从精临到粗临，方能创作！

五王醉归图 元 任仁发

帮主斯唔嗯·超 ：“精临需要理性的判断和娴熟，粗临需要理解气息和神采。”

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所谓精临是临帖最复杂、最痛苦阶段。首先，要选 好最合适的毛笔，一般临习以狼毫、兼毫为主，此两种 毛笔较坚挺、富有弹性，极易把握，听于使唤。 临帖前 要把帖认真地通读一至几次， 在通读中，把一些认不 准的字记下来，要把帖的主要内容梳理清楚，如此则有 助于临习。 精临重中之重是掌握帖的笔法，笔法如果不 对，临得则不像，就达不到精临的效果。

什么是笔法?

笔法就是使用毛笔在运行过程中的方法。笔法也就是我 们通常讲的用笔，包括执笔、使腕和运锋。 怎样掌握笔 法，首先要揣摩字的结构，然后看走笔过程，从入笔到 收笔，哪些是最为关键的笔画，在处理关键性笔画时， 要怎样使笔尖触纸时产生所需要的效果。 其次是要抓住 帖中最具规律性的东西。 众所周知，每个帖都有一定的 规律性，这些规律性隐藏在运笔的过程中，只有仔细揣 摩，才能体会出其中的来龙去脉。 每种书体的笔法皆有 不同，甚至自古流传下来的每个大家的笔法都有不同。

而这些书体中以篆、隶、楷的笔法较简单些，通常是逆 锋入而回锋收，中间行笔为中锋，有些比较奔放厚重的 金文或隶书可参以侧锋及散锋。 行、草书笔法较为复 杂，行书的入笔有逆锋、有顺锋，收笔处有回锋和出 锋，运笔过程或中锋，或侧锋，但以中锋为主;草书的 入笔有切锋、有逆锋，但更多的是顺锋，收锋处基本以 出锋为主，有时为表达节奏感，以回锋作为收笔，中间 的运笔较为丰富，或中锋，或侧锋，或散锋，或虚锋， 极富变化，但亦是以中锋为主。

也就是说，无论哪种书 体，其运笔都是以中锋为主，中锋极具质感，写出的线 条厚重、结实，其他用笔都是为中锋服务，是配合性 的。 在精临过程中，只有临像了，才算掌握了，这就需 要临习者有一定的观察能力，善于临习者，才不会盲目 临习，不会信笔而临。

如苏轼《获见帖》，笔者所临力 求忠实于原帖。 如此长期下去，有质有量，下死功夫， 同时在不临帖时，脑子里可以把帖过滤一下， 去思去 想，养成良好的临帖习惯，把帖中的精髓及规律性的东 西熟记于心，习惯于手，精临的目的就基本完成。

所谓“粗临”，是指除了细临外，还要将临摹与创 作结合起来。 精临后就要面对粗临，粗临是精临的延 结，是对精临的检验。 粗临，也包括背临和意临，即脱 开范本凭记忆临写，养成面对范本时不重形而重神的临 习。 因粗临和创作有极为贴近的关系，这就要求临习时 要有创作的欲望，首先可试着在临习时加入创作时所需 要的墨法、章法等，也可扩大范本的字框，也可改变 范本的结体，同时也可根据自己的理解程度加入少许的 他帖的元素。 粗临还包括“倚帖创作”，即边临帖边创 作。

如在临帖时，当手感比较好时，可顺势抄录一些其 他诗文，力求和所临之帖基本相近，这种相近包括字的 大小、形态、神态、章法、墨法等。 “倚帖创作”是粗 临中较为实用的一种方法，初学者秉承此法，定有益 处。 当然，无论把碑帖临习得如何像，也只是临习阶 段，只是理性地被动完成一样初级指标，真正要达到一 种质的境界，必须进行创作。 反过来说，如果终生不懂 得创作，即使把帖临得一模一样也是没有用的。

所谓书 奴，即是如此。

什么是创作，怎样创作？创作是指有一定的法帖根 源，具备一定的专业技法(笔法、墨法、章法)，带有个人 风格的作品。 符合此三个条件，是对一个书法家的起码 要求。 从古至今，名家巨匠皆有师承和精妙的笔法以及 标新立异的个人风貌。

如米芾以大令为宗，赵孟頫以右 军笔法独冠天下； 王孟津兼容并蓄，得古法何止 一处； 近代如于右任者深谙魏碑技法，糅以行意，作品大气磅 礴，开宗立派。 具体到实处应该怎样创作？

我们以行草 为例，加以说明。 行草书法的第一要素是从实处表里使 转，许多行草书都有纵横盘行的使转痕迹，尤其草书， 点画不是主流，这是因为在使转中包含了点画，如张旭 《古诗四帖》、张芝《冠军帖》、怀素《自叙帖》等。

这里说的使转有一定的用笔过程。在运笔时，笔锋内许 多毫毛的组合位置有着许多改变，所以就产生了笔锋的 转、折、顺、逆、流、纵、提、回、绞、按等变化。 写 字时在执笔使转运动中，应主动地熟练地掌握操纵这些 变化，用来表现点画，这就是用笔的技巧。

冯景昶先生在《〈自叙帖〉使转中的用笔》中，把 用笔的转、折、顺、过、流、纵、提、按加以说明，颇 为精彩。 录之如下:

(一)转：凡写曲转点画都用转，环转的弧度大，笔锋 内许多毫毛大体是铺开顺行； 环转的弧度小以及在小转 弯处，毫毛就扭绞而行，这是“绞”。

(二)折：凡写直折点画，行笔成角处用“折”，笔锋 内许多毫毛翻折。 如“理识玄奥”的奥字第二画内墨色 枯淡，笔锋毫毛翻折的行迹，非常明显易见。

(三)顺：凡笔锋内的毫毛铺开顺行，都是用“顺”， “顺”行多在点画的中节。

(四)逆：与“顺”的方向相反，多用于入笔处。笔锋毫 毛先逆入，然后折而顺出顺行，此逆入处即为“逆”。

(五)留：一个笔画写到中途，需要改变方向，便把笔锋 忽然留驻，在这时许多毫毛仍然是行来的组合，但停止不 动了，这时把笔锋方向微微改移。 毫毛的组合位置也随着 立即变微折，再接着写去，此处留驻的地方，就是“留”。

(六)纵：写长画放笔 疾行，就是“纵”。

(七)提: 书写时将笔 管微微提起，笔锋毫毛 着纸轻浅，点画细瘦，

叫作“提” 。

(八)按: 书写时将笔 管微微下按，笔锋毫毛 着纸重多，点画宽肥， 叫作“按”。

冯景昶先生所做的 这些著述是针对《自叙 帖》，但对于临习其他 行草书也有一定的启发 和理解作用。 赵子昂曾 说“书法以用笔为上， 而结字亦须用功，盖结 字因时相传，用笔千古 不易。 ”

周星莲于《临 池管见》亦说“书法在 用笔，用笔贵用锋”， 所以在创作中只要把临 帖 时 合 理 的 笔 法 发 挥 出来，创作则可顺利完 成，否则即便在理论上 死记硬套，写出的东西 也不合创作范畴。

本文节选自《大众书法》

原题为：《临帖与创作》

作者：王金泉