坦培拉与织物如何创造新的抽象绘画 | 安德烈亚斯·埃里克松

艺术家

Andreas Eriksson

安德烈亚斯·埃里克松

艺术家简介

安德烈亚斯·埃里克松，1975年生于瑞典比约塞特（Björsäter），1993至1998年就读于斯德哥尔摩皇家美术学院，现生活、工作于维纳恩湖南岸金讷库勒山（Kinnekulle）的梅德尔普拉纳（Medelplana）。2011年，他代表瑞典参加第54届威尼斯双年展北欧馆。作为瑞典最具国际影响力的当代艺术家之一，他的实践横跨绘画、摄影、雕塑、装置与手工织毯。

他的作品常被描述为"在纯粹抽象与具象风景之间"：薄涂的油彩、丙烯、蛋彩与色粉在亚麻画布上层层叠叠，既像拼补而成的地形，也像树、泥土与岩层的局部。自2000年起，他住进森林中央的一所房子，日常所见与四季轮转成为工作的起点；同一块未染色的亚麻布，既是绘画的基底，也被他送进织机，织成与绘画互为镜像的挂毯。近年重要展览包括伦敦 Stephen Friedman 画廊《Mapping Memories, Tracing Time》（2020）、巴黎 Cahiers d'Art《Memories of Snow》（2020）、哥德堡美术馆回顾展、雷克雅未克 i8 画廊（2024）、京都无邻庵《Rakuyou》（2024）等。

Viken

布面油画、丙烯、蛋彩与色粉

283 × 343 × 4.5 cm

2019

艺术家工作室与 neugerriemschneider 提供

在森林与织机之间

文/Lise Coirier

自2000年起，瑞典艺术家安德烈亚斯·埃里克松一直住在金讷库勒——维纳恩湖畔森林中央的一所房子里。在这篇访谈中，他向采访者讲述"人的温度"，以及他如何用同一种亚麻画布，让绘画与未染色的手工织毯彼此补充，把生活与记忆、内心风景与四季更迭编织在一起。你也能感到他对奥古斯特·斯特林堡、欧根亲王、布鲁诺·利耶福什、卡尔·拉松、安德斯·佐恩与汉娜·保利这些瑞典画家的真挚感情——他们以生猛、情感与戏剧性，观察着自然最微小的奇迹与人的存在。

《Stenbrottet》（采石场）

布面油画

高 1100 cm

2017

新卡罗林斯卡大学医院大厅公共委托，斯德哥尔摩索尔纳

Q：你的艺术与创作过程，在多大程度上受自然、以及你所居住的维纳恩湖与梅德尔普拉纳地区的影响？

A：非常大。但那是一个无意识的过程，不是策略。在自然中散步对我来说从来不是策略。我能看到那些印象如何被使用、如何出现在作品里。这不是一个科学项目，而是从后门进来的东西。其中没有野心。绘画是我"做"的一件事，我在做的当下就做出决定。我越想建构或控制，作品就越没意思。我试着信任这个过程。当我在柏林的工作室画画时，作品更多与我所居住之处的记忆相连，那是我在利德雪平（Lidköping）这里感受不到的。最近我一直在更小的空间里作画，那很不一样，其中更多专注。目前我觉得这很有意思。

Fossil

布面油画、蛋彩

2017

Resonant (Kjarval)

198.5 × 149.5 cm

2013

Q：你对四季的节奏敏感吗？

A：非常敏感。我能在画里看出来。夏天它们偏绿，冬天则更多灰、黑、白。我更喜欢冬、秋、春的颜色；夏天糟透了，全是那种绿。作为一个人，我在冬天更抑郁，但在绘画上——至少在颜色上——恰好相反。过去的冬天，我几乎画不了什么。秋天和春天绝对是我最好的季节。

Landskap 7

布面油画

75 × 65 cm

2012

Tall

传统石底蛋彩、油彩

90×60 cm

2020

Q：你还有哪些灵感来源？

A：1910到1940年的瑞典绘画对我影响巨大。1910到1915年间，瑞典的绘画发生了一些变化——它变得非常生猛、直接、天真。那深深触动我。这些画家也是我童年最早的发现。新冠疫情期间，我从旧书店订了很多关于那个时代的书，读得津津有味。我在利德雪平住的这所房子，曾是一位与这些艺术家合作的画廊主的出生地。能把我自己的绘画收藏挂在这里，感觉很好，某种程度上它们也属于他。我一直梦想有一天能当画商。

创作中的埃里克松

Q：你和亚麻画布是什么关系？它像是贯穿你所有创作的一条红线。

A：我把这种材料当作开始绘画过程的入口。大约10年前，我开始主要收集比利时画布。这种材料内部的结构让作品变得不同，这对我的过程非常重要。我喜欢用硬毛刷把颜料薄薄地施到画布上，不用松节油。这样，画布的结构就非常强烈地透出来。从这个过程出发，自己动手做画布并不是一大步，我们就是这样开始做织毯的。

