四川
陈主编坐在中间，戏份不算多，可少了这个人，那一屋子人早就散了架，他不抢话，不抖机灵，眼皮抬一下，葛优就不敢接着贫了。
这个角色来得有些偶然，有报道说，原定的演员没能胜任，导演赵宝刚临时换人，吕齐临危受命，用一夜时间熟读剧本就进了棚。
他演陈主编，用的是一股收着的劲，眉毛动一动，嘴角压一压，一个老一辈知识分子身上的谨慎、圆融，还有藏在世故底下的那点善意，就全在了分寸里头，不把人演成老油条，也不把人演成老好人，这是很难拿捏的事。
吕齐偏偏往回收，坐在那儿像个定盘星，话不多，可每句都落在该落的地方，观众后来记住这个角色，靠的不是金句，而是他听人说话时那种似笑非笑的神情，既像在掂量，又像在包容。
更早一点，吕齐还不是荧幕上的人，1954年他调入北京人艺，从此在话剧舞台上扎了下来，新华社的报道提到，他出演过《伊索》《王昭君》《故都春晓》《李白》等70余部剧目。
这个数字摆在那里，背后是几十年一场接一场的排练和演出，是那种今天已经不太容易想象的慢功夫。
北京人艺的老人梁秉堃曾形容吕齐创造角色“就像深掘一口井”，演《伊索》的时候，起初他演奴隶重获自由那一刻，是猛然转身冲上高台，把狂喜直接给出去。
演着演着，他觉得不够了，伊索是奴隶，也是诗人，一辈子被自由诱惑过、又被自由摔打过，光演高兴，太薄。
后来改成一个背台的停顿，人冲到半截突然停住，再慢慢转回来，冷峻地说出那句“这难道是自由吗”，一个停顿，把一个人一辈子的伤都搁在台上了。
濮存昕回忆过吕齐在《李白》里演吴筠道长，说他在舞台上有一种舍我其谁的气魄，气场能撑满整个剧场，何冰也模仿过那段表演，手之舞之，足之蹈之，夸张到旁人学不来。
这些话放在一起看，大概能拼出吕齐在舞台上的样子，不是那种四平八稳的演法，而是敢往外放，放出去还让人觉着合情合理。
对蒋雯丽演的艳红，他一句“都是下九流，谁嫌弃谁”，把风尘里的难堪轻轻揭过去；转头对小豆子，又是“要想人前显贵，您必得人后受罪”，狠是真的，对戏的虔敬也是真的，两样东西搁在一个人身上，不打架。
有关报道里有一个说法，吕齐的谢世意味着北京人艺最后一位1920年代出生的知名演员就此谢幕。
于是之、英若诚、蓝天野，那些在人艺历史上留下过重重一笔的名字，都走在这条路的前头，一个剧院的一代人这样一个一个地退场，本身就是一个缓慢而确凿的句号。
舞台上的灯光会换，戏码会换，可一代人留下的那点规矩和劲头，多少还在后来人的身上看得见。
吕齐说过一句话，演戏就是得着迷，就是一场没有穷尽的韧性战斗，这话放在今天听，不见得人人都点头。
可他那一代演员里，确实有不少人是照着这个笨办法过来的，不挑角色大小，先把自己埋进去，埋够了再出来。
观众记住的从来不是番位表，而是那个人物有没有立住，陈主编和关师傅都不是戏眼，可他们往那儿一坐一站，整台戏就稳了。
演员这行当，说到底拼的不是谁站中间，是谁能让观众多年后还愿意把那段戏翻出来再看一遍。
吕齐演了一辈子配角，留下的东西却比不少主角都经得住翻看，这大概就是“演透了”三个字的分量。
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