北京
一份50年代最佳影片榜单出炉，8部作品横跨好莱坞、日本与欧洲，黑泽明《七武士》位列第一，希区柯克则有《后窗》《迷魂记》两部入选。
榜单给出的背景是：50年代对电影而言是一个转型期。电视兴起冲击影院，日本电影走向国际观众，欧洲电影朝法国新浪潮的方向探索，好莱坞一批大导演正处在创作巅峰。这些因素叠加，才有了这份类型各异的经典片单。榜单称，这些作品在67年后依然好笑、吓人、刺激、令人心碎，在形式上也依然大胆。
排在第8位的是1955年的《猎人之夜》，这是演员查尔斯·劳顿唯一一部导演作品，混合了惊悚片、童话与南方哥特噩梦的气质。罗伯特·米彻姆饰演杀人的传教士哈里·鲍威尔，追逐两个知道父亲藏钱地点的孩子。榜单评价米彻姆贡献了影史级别的反派表演，他指节上著名的“LOVE”与“HATE”纹身把世界观压缩成善恶之争，画面则用拉长逼近的阴影营造出幻境般的氛围。
第7位是1953年的《东京物语》。一对老夫妻前往东京探望成年子女，却发现孩子们大多忙于自己的生活，反而是没有血缘关系的守寡儿媳纪子对他们最温暖。榜单强调影片从不刻意煽情：没有人特别残忍，也没有人大段陈述家庭崩解，只是生活继续向前，人物的复杂性让这份写实格外扎心。
第6位是1956年的《搜索者》，约翰·韦恩饰演内战老兵伊桑，多年寻找被科曼奇人掳走的侄女黛比。榜单指出，伊桑具备经典西部英雄的坚韧、勇敢与决心，同时又被种族仇恨吞噬，越到后面越难分清他是在营救还是在复仇。约翰·福特用纪念碑谷的壮阔景观包裹这层黑暗，结尾镜头成为标志。
第5位是1954年的《后窗》。詹姆斯·斯图尔特饰演腿伤被困家中的摄影师杰夫，只能透过窗户观察邻居，随后怀疑其中一人谋杀了妻子。榜单认为这个设定巧妙之处在于观众与杰夫处于同一位置：能看到可疑行为，但视线被距离、墙壁和窗帘限制，希区柯克正是利用这种限制把观众变成窥视的同谋。
第4位是1950年的《罗生门》。一名武士死亡、其妻遭侵犯，强盗、妻子、死去的武士本人与樵夫各给出互相矛盾的版本。榜单称每一份证词都改变观众的理解，却不给一个舒适的最终答案；证人们未必是在直白地说谎，而是骄傲、羞耻、自我形象在重塑记忆。
第3位是1957年的《光荣之路》，库布里克早期代表作之一，88分钟塞进极强的冲击力。一战战壕里，法军士兵被命令向重兵设防的德军阵地发起自杀式进攻，失败后负责的将军们决定找人受罚，三名士兵被近乎随机地选中接受军法审判，道格拉斯上校试图为他们辩护。榜单称库布里克把普通士兵的泥泞恐惧与高级军官的安逸对照，将军们抽象地谈论伤亡，底下的人却要为与自己无关的决定去死。
第2位是1958年的《迷魂记》。斯图尔特饰演因恐高退役的前侦探斯科蒂，受旧识之托跟踪其状态不佳的妻子玛德琳，随后对她愈发痴迷。榜单认为希区柯克把浪漫执念拍成了心理恐怖，尤其是斯科蒂试图把另一个人改造成自己理想中的形象；伯纳德·赫尔曼的配乐与金·诺瓦克的表演共同支撑起身份、表演与欲望的主题。影片当年并未立即被奉为杰作，后来却被视为影史最伟大的作品之一。
第1位是1954年的《七武士》，片长207分钟。榜单称现代动作片大量源头都可追溯到这部作品：村庄招募武士护村，队伍逐渐集结，性格冲突，筹备防御，最终汇成一场大战。黑泽明在雨、泥、马匹、箭矢与多向移动中把最后一场进攻拍得清晰，同时让每个武士都有辨识度，从沉稳仁厚的勘兵卫到三船敏郎饰演的狂放菊千代，农民也各有恐惧、偏见、秘密与求生本能。
榜单的排序未必人人服气，但它至少说明一件事：这8部片子被反复模仿、反复讨论，靠的不是怀旧滤镜，而是各自在类型与形式上真的往前迈了一步。
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