Weissensee no.2

亚麻

301 × 293 cm

2017

摄影：Jens Ziehe，柏林

安德烈亚斯・埃里克森—织物、草图展览现场的织布机

Skissernas 博物馆 2021

Q：你如何把绘画与织毯联系起来？

A：我把颜料放到画布上的方式，与织毯的结构之间有一种联系。有时画看起来像是织出来的，因为我常用水平或垂直的笔触，就像织造的过程；物质性、视错觉、结构如何发展出不同的光学振动，以及白色画布与生画布之间的边界。鸟、鼹鼠丘与织毯之间的联系也很有意思。鼹鼠丘处理的是上与下、意识与无意识的对比；鸟处理的是内与外，以及视错觉的失败。"影子画"也接近织毯，颜料在其中溶解，图像从材料中浮现。

Texture Mapping

布面综合媒介，45件

每件52 × 42 cm，整体约280 × 420 cm

2014-2019

摄影：Mareike Tocha，科隆

Q：能否多谈谈你柏林工作室与斯德哥尔摩历史悠久的Handarbetets Vänner纺织学校之间的合作？

A：我们在 Handarbetets Vänner 租了一台织机，他们为工作室做了一些作品。柏林工作室的一位织工就是学校推荐的，她现在仍与我合作。织造在瑞典和挪威是一项巨大的工艺传统，它给我很多启发。以前家里有织机是很平常的——尤其在我母亲和我祖母那一代，大多数家庭的地下室里都放着一台。

手工织毯，未染色亚麻

织毯局部：未染色亚麻的经纬与色块。图片：TLmagazine

Q：通过绘制记忆、追踪时间——这也是你某个展览的标题——你如何设想艺术过程中的人本内核？

A：我希望我的作品带有一种所谓"人的温度"。所有好作品都有人的温度。如果你真想在艺术中谈论政治，你必须通过人的温度来表达。你不能告诉人们该做什么、该怎么举止，但你可以给他们良知的感觉。我不太相信今天正在实践的许多政治艺术。比如对我来说，乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi）传递人性、传递"一个人活在这个世界上"的理解，要强烈得多。

OW

手工印制纸本丝网版画

200×140 cm

2023

Q：你练习全意识冥想吗？

A：不。我希望能。当我画画时，我进入一种心流。当我进入其中，我不知道发生了什么，就好像在林中散步，或者开车。

Q：你经常做大尺幅。在当前隔离的语境下，这对你的艺术生产、尤其是纺织艺术，有什么影响？

A：我不得不处理一些实际问题。我现在在家工作。我能作画的空间和画布越小，我投入到绘画上的时间就越多。织工们也在家工作，出于实际原因，他们在做更小的织毯。

Promenad VIII

板上蛋彩与油画

50 × 40 cm

2021

Snells lag

布面油画、丙烯与蛋彩

65.4 × 52.7 cm

2019

Untitled #10

布面油画

40.6 × 30.5 cm

2024

Q：接下来呢？除了当下的生活，你还有什么个人的期待与梦想？

A：我的目标是让作品里有更多、更深的专注。我也想把自己的生活弄得小一点，少一些悬而未决的东西。也许这意味着只画一张画。可能很快只剩下一张画。十年前我开始接受"我是一个画家"，现在我也许不得不接受"只有一张画"。某个空间。某种节奏。

Vault

大理石粉打底木板、亚麻布面乙烯颜料

2016

屋前

木板蛋油彩

60 × 50 cm

2021

漫步VIII

木板蛋油彩

50 × 40 cm

2021

Vul

板上蛋彩

50 × 40 cm

2023

Dalgång

布面丙烯、蛋彩与油画

294 × 464 cm

2023

图片：Stephen Friedman Gallery

Seicher VIII

布面蛋油彩、丙烯、油彩

200 × 120 cm

2021

Mapping Memories, Tracing Time展览现场

Stephen Friedman 画廊，伦敦，2020

个展现场，i8 画廊，雷克雅未克，2024

Memories of Snow展览现场，Cahiers d'Art，巴黎，2020

Rakuyou展览现场，京都无邻庵，2024

安德烈亚斯·埃里克森：两列与一个晴天，纽约斯蒂芬·弗里德曼画廊，2024

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安德烈亚斯·埃里克松的作品

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BREAKING THROUGH AND RECONSTRUCTING

突围与重构

中国当代艺术现代性追寻的四十年

本书看点

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艺术家个案研究收录：尚扬、王冬龄、李向明、徐仲偶、黄永砯、王彦萍、老赫、刘旭光、李津、张羽、谭平、蒋世国、陆云华、刘庆和、王易罡、展望、王昀、冯放、方力钧、黄渊青、顾黎明、张洹、白明、李磊、郭志刚、武艺、雷子人、马晓腾、梅法钗、唐勇、尹朝阳、叶剑青（以年龄顺序排列）

出品方：库艺术

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