又夺冠了！两金一银！谷爱凌越火，流量艺人越慌，易烊千玺越稳

文/阿拉丙，纳兰泽自媒体编辑部

就在刚刚结束的自由式滑雪女子U型场地比赛中，谷爱凌以绝对优势再添一金，在北京冬奥会取得了两金一银的好成绩，成为了本届冬奥会的最大赢家。

这名中国冰雪运动员无愧冬奥会期间最大顶流，不仅有着他人难以睥睨的好成绩，还凭借其韭菜盒子的“完蛋英语”和直言直语让更多的中国观众喜欢上了她。

在商业上，谷爱凌也是大获成功。截至目前，谷爱凌已经公开的代言品牌已经超过了26个，不仅自己赚得盆满钵满，也让签约她的品牌们也是喜出望外，获得了超额的商业收益与流量溢出。

与之相对应的，则是娱乐圈已经持续很长一段时间的沉寂。在过去近十年里被娱乐流量明星长期霸榜的微博热搜除了一些耸人听闻的负面，已经很久没有特别令人印象深刻的话题了。

不知不觉间，曾经被无作品流量艺人和无意义娱乐话题统治的各大商业媒体平台、自媒体平台的热搜榜已经悄然扭转了运营思路，开始真正贴近和弘扬社会主流价值观。

谷爱凌们的火是个人的幸运，也是大势所趋

在北京冬奥会上，除了不断喜提热搜的谷爱凌，在单板滑雪大跳台夺冠的苏翊鸣和在空中技巧赛中夺冠的徐梦桃等中国运动员们同样得到了大量的关注。

在此之前，在东京奥运会夺冠的徐倩、全红婵，突破亚洲人百米速度极限的苏炳添也都成为了大家热捧的对象。

除了这些运动健儿，北大数学大神韦东奕、央视主持人王冰冰，连续凭借古风晚会刷爆网络的河南卫视，也都成为了网民们关注的对象并受到广泛赞扬。

谷爱凌的火并不是个例，而是一个群体现象，是国家对当前社会日益浮躁，充满拜金主义思想，流量至上但不断突破价值底线的价值观的一种纠正。

这也是国家为引导国民树立正确价值观，对资本、媒体、机构以及某些个人做出的引导性要求。同时，国家也需要一些人去承载国家形象或主流价值观，以体现出了国家在新时代的包容精神与文化自信。

在这样的大背景下，谷爱凌们走上前台，成为万众瞩目，是大势所趋。

纯流量艺人们生存空间被挤压，是拨乱反正

尽管很刺耳，但不得不说，大多数纯流量艺人都已经给行业和社会带来了太多的负面影响。

为了应援打榜的牛奶倾倒事件、以维护偶像为名广泛实施的粉丝网暴、PUA粉丝并倾销劣质单曲等各类事件屡屡突破公众认知，给社会造成了非常糟糕的影响。

艺人撕番位以致影视剧难产，凭资源上位大炒话题却德不配位，手拿高额片酬却不敬业，表演大量靠替身和抠图，甚至连吃东西都要借位，这些演艺圈的乱象导致市面上被劣质影视剧作品充斥。

如果说这些行为和现象只是个例倒还好说，糟糕的是他们不以为耻，反以为荣，并对还没有形成独立思考能力的新一代年轻人起到了非常大的反向作用，这才是他们遭到广泛非议的重要原因。

此外，这些流量艺人虽然是作妖主体，但在很多情况下也只是资本在前台的木偶，实质上反映出的是某些机构和人对于价值观与社会秩序的藐视，并让他们获得了操纵舆论方向和玩弄公众情绪的快感。

心怀不满的公众被迫成为了沉默的大多数，很多人面对来自于网络与现实的暴力敢怒不敢言。这让那一小撮人变得更加膨胀和肆无忌惮，甚至将这种快感由上到下层层传递，甚至到一些群头与粉丝，都沉溺在可以睥睨大众的快感当中。

