广东
梅花谢尽的那个五月，60岁的赵孟頫抄写下了487个字，此作就是他晚年的行书之作《梅花诗》，是他书写于元皇庆二年的五月晦日，而晦日就是一个月的最后一天。
这些信息都是从这帖作品最后的落款而得来的，皇庆二年五月晦日，子昂。子昂是赵孟頫的字。他没写为什么抄，也没写抄给谁。整卷东西干干净净，像一件在心里放了很久、只是那天才动手的事。
五月份的江南梅子早就结过了，而梅花更是谢了两个多月，因为结果必是先结花，花后才有果，他抄写的是苏轼的咏梅诗，全篇共计487个字，共计约四十九行。
因为是书写的梅花，所以这卷帖今天叫《梅花诗帖》，全称《再和杨公济梅花十绝》。诗是苏轼的。元祐六年他在杭州做知州，和通判杨蟠约好拿梅花当题目互相和诗。
杨蟠先落笔，苏轼跟了一首，觉得没尽兴，又跟一首。赵孟頫抄的，是第二回那十首七绝。从苏轼落笔到赵孟頫落笔，中间隔了二百二十二年。
（个人猜想）我最初不理解他为什么挑这十首，后来想起苏轼写它们的时候在做什么——那年他刚从京城的是非里退出来，到杭州做地方官，看着不算坏，其实是被搁在一个不远不近的位置上。他写“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿”，写的是花，说的不是花。
因为赵孟頫是宋室后裔，入元朝做官，一辈子背着一句说不清的评语。所以这卷字最要紧的地方不在笔法，在选择。一个处境尴尬的人，去抄另一个处境尴尬的人写的梅花。
梅花在诗里是逆境里不肯改的那点东西。他不需要解释自己，只要把这十首一个字一个字过一遍手。写完，等于说完了。整卷没有火气，不是他不会用力，是不想在这里用力。
这卷单字大约三厘米见方。这个尺寸值得停一下——它不是挂在厅堂里远远看的尺寸，是案头写字的尺寸。他下笔的时候，多半就是日常的姿势，手离纸不远，眼离字不远。
中锋立骨，侧锋在旁边帮忙。起笔不摆架势，收笔干脆，转折几乎都用圆笔转过去，很少有硬角。看久了觉得软，可它不塌，外头圆，里头有骨头。人们说绵里裹铁，就是这件事。结字还常取一点点歪，看着像要往一边倒，撇捺一收一放，重心又给拉回来。
明崇祯三年，海宁人陈甫伸编了一部丛帖，请章镛把字摹勒上石，《梅花诗帖》收在第八册，排在一起的名字还有钟绍京、褚遂良、苏轼、黄庭坚、米芾。那部帖叫《渤海藏真帖》。清末民初乱起来，完整的拓本流散出去，后来进了哈佛大学汉和图书馆。
今天我们多数人看到的是拓本，黑底白字。浓墨淡墨、枯笔飞白这些层次，拓本上看不见。有些描述说得极细，浓处如老枝、淡处如疏影，那多半是照着记载和想象补的。
此帖贵在比晋唐那些碑帖好上手，又比市面上多数行书帖讲究。初学的拿它把结构和控笔压实，写久了的人拿它把滑和俗往回拽。写熟以后放大去写春联，也还立得住——三厘米的字能放大，说明结构是真的扎实，不是靠尺寸撑的。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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