封面故事｜关晓彤 穿过湍流

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片场长大的关晓彤，有一套独特的叙事哲学。她的觉知非常灵敏，观察环境，也观察人，再在合适的场合表达，比如表演，还有此刻的交谈。短短几句话，这个春天带给她的仪式感就被热烈地描述出来，“最近我很喜欢自驾，北京柳絮飘得厉害，我就开车去山里，四处转转，看风景。然后放个音乐，我什么都听，各种各样的节奏都有，一路开上去，车里虽然空间不大但是很有私密的安全感。有时候工作结束了没其他安排，我就在家窝着，点上香薰，自己看电影或者画画，我喜欢木质调的气味，很沉静，感觉整个人都放松下来，特别安逸。”

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柳絮不多的时候，她也会Citywalk，去南锣和鼓楼附近转悠，要么打打网球。“这阵子和之前在组里相比稍微轻松点，能安排一些别的事。上个月我去给F1学院的正赛执旗，现场的轰鸣声特别炸裂，去之前我还做功课了解这个比赛，看了一些赛车电影，回来就迷上自驾了。”她笑了笑，“很刺激很燃，所以自己开车出去也很好玩，又多了不同的人生体验。”

按照互联网流行的话术，关晓彤身上没有“班味”，上阶段的密集工作没有麻木她的感知，相反，她会自己找到不同的乐趣。2024年年代剧《小巷人家》热播时，她在采访里详细描述过宁波的生活：江南的梅子黄时雨，小桥流水，深巷青苔与菜市场弥散湿漉漉的腥气，屋檐上拢着灰色瓦片，当地口音也带着几分细巧。“看那些商贩和售货员也很有意思。”她说。

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“小巷那会儿是很典型的江南韵味，等到我去东北拍《岁月有情时》，一下就感觉到对比了，”同样是年代剧，不同的拍摄地给她带来冲击，也帮助她更好地塑造人物形象，“当时取景在本溪，老市场和钢铁厂旧址给人一种庞大冰冷的感觉，整体又非常辽阔。在这样的大环境中，我更能把握严晓丹的状态，我们这个故事挺还原的，人物和事件都很真实。”

这种对地域气质的敏锐捕捉，在关晓彤拍摄《耀眼》时，展现得更为淋漓尽致。《耀眼》在威海的海岛小镇取景，风景和建筑都富有当地特色，海风带着咸湿的气味，黏在皮肤上，与东北干裂的寒风形成鲜明对照。有时收工早，关晓彤会换个鞋拉伸一下，慢跑回酒店，正好刷个五公里，一路听海浪起伏，天边橘粉的落日逐渐没入地平线，“那条路线正好是沿海的景，看着心情不错。整部戏拍完发现自己晒黑不少，但挺健康的，有真实的人物肌理。”

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海风和阳光留下了一些痕迹，“等剧播了大家可能会觉得我不是很白，哈哈哈。”她开了个小玩笑。这种在地的体验，也让晴也这个人物拥有天然的底色。角色的成长弧光，恰如关晓彤在海边奔跑的轨迹：从初来乍到的拘谨不适，到逐渐舒展，最终如植物般肆意生长。

“现在对转型讨论得挺多，其实对我来说，如果观众看戏的时候可以忘掉关晓彤，真正去看角色本身，那就是转型了。”这种对自我形象的主动消解，以及对环境印记的接纳，是关晓彤现阶段的深刻感悟，“古偶现偶，现实主义，年代剧，题材我都可以接受，也努力去演，希望能让观众相信我就是那个角色，那就很好了。”

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她没有在密集行程里疲于奔命，而是借由不同的经纬度和地域特质建设自我。每一次迁徙都是感官的拓荒，那些看似散漫琐碎的日常，实则构筑了一个恒定的能量场。当身体在空间中移动，心灵却在体验中扎根。待到需要输出的时刻，演员关晓彤就鲜活上线。

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早年的一些影像记录里，年幼的关晓彤面对镜头稚嫩发言，能说会道。尽管长大后她也表示过：自己是i人，有时候也挺安静内向的。但在工作模式里，她的讲述始终清晰、完整。尤其深入角色的内心世界时，关晓彤的记忆和总结能力令人印象很深刻。2024年和她聊《小巷人家》，庄筱婷的人物弧光需要大量生活化的细节支撑，但她都记得，在交谈里细细拆解那些幽微的心事，笑容和眼泪，连宁波当地海鲜市场的烟火气也娓娓道来。

这次聊到即将开播的《耀眼》，以及过去“严丝合缝”的一年，关晓彤的表达更周密翔实了。对人物的理解透彻入微，对细节的记忆纤毫毕现——她身上有种老派艺人的扎实，过日子是柴米油盐，随时拈出一段就能聊，每个角色在她口中也都能还原出具象的成长轨迹。

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去年夏天刚到威海时，关晓彤花了大概一周，才让眼睛慢慢适应聚焦。上一部戏《生逢其时》中，她饰演白化病患者，为了贴近人物状态，头发眉毛都做了漂白，行为动作也有调整。“那段时间我不怎么见人，也不出门，因为白化病人的眼睛会弱视，我演的时候基本不会和对面有眼神交集，都是斜着看对方的耳朵或者其他位置。”基于客观病理特征的理解和角色设计，都源于关晓彤的精细准备，就这样拍了几个月，等到进组《耀眼》，她坦言：“说实话真挺累的，不是身体累，是精神上的疲惫，一开始我和人说话都不知道该看哪儿。”

