120亿播放！《持械入宋》刷新历史

五个现代人穿越北宋，让一群普通创作者成了今年短剧圈的焦点。

《持械入宋》最吸引全网关注和的地方，是它把两件事放在了一起：小团队拍出了战争大场面，一部AI剧积累了惊人的播放量。外界很快替它算起赚钱的账，主创却开始给热度降温。

据上游新闻11月6日报道，该剧8月21日上线，两个多月更新十季、约1000集，全网累计播放量达到120亿。

全网播放与独立观众 收益属于不同指标

这部剧让人看到AI创作的机会，也把行业的老问题摆到了眼前：作品有人看，创作者才能谈赚钱；流量很大，利润仍要等结算。

为何爆火？

故事讲的是一支现代五人小队意外穿越到北宋末年，以现代人的知识和视角卷入历史事件。熟悉的时代背景，加上改变命运的想象，很容易让观众带着情绪入场。

《持械入宋》剧集截图 来源 红星新闻报道

这种设定的吸引力，在于观众对历史的遗憾。人物越认真地争取一个更好的结果，观众越愿意跟着走。战争场面能制造第一眼的冲击，小人物面对乱局的选择，则让追剧有了更持久的理由。

张汉生在红星新闻采访中提到，团队查阅官服、配饰等资料，也重视不同角色的外形辨识。这些细节解决的是观看中的实际问题：观众认得清谁是谁，人物行为有前后关联，剧情才容易成立。

历史题材尤其适合体现AI的价值。

城池、军阵、古代街景，传统拍摄需要调动大量资源。生成技术让小团队也能尝试这些画面，一些原本因为预算被搁置的故事，终于有机会走到观众面前。

作品的竞争也因此变了。画面制作越来越方便，故事好坏就更加显眼。

观众或许愿意因技术新鲜点开一集，追到后面靠的仍是人物和情节。会操作软件的人越来越多，能判断哪些内容值得拍的人依然稀缺。

团队怎么做出来的？

目前能确认的核心主创包括张汉生、李朝华。早期专访与后续报道对两人的具体职务存在不同表述，本文统称主创，避免把有差异的信息写成定论。团队通过“老十一剧场”“瑾叶剧场”等账号运营作品。

红星新闻11月3日采访张汉生时，他介绍整体团队有30多名成员，直接创作《持械入宋》的小组有6人，成员来自不同职业，在多地线上协作；他还否认了团队是“失业基金分析师”的网传说法。

这支团队的经历值得关注，因为普通人有了进入影视制作的新通道。

以前，一个故事需要凑齐摄影、场地、演员和后期，才能开始拍；现在，小团队可以先用生成工具把想法做成样片，再决定是否继续投入。

但从会生成视频到能稳定交付，中间还有很长一段路。统一人物形象，接好前后镜头，控制对白节奏，都是具体而反复的劳动。

远程协作也要有人定标准、做取舍、处理返工。

这些能力积累下来，才可能成为团队自己的优势。

工具更新会让某些操作更简单，也会让过去的熟练度迅速贬值。

创作者需要留下的，是选故事的眼光、完成作品的能力，以及愿意等下一季的观众。

收益还没算清

“算力投入超过100万元、商业回报约千万元”，是早期专访中出现过的说法。上游新闻11月6日的报道则称，张汉生否认了外界流传的回报数字，并表示尚未来得及计算收益，具体收入也不便披露。

截至本次核查，完整制作成本、实际到账收入和净利润均缺少公开、可核验的项目报表。“百万投入赚千万”因此无法作为已经确认的盈利案例，更谈不上据此计算十倍回报。

算力支出也只是成本的一项。版权与改编、人力、剪辑、试片、运营，都可能消耗资金或劳动。合作分成的方式可以减轻前期现金压力，成员付出的时间仍然需要得到回报。

长系列还要考虑资金周转。

前一季正在等待结算，下一季已经开始制作；某些镜头反复生成，会继续消耗预算。热度截图只能展示传播结果，项目能否持续，要看整个周期收回多少钱、花掉多少钱。

对准备入行的人，更有用的是先把账算明白：拿承制订单，主要承担交付和压价风险；自己运营IP，则承担播放不达预期的风险。两种生意需要的资金、能力和耐心差别很大。

成本收益口径核对

行业加速分化

今年的供给扩张已有官方数据。新华社9月17日报道，广电总局在国新办发布会上介绍，2026年前8个月全国上线微短剧43万部，其中AI剧超过九成。

市场规模则要区别看待。中新网9月3日报道援引DataEye预测，2026年国内AI剧及漫剧市场规模将达400亿元。这是机构预测，范围包含AI剧和漫剧，属于市场规模估算，不能直接当成制作方已获得的收入。

