上海
配乐 / 精分音乐库325-03
声音导演 / 张晏宁
喜马拉雅
每读一首诗，我都会在心中勾勒一个第一印象的画面，这首诗让我联想到的，竟然是平克·弗洛伊德。尽管不解，但还是勉强找一个两者的共同点，他们似乎都表现出了一定程度的迷幻色彩。
但迷幻肯定是假象（视觉延伸并不惊诧与偏离），袁凌的作品在大多数时候应该是介入的，就算以摇滚来类比，也应该更像U2才对。不过不管怎样，因为有了一个“迷幻”的提示词，我们还是有必要对这首诗做些简单拆解，以便扒掉它迷幻的外衣，看看里边是什么。
我们可能会在第一句就产生卡顿，这当然是语法的原因，提炼之后它的意思应该是，晴空重于初雪。雪压在屋顶是有分量的，但是晴空不可能有分量，所以晴空产生重量的原因就只能是抽象上的、心象上的，换言之，精神世界笼罩着一种重。
这是一组轻与重的对比，由简洁的线条，勾勒出了宁静空旷的乡村风景（每个人思维生成的画面肯定不一样），但晴空的重渲染了一些灰色凝重的氛围。
然后在轻与重的基础上，诗人继续勾勒大和小的对比。用坐在一块不足一平米的苔藓上，来象征具身现实的小和少，在小和少之中，同样是可以去思考世界和人类，可以去思考大和多的命题。就井底之蛙来想象，青蛙有井壁拦着，视野和身体都出不去，但诗歌这里却没有束缚，只是一种自我选择。这当然是无耗费的姿势，我们不需要买票去巴黎凭吊拿破仑，我们手捧一本史书就足够了。
第二节是对时间状态的勾画。呼掉的是二氧化碳，却与时间划上等号，当然指的是呼吸的动作。盲人作为突然蹦出来的词，有三种可能的解释，第一是用典，指荷马或某个只有诗人知道的人；第二是为时光创造一个悖反的形象，你呼掉的那一息光线，如果是流逝的时间，那么，看不见光线的盲人，就肯定是一段凝固的时间，比如说一段记忆，它发生过了，却一再鲜活，凝固而不逝。于是鞋印和青苔就当然是一长段时间跨度的比喻，就仿佛是同学会上遇见昔日暗恋的人，记忆依旧鲜活，现实却是数十年人世沧桑了。第三种解释就是诗人的自我指涉，盲人是自我嘲讽，作为对世界的认知的调侃。我个人倾向于第二第三种解释的结合，总之是诗人在用他简洁的笔画，来勾勒一种状态，用以修饰“节省”。
时与空、轻与重的构造释放了诗人的哲学思辨，所以“节省”理所当然有了一个更广阔的基础。
第三节的想象十分接地气，我会认为是长租房当然比一日一付住酒店划算多了。用化肥和粪水来脱离现代生活的供应链；土豆不用煤燃烧是可以的，因为用柴，或者在炉腔里用柴烬来闷熟（有农村生活经验的读者该会知道这是一道多美味的食物）。第四节我就直接进行个人化翻译，反正神仙这种词汇，已经给了读者最大的自由：
欲望啊
你没有成功引诱或征服我
你理解了，我一个社恐在人世所遭受的苦
我花了这么长的时间，经历这么多，才意识到
自己究竟想要什么，才完成我认知的蜕变！
梳理了迷幻的外包装之后，我们发现节省这个词，被诗人放大了使用场景，从一个动词（或形容词），进入了哲学和名词，类似人生走到某一个阶段后，你会生出做减法的想法，你期望简单、朴素，或者“择一小城终老”。至于做减法的原因，当然是各不相同了，或者是看尽了人世间的尔虞我诈，或者受尽了欺骗和侮辱，或者干脆就是太累啦，心累而身体疲倦等等。
这是一首大程度的心象诗，作者试图以水墨简笔的风格，勾勒出对应心中感悟的画面，无疑是相当成功的。但是这首诗能够让我惊喜，倒并不是其迷幻的想象，而是它的表达方式，跟我之前阅读的诗人作品，有很大的反差。
之前偶然阅读到诗人的短篇小说集《生死课》，那种极度冷峻的语言叙事，深深吸引了我，简直爱不释手，读完之后有很长时间回不过神来。一方面因其冷峻客观，才留有足够的想象空间；另一方面，在更大的人类尺度上，它让我明白，史书只是有权势者的历史，而普通人是不可能有历史的，除了文学作品。
但是这首诗并不冷峻与零度，它让我看到诗人的语言协调能力。我最喜欢这样的阅读状态：不用去考虑作者的社会背景，不用去了解文本之外的细节，单就是文本呈现，能引起我的感悟，引动我的情绪，能让我在阅读的时间里共情，幻想，感慨。
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