北京
硬笔写生方式简便，然较之水墨写生又有线条 粗细变化小、表现大色块的难度大、色度不易拉开 等不足。因此，硬笔速写须扬长避短，努力丰富作品表现力。
一，做好写生前的工具准备
一是尽量丰富硬笔的种类。以碳素笔而言，要 选择笔芯粗细不同的笔，这样，根据物象的不同， 用不同的笔画线条。如，山石轮廓线用笔芯粗的笔 画粗线条，石纹用细笔芯的画线条......现在市场上 有专用的速写钢笔，能画出各种粗细不同的线条， 如能准备则更好。二是最好选用素描速写纸，不用 光滑的纸。这样画出来的线条质感更好。三是可能 的话，购买一只软毫签字笔，速写更方便。
二，确定好写生对象
大自然丰富多彩，初次写生 ，往往会出现两种 情况:一是熟视无睹，觉得平淡无奇，无物可画。 二是眼花缭乱，无从下手。从速写的目的看，解决 的就是创作素材问题和验证理解传统书本上技法问 题。基于这个目的，写生可以画局部，如一花一草 一木，一座桥、一条船等等，也可以画大场面，如 连绵的山脉、茂密的丛林、沸腾的场景......能大则大， 能小则小。关键是能打动你、吸引你。
三，努力概括、取舍和适度夸张
写生不是对自然的机械描摹，永远不要照描入 画，必须按照美的原则概括提炼，“挑肥拣瘦”， 各取所需。取舍，就是把美的部分做加法，把不美 的地方做减法。概括，就是把琐碎的地方进行提炼、 规整。夸张，就是加大对比度，通过适度夸张，让 特点更突出，美点凸显。
四，具体写生技法
1，制造虚实
我们临摹作品，虚实原作已经解决了，但身临 大自然，一般情况下放眼望去全是实景，从山脚到 山顶清晰可见。如果据实勾画，就没有虚实。就要 人为地把一些部分虚化，比如留白、加云雾等等。 有和无，就形成了虚实关系。再有一种虚实，就是 通过制造疏密关系体现。太行山石肌理丰富，写生 中会觉得每个局部细节都完美。但如果据实勾画， 就会通篇全是细节，画面琐碎凌乱。写生时就要对 重点结构处和精彩处细微勾画，其他处简化线条， 代之以舒朗的处理，或者干脆用墨块、色块等面的 形式来体现。
2，大小变形
房子的写生，需要做变形 处理。比如房子一般体积感差 不多，如果据实勾画，就会单 调乏味。画时就要把一些加大， 一些缩小。把一些房子重叠地 密实，一些房子拆开变散。一 些房子画完整，一些画一部分， 另一部分用树木等其他物体遮 挡。树木也是如此，太正的变斜， 树枝太匀的“剪枝”，排列整 齐的安排成聚散。
3，黑白关系。
写生时要注意留白，而且 要注意黑白相衬。比如，如果房 子画的线条特别密，那么房子中 间的树干，双勾成空心的效果 较好。如果树木树干也加纹理， 树枝也特别密，房子也画得特 别细致，写生稿就会非常繁密， 紧得透不过气来。反之，如果 树木画得特别细腻，线条特别 多，树中的房舍就要简化，勾 轮廓线就行了。山石也是如此。 有意识地留一两块大石不加皴， 周边用勾皴繁复的石头去挤出 空白，相互映衬而成趣。
4，景物挪移。
写生就是一种创作。有人 形象地说:做人要老实，作画不 能老实。写生时就要根据画面 需要，不局限于写生时眼前所 见。眼前不好的或没有意义的， 要舍去。画面需要的，要从别 处挪移过来。现场有的，要变 角度从现场挪移;现场没有的， 可以无中生有，利用以往的经 验加上;也可以暂时空着，以 后有合适的添加。
5，详略得当。
写生不能平均使用力量。 永远不要想着把眼前所见画尽。 画家不和摄影家争功。你认为 精彩的地方要不厌其“繁”， 其他地方可以粗略处理，或一 带而过。
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