《我的王室死对头》穿越时间线总览，callback深藏大君BE美学

最后的查缺补漏时间！补充穿越时间线逻辑梳理，以及一些细节callback~

受限于14集篇幅，后半部分剧情节奏明显加快、很多一笔带过的地方······剧终后我收到最多的疑问，就是关于瑞霜穿越回过去救大君、穿来穿去的时间线，以及此时丹心去哪儿了？于是我又画了上图，希望能帮助大家厘清逻辑~

区别于之前的平行时空下瑞霜丹心互穿的逻辑示意图（下图），这次重点在瑞霜穿越回过去、改变命运的时间线！

这部剧的设定用剧中神婆的话说是“回归、附身、转世三位一体。”具体就是瑞霜/丹心为互相穿越，前提条件为时间非线性、存在平行时空理论；车世界/大君是前世今生的转世。

其中互穿有触发条件——濒死状态加上水或彗星为媒介，瑞霜穿越回朝鲜时代，是在她自己的故事线上回溯！原本大君被流放的时间点（300年前的丙午年），瑞霜就是在当宫女的，她只是回到了自己的过去。那瑞霜当宫女时，丹心在哪儿？正在现代当无名演员！没有双穿。

当瑞霜中箭与大君一起坠崖落海，此时触发穿越条件，理应可以实现瑞霜丹心互穿，但因瑞霜以为自己拯救失败、谁也没有救成，灵魂迷失去了一个既不是过去也不是未来的第三空间。所以这里只有丹心灵魂穿回古代，回到了属于丹心的身体，魂归正位。瑞霜暂时没有穿回现代，现代的瑞霜身体一直处于昏迷状态。

瑞霜昏迷期间，丹心在哪儿？在瑞霜没有改写命运之前，丹心在古代禧嫔昏迷的身体里困着、动弹不得；在瑞霜改写命运之后，丹心在古代和大君一起踏上逃亡之路。

因为瑞霜回到过去，改变了大君必死的命运，未来也同频随之改变，车世界活过来、丹心也因为互穿而回到古代，丹心的未来也被改变了，她不必再经历被困禧嫔身体里的这段，是直接从当无名演员的现代回到古代，可以说瑞霜改变命运也救了丹心！

而瑞霜灵魂迷失在第三空间、身体在现代昏迷了差不多快半年，车世界遇刺是在圣诞节，去博物馆出来的时候路人说夏天下雪了，由此可判断时间。半年期间，我想车世界一定每天晚上都像这样去病床前看她，哭哭啼啼······这里仔细看车世界的一大滴眼泪从鼻子上滑落的细节也好品~

医生说让他多跟她说说话、说不定她能听到，那想必这半年车世界一直在她耳边说个不停、叫她的名字，眼巴巴的······可是在第三空间的瑞霜一直都没有听到任何声音，也根本不知道车世界活过来了。

直到车世界去博物馆看到美人图和大君日记，才确认瑞霜穿越回去救了他的事实，唤起了大君的部分记忆，同时也感受到了大君的痛苦，这时车世界撕心裂肺地在内心呼唤申瑞霜，声音才终于传到了她那里。

只有车世界一个人的力量是不够的，当拥有大君记忆和情感的车世界，用超乎一般、叠加前世今生的情感力量，才把她唤了回来。

让我突然意识到大君的作用仍然很大······大君对于瑞霜而言并不只是一个“初恋前任”的存在，他们的情感比想象中更加深厚（虽然这么说车世界又要吃醋了······）

关于这一点，隐藏了2处callback，一是瑞霜回到过去和大君表达自己的心意，说是大君唤起了她求生的意志。而在第三空间的瑞霜经历着平静即死的状态，没有痛苦也没有幸福、不能算是活着。听到声音，“重新唤醒了求生意志”。唤醒她的是车世界，却也不仅仅是车世界。

至于另一处callback，先试想一下，为什么这个既非过去也非未来、非死也非生的第三空间，会安排在这个地方？即第1集作为禧嫔第一次出场、赐死之前的住所。

当时的瑞霜也是在这里画着梅花图。梅花图是与大君有关的物品。

事实上第14集和第1集在镜头上有诸多首尾呼应的地方。我们一起观察下图这组对照画面中镜头的运动。上半部分是第1集的一个推镜头，镜头由远推近，我们随着镜头走近人物，引导视线从整体到局部，隔着帘子模糊地看、引发好奇；下半部分是14集的一个拉镜头，镜头由近拉远，像我们倒退着离开了这个空间，此时也有帘子遮挡，强调瑞霜孤立、独自被留在了那个封闭的空间。

冷暖色调、门外有无宫女的差异显而易见，但镜头的运动容易很被忽略。即使同样的场景，镜头调度方式不同，作用和效果就完全不同。

第1集这个空间是禧嫔赐死之前的处所，在这个场景中代表的是一个悬而未决的状态，出去了就要面临死亡，可一直待在这里也不会让她活。只是在这个空间内，她至少还有画完一幅画的时间，平静地画着梅花图、还说了大君说过的话，画好了，她才终于走了出去面对现实。

这就可以理解为何14集会将这里作为一个生死之间的第三空间，在意象上它们一样代表悬而未决的状态，她又是那样平静地画着梅花图，可是画在纸上的墨水又即刻消失掉，什么也没留下······这是一幅永远都不会画完的梅花画。

其实是瑞霜迷失在自己的意识空间里了，没有人困住她，是她自己选择留在那里，因为她害怕出去面对车世界已死的现实。可是如果她决定好面对，她就可以离开、且永远有选择，神婆的引导更像是帮助我们理解的媒介，而非上帝视角的神。

