广东
张际才的山水创作呈现出清晰的地域文化演进轨迹。早期作品深植江西山水基因以沉厚笔法构建山体骨架；中期加入北方山水的皴法和强劲笔力；后期融合岭南风物特质，通过丰茂植被与水汽氤氲的笔墨处理，形成“北骨南韵”的艺术气象。
这种跨地域的文化交融在树木造型中尤为显著：虬曲盘结的枝干承袭江西山石的苍劲，而湿润淋漓的墨色晕染则透出岭南雨林的生机。在构图范式层面，张际才突破传统竖幅程式，大量采用方形构图，强化近景叙事。这种视觉革新具有双重意义：其一契合现代空间展示需求，通过压缩景深适应当代审美；其二以框景式构图增强观者代人感，虽弱化“三远法”的空间层次，却强化了情感共鸣。
水墨技法方面，既承续岭南画派“水破墨”传统，又创新性融入浓彩点染，在《鼎湖山印象》中，朱砂与石绿的碰撞为北方山水注人灵秀气质，形成“北派南化的独特视觉语法。其编著的技法教材显现出体系化探索，尤以“疤痕皴”与“镂空法”最具突破价值。前者通过断续皴笔模拟树皮质感，后者以负空间营造表现枝干穿插，两种技法共同拓展了传统树法表现维度。
——摘自薛良（北京画院美术馆负责人）在2025年4月27日“星湖流韵 岭南精神——张际才山水画展”学术研讨会上的发言，原文载《中国美术报》。
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