北京
关于中国国家博物馆的现象级文创——凤冠冰箱贴，很多博物馆观众并不陌生。它创造过一个“传奇”：2025年3月，其销量突破100万件，带动凤冠IP全系列产品销售额突破亿元；而且很快，4个月后，这个数字翻到了200万件。今年11月4日，专题展“明礼华章——万历孝端皇后九龙九凤冠”在国博开幕时，凤冠冰箱贴累计销量已超过350万件。
冠冕为华夏礼制之重器，博物馆文创，让一顶400多年前的凤冠从古代宫廷走向当代大众。在很多对博物馆文创的叙事中，这已经是一个圆满的结尾。但这一次，我们不妨将目光稍稍回望，从文创再次看到文物本身。
凤冠冰箱贴的原型文物——万历孝端皇后九龙九凤冠，原本长期陈列在“古代中国”展厅，观众只能看到它的正面和侧面。此次展览，九龙九凤冠实现“单飞”。
“九龙九凤冠通高48.5厘米，外口径23.7厘米，博鬓长23厘米，宽5厘米，重2320克。冠上共镶嵌宝石115块，珍珠4414颗。冠以漆竹扎成帽胎，面料以丝帛制成，上饰9条口衔珠滴的金龙，下饰8只点翠金凤，后部亦有一金凤，共九龙九凤……”展览中心区域为这“一件文物”设置展示空间，观众可以近距离、360度无死角地欣赏文物。这些描述，历历在目。
从文物到冰箱贴，再从冰箱贴到专题展，一条路径似乎浮出水面：文创是入口，展览才是目的地。
买冰箱贴，最初往往始于“颜值”，而当我们把那个小小的“凤冠”拿在手里，也不禁会想：真的凤冠有多大？上面那些金龙和翠凤是怎么做出来的？戴这顶冠的人，过着怎样的日子……
本次专题展读懂了这种好奇：“坤仪重光”单元讲述1956年开始的北京明定陵地宫的考古发掘工作，彼时的凤冠，珠翠散落，经修复后才得以再现原貌。“匠心永恒”单元则聚焦凤冠三大核心技艺脉络，还原花丝金龙、点翠金凤和宝石镶嵌的制作工序。
冰箱贴给了观众一个“拥有”的瞬间，展览则带来一个“理解”的过程。这样的方式，博物馆正在尝试。
10月刚刚落幕的“李静训和她的时代”展览，一个9岁女孩的墓葬文物让展厅挤满了年轻人，闹蛾金钗的系列文创亦火热出圈。展览用240余件文物铺开的那幅隋代图景，让我们从一个被宠爱的小女孩身上，看见一个鲜活的时代。
近年来，博物馆“一票难求”“成网红打卡地”的新闻屡见不鲜。据国家文物局发布的数据，2025年全国备案博物馆接待观众15.6亿人次。事实上，年轻人对博物馆的投入，已经远远超出简单的“打卡”。就像购买博物馆文创是“标配”，购买文创之后，去展厅寻找文物原型，探索文物所承载的历史文化，是水到渠成，更是题中之义。
在很多博物馆的动线设计中，文创往往是最后一站。但在这次凤冠专题展上，从更长的时间线上打量，文创与文物，携手并行，螺旋上升。文创越火，其实对展览的要求更高，国博的这一次尝试，接住了那些被文创点燃好奇心的“洄游”观众。
而且，文创本身也在跟着展览一起升级。配合凤冠专题展，国博推出了30多款新文创，包括首饰、背包、包挂等，凤冠系列文创总数已超过100款，其中包括升级版的凤冠冰箱贴。它不再只是一个贴在冰箱上的装饰：拆下冠上的“点翠金凤”，就是一枚胸针；拆下冠后的博鬓，与单独的发夹装配在一起，就合成一枚吊坠发钗；把冰箱贴背后的倒插发梳放下，凤冠就能“戴”在头上。
观众对文创的期待，从“好看”转向“好看又好用”。文创和展览之间，互为入口、彼此牵引。一件文创把人领进历史，一段历史又让人想要带走更多。
坦白来说，如今博物馆文创的竞争已经日趋“白热化”，留给冰箱贴的花样已经不多了。但真正竞争的，不该只是谁家的冰箱贴更闪亮，而是文创最终能引导观众走向哪个目的地。博物馆精心为一件“顶流”文创开设专题展，这本身就是一件最有诚意的大型文创。
在国博北16展厅，观众围着凤冠，隔着400多年的历史，而他们手里的那个冰箱贴，让一切并不陌生。博物馆文创的最终目的地，通向展览，归于人心。
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