二刷时我觉得这一组场景镜头的对照、空间的意象很微妙，是精心设计过、有深意的首尾呼应，值得拎出来详细说。

也有不需多言、只要拼在一起，一眼便知的镜头对照组，同样是第1集和第14集的开头部分，连人物的朝向都是对称的······总之，这部镜头语言真的有点东西！值得二刷、细品完全是不同风味~

另外，大君和瑞霜的感情比想象中更深厚的证明还有这里——瑞霜来到新世界的第一天，天空下起了一场太阳雨，是雨让瑞霜感受到了她还活着（“你也感受一下吧，这份清凉”），电台旁白更暗示太阳雨是大君对瑞霜的心意（这里镜头切大君转世的车世界），是对她拥有新生活/新世界的祝福。

当瑞霜回到过去见到大君，不同于曾经没能表明心意就生死相隔的宫女时期，她直截了当说出：“请您去往新的世界吧！”不仅为他指明了一条生路，更是直接改变了大君死亡的命运，让他活了下来。

对照看来大君和瑞霜都推了对方一把、让他们能去往新世界、开启新的人生。

这样的意义上来说大君和瑞霜对于彼此来说是超级重要且珍贵的存在（对不起···车世界···

虽然说车世界是大君的转世，大君未竟的遗憾都在车世界这里有了圆满，比如韩网友发现的第3集结尾照镜子；还有“向着我而来”——“你来这边···我这边”。

但后半部分看来，编剧更偏向把大君和车世界处理成不同的灵魂，许南俊演员也塑造出不同人物的感觉，所以最终看起来车世界是HE，大君却像是BE了······

剧终后，编剧公开了将收录在剧本集中的大君日记节选（和剧中博物馆展出的那两页内容稍有不同），原本只露出冰山一角的大君深切沉重的心意浮出水面，看着日记里的一字一句，便忍不住又开始心痛大君了！

即使在流放地，没有珍贵的纸张和颜料，大君还是不差分毫地画出她的肖像、爱惜地夹在日记里。正是这些小而精致的细节让人物的情感变得更加深切，也更令人惋惜、遗憾吧？

虽然结局大君即将和真正的丹心开启逃亡之路、前往“新世界”。我也写了大君和丹心的番外后续（【同人小说】《我的王室死对头》大君X丹心），但还是忍不住回过头来、反复品味着大君和瑞霜留下的BE美学余韵······只希望能在剧本集中看到完整的大君日记。最后，附上编剧公开的节选内容，让我们最后一次回顾那个世界吧······

大君日记：

肆虐了整夜摇晃着屋顶的暴雨终于停歇。我用承接的雨水洗漱、早早整理好了衣冠。今日与昨日不同，那孩子，要来了。

若依母后传来的口信，那孩子将随御札队伍前来。算算时间，午时左右便该到了吧。若能有一面镜子得以照照我的面容就好了。即便生了倒刺的粗糙手足还能设法遮掩，这毫无血色的憔悴面容却是无论如何也掩藏不住。我审视着自己这身破旧的衣衫，不禁失声苦笑。落得如今这般罪人之躯，竟还奢求什么镜子？

孤身一人枯坐房中，杂念便如潮水般涌来，索性推门步入庭院。说是院子，也不过是巴掌大的地方，与我这破落处境如出一辙的寒酸草房。守在篱笆门外的兵卒正打着瞌睡。若你见了我这般模样，会说些什么呢？会觉得很可笑吧……只期盼，你别觉得我可怜便好。

正当思绪纷乱、头痛欲裂之际，柴门外远处的峭壁下，隐约泛起了一抹红。“喂，那峭壁之下的红花是何物？”兵卒答说是海棠花，只生在海边沙地上的花。

“我有一事相托。不知能否替我将那朵花摘来？”兵卒看我的眼神，仿佛在看一个疯子。大概是在想，一个命在旦夕的罪人，竟然还有这等闲情逸致去赏花弄草？他眼里虽盛满了未吐出口的咒骂与鄙夷，但当我静静递出一锭银子后，那朵红花最终还是落入了我手中。

这花，倒极像当年那座荒废无人的殿阁中，随意绽放着的、不知名的花朵。看着它，我便不由得想起了那孩子如这花般明媚的眼眸。

此时绝非耽溺于回忆之际。我该回屋，准备迎接贵客了。将就着茶汤勉强扒了几口饭，时间已由午时悄然转入酉时。移栽在庭院中的海棠花在风中摇曳。我是不是不该种它？这红花开得愈是明艳娇艳，倒愈发衬得这座被枯枝环绕的草房卑微寒伧。

原来，我至今仍是这般无用之人啊。仅仅是想到能见你一面，这颗心便跳动得如此狂乱。我在心中反复温习了数百遍那些狠绝的话，先将自己的心揉碎、摧毁。唯有以如此决绝之言将你推开，这才是能让你活下去的唯一生路……能让我在临终前，最后看一眼这张连在梦寐中苦苦追寻的面容，我已经很感谢了。

心中一半是想见你的渴望，另一半却是想逃避的惶恐，指尖不由自主地蜷缩起来。原来，我至今仍妄想在你面前保持一个男人的尊严与体面。

当意志逐渐涣散，心中竟隐隐生出一股冲动，想将一切真相向你倾吐：

其实，那些都是谎言。要你将我从记忆中抹去之类的话……

全都是谎言。