道家有句名言叫“天欲其亡，必先令其狂”。

经过多年的疯狂，整个社会风向终于开始改变，有的艺人锒铛入狱，有的艺人再无法在行业中翻身。

有拨乱，就有反正，中国的科学家们、战士们、运动员们，以及各条战线上的奋斗者们开始慢慢成为社会的主角与公众形象的真正代表。

谷爱凌们越火，代表着社会的主流价值观能量越强，也代表着以流量艺人为前台代表的势力必须更好地夹紧尾巴，并紧跟国家的风向和节奏，至少在面上要学会好好说话与工作。

易烊千玺的走红是偶然也是必然，更是榜样

今年春节档，易烊千玺有《长津湖之水门桥》与《奇迹·笨小孩》两部电影上映，并都取得了很好的票房成绩。作为主演电影票房破百亿的首位00后演员，易烊千玺在电影中的付出和表现也让观众们普遍认可，让他的热度不断攀升。

相较于TFBOYS时代的萌少状态，如今的易烊千玺虽然没有完全脱去曾经的青涩，但少年时代的奶气早已荡然无存。更令人高兴的是，从少年走向青年，易烊千玺也没有出现很多流量鲜肉艺人的“娘态”与“作态”。

完全放弃偶像包袱，以一名演员的身份要求自己，为作品而不是流量而工作与付出，反而让易烊千玺获得了更高的流量，得到了更多的尊重，并赢得了吴京、胡军等前辈们的赞许，为他未来事业的成长打开了新的天地。

在影视剧中，易烊千玺不重要，伍万里和景浩更加重要。这是剧本要求的，也是演员需要要求自己的，更是导演和观众们都喜闻乐见的。

当一名有天赋、有人气的演员还愿意一步一个脚印地前行，想要不红很难。再加上时代趋势的加持，易烊千玺的走红完全有路径可循。

流量不是错，错的是流量来自于哪，为什么而存在

不知道从何时开始，流量演员这个词忽然变成了一个负面的词汇。

然而，当很多人认为流量演员是对演员的负面评价的时候，我们会发现，无论是易烊千玺，还是刘德华、沈腾，都是流量演员。吴京更是一等一的大流量演员。难道他们也代表着负面吗？

真正的区别其实在于流量是因何而来，为谁而生，去向何方。

对于运动员来说，是勇于挑战自我，拼搏不放弃的乐观主义精神；对演员来说，是优秀的作品和不断的自我锤炼。

所以，谷爱凌的流量内核是来源于她由内而外散发出的自信与阳光，即便她没有拿到金牌，国人们依旧为她喝彩。我们的观众也不吝啬给予其他没有拿到奖牌的运动员掌声与喝彩。这种流量，让国人凝聚、欢腾，最终将激励更多的年轻人为国家、为自己、为青春而努力。

所谓破圈，莫过于此。

中国男足也有流量，但这个流量的内核却不是来自于中国男足队员的精神与努力，而是来自于足球的魅力本身。所以中国男足的流量如无根之木，饱受非议。

易烊千玺的流量内核同样不是来自于自己的粉丝，而是来自于自己的作品。无论是《少年的你》，还是《长津湖》与《奇迹·笨小孩》，易烊千玺真正为公众所认可的，不是自己的鲜嫩与粉丝的硬捧，而是来自于实实在在的作品与背后付出的汗水最终开花结果。

易烊千玺的影视剧作品不是献给粉丝的，而是交由公众检验的。易烊千玺最终输出的人设，也不是娇滴滴、粉嫩嫩的偶像艺人，而是坚毅、拼搏、精益求精的青年演员。

当我们提起某个演员和歌手的名字的时候，第一印象应该是他们代表性的作品，而不是除了他们的名字和话题，什么真正的印记都没有。

所以，这才有着很多漂亮的皮囊只能生活在粉丝群中，大肆收割，并最终为时代与公众所摒弃。

而对于国家与公众来说，有着真正内核的流量才能让正能量的世界观、价值观、人生观更好地传播出去，激励着大家为美好生活共同努力。

所以，谷爱凌不是一个人，易烊千玺也不是一个人。在他们的背后，有国家、有公众，也有对未来的期许与希望。