江苏
文︱周显
电影《镖人．风起大漠》的口碑和票房均很好，不过要我说，原著漫画的水平远在电影之上，很多电影不通的剧情，在漫画说得清楚明白。最怕货比货，显得改编者是把故事编砸了，虽然，几位编剧均是行内有名的高手。
漫画的主笔许先哲本业是广告及文学翻译，未接受过美术绘画训练，26岁决心创作漫画，创作前花了4年研读《隋书》《资治通鉴》等历史典籍，写了逾2,000页废稿，30岁才写出了《镖人》。
这本漫画的责任编辑是栗原一二，出身双叶社，是《蜡笔小新》前主编，当过月刊及周刊编辑长、总编辑长，在日本工作了四十年退休后担当此职。
网上资料有说他是在创作初期便参与，也有说他在漫画大成功后才加入，两种说法互相矛盾。就照我在漫画界的知情朋友的说法，他应是在初期加入，漫画的成功，他功不可没。
日本漫画的编辑权力很大，对漫画的知识水平也很高，往往决定了漫画创作的生死，最有名的当是当年《龙珠》的编辑鸟嶋和彦，把当时销路不佳的《龙珠》从搞笑改为热血打斗，成就了日本漫画史上空前绝后的经典。后来他当上了集英社的执行董事、白泉社的董事长。
又：日本漫画界的福利很好，几间大出版社的人员在退休后，可支一半薪金，直至死亡。这当然是因为公司的收入也很好。
栗原一二当然不止主编《镖人》一书，他的受聘单位是腾讯的漫画平台，为几十部作品提供专业建议。不过投入最多的，就是《镖人》，据说很多分镜是他搞的，这正如日本漫画的编剧，往往也负责起初稿，即香港行内俗称的“打圈”。
我作为香港漫画的资深读者，可以负责任地讲一句：《镖人》无论在写画水平，以至于故事结构的完整性，以及历史考证的翔实，是港漫拍马也比不上。
事实上，港漫在八、九十年代的黄金时期，好比当时的武侠小说、科幻小说，甚至是大部分的商业电影，在创作和考证上的马虎，以今日的眼光看来，不忍卒睹，只是因为时来风送，九星连珠，方才幸运地曾经成功过。先不说今日香港是不是金融遗址，但是创作遗址，几可肯定。
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