供给增加，最先挤压的是普通作品被看见的机会。观众每天能拿出来的时间有限，一部新剧争取推荐时，面对的可能是更多同题材、相似画面的作品。制作提速的红利，容易被越来越激烈的竞争消耗。

新华财经报道曾以5000万播放作为估算盈亏平衡门槛，引用约1.3%的作品达到该门槛。这个数字依赖成本和分账假设，不能据此认定其余作品全部发生了经审计确认的亏损。它更适合提醒入场者，平均机会与爆款故事之间存在距离。

主要参与者各有长处。红果、抖音等平台掌握分发渠道；掌阅、中文在线等内容企业有版权和开发经验；独立工作室凭选题与执行争取机会；视频模型服务商提供生成工具。一个项目能做好，需要这些环节配合，收益也由不同合同决定。

2026年前三季度，掌阅科技营收27.75亿元，同比增长12.73%，归母净亏损6840.91万元；中文在线营收8.33亿元，同比下降17.64%，归母净亏损1.32亿元。

这些是公司合并口径，涵盖多项业务，既不能代表AI短剧分部利润，也不能据此判断某一部剧的盈亏。

它们说明，收入规模与盈利能力需要分别观察。行业处在风口，企业仍要管理推广、研发和经营支出。

质量和版权也会影响最终收益。人物变脸、动作失真会增加返工；授权范围含糊，可能妨碍后续发行；题材和表达有问题，还可能面临整改。速度越快，越需要把审核、授权和质量控制放进制作流程。

行业数据 按各自统计范围列示

公司财务对比 两家公司均有其他业务

平台是最大赢家

具体到《持械入宋》，团队已经获得更高关注和后续合作机会。谁拿到最多利润，公开账目尚不足以判断。若从长期商业优势看，内容平台更有机会持续分享这类爆款的收益。

平台的用户基础已经相当庞大。财新11月4日援引QuestMobile秋季报告称，红果去重用户量增至4.3亿，并列出2026年9月同比增长82%的数据。这一增长属于整个平台，无法归因于《持械入宋》一部作品。

免费短剧把故事转化成观看时间，再通过广告等方式变现。热门剧吸引用户回来，用户还可能顺手看下一部，平台因此有机会把一次追剧变成更长期的使用习惯。具体收入仍受广告价格、广告展示、用户留存和结算规则影响。

创作者要不断寻找下一部作品，平台可以从大量作品中选择。一个题材热了，供给会跟进；一个团队更新慢了，其他内容可以补上。内容越丰富，平台在用户与创作者之间的连接能力越强，也更容易积累观看数据、改进推荐。

这份优势需要投入才能维持。平台要支付获客、技术和内容分账支出，也需要让优秀团队得到合理回报。红果没有在上述材料中披露可核验的独立营收与净利润，本文对其优势的判断属于商业模式分析。

模型服务商同样可能从新增制作需求中获得收入，作品失败也会消耗生成资源。它们还要承担研发、推理和降价竞争成本。把任何一个环节说成稳赚，都会漏掉生意真正的难处。

产业链收益分析 不代表已核验利润排名

风口之下

《持械入宋》让人振奋的，是普通人的创作空间扩大了。一个过去只能在脑海里反复上演的故事，如今有机会成为作品，被陌生观众认真看完。这是技术进步值得肯定的地方。

热度越高，越要看到镜头外的人。

AI短剧是不是风口，不用再争。400亿的市场规模，6亿的用户，抖音、快手、腾讯同时压注，技术把影视生产的门槛从“剧组”拉到了“几个人加几台电脑”。这个方向不会退回去。

但风口的真实含义从来不是“所有人都能飞”。它的意思是，资本、平台和技术供给在同一时间把资源砸向一个方向，制造出一段套利窗口，窗口里挤得进去的人比外面看着的人少得多。

《持械入宋》值得尊重。一个54岁的人，带着一群开网约车、送货、做批发生意的人，用一年不赚钱的时间磨出近40部练手剧，然后把100万算力押在一部历史穿越剧上，跑出了66亿播放。这件事本身是真实的。

同样真实的是，在它身后，上半年22.19万部AI剧里，绝大多数连5000万播放的门槛都够不到。98.7%的亏损面是一个算过账的数字，不是一句情绪。

张汉生靠这部剧改善了经济状况，团队里有人从兼职变成了全职创作，这些个体命运的松动是真的。

但把《持械入宋》读成“AI让普通人零成本逆袭”，就把一个需要前置积累、重注投入、并且仍然由平台掌握分配权的过程，简化成了一句鸡汤。

风口可以追。

追之前最好先看清楚，风是从哪个方向来的，钱最后落在了谁的口袋里。

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#《持械入宋》

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