平衡性。而在低频方面，它注重下潜和回弹速度，量感明显比较克制，用来回放ACG燃曲里快节奏鼓点够劲爽、不拖泥带水，但在像柴可夫斯基或者布鲁克纳这样擅用低频的大编制古典乐里，它所交代出的气势可能欠缺一份厚重感了。

日常搭配方面，由于PRS 6非常易于驱动，因此我们为它搭配前端时，把心思放在前端音色的搭配上就可以了。主听流行人声的话，我推荐搭配达音科自家DTC 100 Pro这条纯单端口小尾巴，控制力对PRS 6来说已经够用，同时它还有着自然且丰富的低频混响，打击乐器的音色会更有氛围感，其扎实的中频还能给PRS 6补一补人声的胸声厚度，扩宽人声风格的适应性。倘若你手头有更高端的小尾巴或者播放器的话，且歌单以流行为主，我也更建议用它们的单端口去推PRS 6。对于杂食型玩家来说，我推荐用ONIX的XM2铜版这类声音规整有序的播放器来搭配PRS 6，它能直接用安定稳固的低频听感，压住PRS 6底子里的那一点“飘”，赋予人声更扎实的实体感和更好的低频承托，让这条本就擅长ACG的塞子，在泛流行和器乐上也能有更从容的表现。

至此，在近1K—3K价位区间，达音科在售的混合单元耳塞型号已有足足六款，价位从低到高依次为PRS 5、DN 142、PRS 6、VULKAN 2、DN 242以及DK 3001 BD。可能刚入烧的朋友们看到这一堆字母+数字的型号名就已经发懵，更别说在这里选一条买了，我这里就尽量简单地过一下它们的特性以及曲风偏好。这里面的VULKAN 2算是特点最不鲜明、但也是最稳健的一个，尽管其上市时间相对较长，但倘若你听音面高度杂食且实在叫不准选哪个，选它最不容易出错；DK 3001 BD在我看来属于电音特化型“爽塞”，其具有出色的两端延展和瞬态反应，常听电子舞曲作为通勤BGM的话，它最有活力；PRS 5则像是DN 242的“Lite版”，二者都是偏重氛围感和人声厚度的暖声耳塞，DN 242的声音密度及高频信息量的优势比较明显，但PRS 5定价仅999元，还不到DN 242的一半，性价比还是很香；而PRS 6就有点像DN 142的“全面升级版”了，虽说二者的声底都是轻盈细腻的风格，但PRS 6的音色流畅性明显更高，高频延伸和声场规模也更出色，价格方面它也没比DN 142贵多少，1680元对1280元，对于平时听狭义ACG、年轻女声以及管弦乐曲目比较多的朋友，我都建议别差这四百块，直接上PRS 6。