翔实的细节堆叠，构建出一个生活在模糊视线里的坚韧灵魂。但很快，关晓彤就让自己从这种疲惫中抽离出来，投入《耀眼》的新世界。晴也在少女时代遭遇重大的家庭变故，从北京来到小县城扎扎亭读书，“这个角色前后对比还挺大的，尤其刚到县城不适应环境，就显得‘挺事儿’的，不怎么碰边上的东西，椅子也只坐一点点，整个人很拘谨，”随着剧情推进，关晓彤的描述也随之舒展，“后来晴也适应了这个环境，接受变故带来的改变，继续努力生活，她的状态就变了，比如说可以随意躺在沙发上，人也开朗很多。”

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“晴也前后的反差很大，这一点挺打动我。我们拍的时候更多也是专注海岛生活的细节，围绕成长和心路历程展开，”包括，男女主角之间的正向循环也是晴也成长的一部分，“对邢武来说，晴也是打破他固定生活、突然降临的一个人，给他带来了很多波澜起伏。晴也是在自己人生很动荡的时刻，获得了邢武给予的很多安全感。他俩互相影响，感情的来往是正向又温暖的。我记得当时有一场醉酒戏，导演要求拍得好玩一点，我就放飞自我了，很好笑。”

她还提到晴也前期会有皱眉头、翻白眼的小动作，叙述的语气也很灵动。关于人物的细节就是这样一点点落到实处，最热的那段日子里，她每天在片场和导演、对手演员讨论创作，身后海水青蓝、天空澄净，尽管日子忙碌紧凑，但心里很安定。关晓彤还笑着补充：“可能不怎么白，不怎么漂亮，但我觉得挺合适，是演员很真实的呈现，也是角色应该有的样子。”

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2024年11月我们的那次交流，正好在《小巷人家》收官前夕，当时关晓彤表示，“我觉得自己比以前更有主见了，更尊重内心的想法和情绪，我能挑战也能冒险，现在总的来说还是差点意思吧，差点更好的作品。”一年多过去，这一年也是她急速成长蜕变的关键阶段，现在重新谈论表演，关晓彤整个人显得更积极生动了，也更有见地——她不再定义什么才是好作品，而是用翔实具体的表现，给出有力回答。

2021年，关晓彤正式加入中国国家话剧院，第二年，她参演文献话剧《抗战中的文艺》，饰演人民艺术家秦怡。今年4月，作为“2026国话・上海演出季”重磅剧目，《弦歌不辍唱山河》（抗战中的文艺）将在上海正式首演，她继续饰演秦怡，完成这场跨越时空的共鸣。

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“很紧张，虽然这个剧演过很多次了，自己也复盘了很多细节，但一想到又要登台了，我还是很紧张。”话剧和影视剧是完全不同的模式，有着更严格的标准，关晓彤从话剧舞台获得丰厚的沉淀和滋养，也始终心存敬畏。她印象里，“之前有一次，快开场了，我紧张得肚子疼，特别害怕。当时不到五分钟就要打铃了，前辈们安慰我，说一上台就不疼了。果然，一上台就不疼了，人跟着戏走，还要随时观察观众的反应，不知不觉就演完了，很有意思。”

整场话剧的节奏都在演员心中，靠演员的调度把控，没有NG没有剪辑，是真正“严丝合缝”的考验。几年下来，关晓彤已经证明了自己不仅是角色的体验者，更是舞台的驾驭者。这也是渐趋成熟的她所呈现的稳定内核：拒绝模糊的概括，执着于具体的真实。生活和表演，都在她丰富的表达里生根，每一句话都是深入理解后的自然流露。

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“逐渐靠近而立之年，我挺从容的，而且现在大家对年龄挺模糊的，还是看心态，甭管具体多大。”关晓彤说。同样的从容也体现在自我定位上，她对旧标签和新勋章都看得淡，只是专注一件事——让角色的生命力足够强壮，强壮到足以覆盖“关晓彤”这个名字的光环。

三十而立的社会时钟没有激发焦虑，她更在意自己的好奇心是否一如既往。“这阵子我没怎么看书，就忙着看剧本，但看电影和画画这些我喜欢的事，还是继续在做。”关晓彤用最朴素的生活质感，来平衡表演带来的一部分损耗。还是和过去一样，一些水粉和油画棒，还有丙烯，架子一摆她就能静静画上很久，“我也没有升级装备，道具都挺简单的，其实现在直接用铅笔也行，不管自己画得好不好，就是享受那个涂涂画画的过程。”

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这种非功利的创作和扎根日常的生活，是对抗忙碌麻木的武器，让她在兴趣中找回纯粹的愉悦。另一方面，关晓彤更新的vlog，记录了很多工作或生活中突发的小插曲，她像微博封面那张魔卡少女樱一样，勇敢积极、飞奔向前：雨中夜跑，打网球，极限48小时往返米兰冬奥会，头发塌了、有点小憔悴，但还是对着镜头笑，“有黑眼圈是破碎的美，瘦了是骨感美，胖了是珠圆玉润的美，总之怎么样都美。”

她有着一种近乎本能的积极，并非未经世事的盲目乐观，而是历经高密度工作淬炼后升级的强大生命力。一切都是生活的素材，也终将转化为切实的滋养，唯有当下的鲜活感知，才是真正锚点。正如她所说：“演员必须有自己的生活，否则演起来就不够有细节。”

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还有一些奇妙时刻，是生活里的不期而遇——“昨天和家人自驾上山，那是一条赏花的路线，但开了很久都没看到花，我妈还说是不是弄错了。”关晓彤语气里已经有掩不住的笑，“我说肯定会有的，就这么继续开，结果下一个转角，扑面而来漫山遍野的桃花，超级美，阳光又很亮，天也很蓝。我就觉得好幸福啊。”