河北
《抢花炮之四》270×390cm 2024年12月 贵州民族大学收藏
《抢花炮之四》素描稿 80×120cm 2021年5月
贵州民族大学美术学院工作室 2024年4月
厚绘山河，笔叙时代
——马骏油画艺术评析
油画创作的价值，在于以色彩与肌理定格时代、留存人文，马骏长期扎根西南土地，深耕写实油画创作，以兼具学院底蕴与乡土温度的画面，在民族题材、时代叙事、红色历史三大创作维度持续深耕，作品多次登上国家级美术展览，形成辨识度鲜明的个人艺术风貌。
《唢呐声声过山梁之二》150×180cm 2023年
《唢呐声声过山梁之二》局部1
《唢呐声声过山梁之二》局部2
一、植根生活的写实根基，融教学与创作于一体
扎实完备的美术专业学习，为马骏搭建起稳固的造型与色彩体系，写实主义是贯穿其创作全程的核心脉络。常年投身美术教学工作，让他始终保持严谨的艺术思辨，一边打磨自身绘画语言，一边传递扎根现实的创作理念。
长久浸润多民族交融的地域环境，是他取之不尽的创作源泉。他极少局限于画室闭门创作，常年深入山野村寨，观察民间节庆、日常劳作、地域人文百态，将土地独有的气息、各族群众鲜活的精神面貌收纳于眼底。在他的创作认知里，脱离现实的技法只是空洞的形式，唯有扎根人间烟火，画面才能拥有直击人心的生命力，这份朴素的艺术坚守，贯穿他数十年的创作之路。
《又见彩虹》油画100×130cm 2021年
《又见彩虹》局部
二、双线并行的创作脉络：时代叙事与民族乡土书写
马骏的创作脉络清晰分明，一条望向宏大时代变迁，一条俯身乡土民族日常，两条脉络相互映照，构筑起完整丰满的艺术图景。
2018年在《抢渡乌江》360×220cm前留影，作品被国家历史展览馆收藏。
创作者马骏2017.6.13在《解放贵州》250×600cm前留影，作品被国家收藏。
时代图景：捕捉社会转型的精神缩影
青年时期，他便以作品切入时代发展命题，作品入选全国美术作品展，精准刻画时代浪潮下人们奔赴理想的热忱状态，以厚重油画笔触记录社会转型独有的精神面貌，早早在全国美术舞台留下鲜明印记。此后持续深耕当代人文表达，多件作品相继入选全国美展、全国体育美术作品展，持续探讨空间、社会与人的内在联结，以沉稳克制的写实视角，留存不同阶段的时代切片。
面对地域红色历史题材，他同样交出厚重力作。不刻意渲染戏剧化冲突，而是以温润厚重的画面调性，还原历史场景里的人文温度，平衡宏大叙事与个体情感，让红色题材跳出刻板的符号表达，兼具历史厚重感与艺术感染力。
《尕旎之一》150×160cm 2021年
乡土巅峰：以唢呐意象定格西南民族精神
若说时代系列是他对大历史的冷静回望，聚焦山地民俗的油画作品，则是他乡土题材创作的核心代表。《唢呐声声过山梁》之一入选全国油画精品大展并参与全国巡展，更斩获全国少数民族美术展览重要奖项，成为西南民族油画极具代表性的经典之作。
画作以山野吹奏唢呐的民俗场景为核心，人群错落簇拥，民族服饰纹样、传统乐器、山间风物相融共生。画家善用堆叠厚重的油彩塑造肌理，还原山地岁月沧桑粗粝的质感；浓烈又克制的大地色系铺陈画面底色，搭配民族服饰鲜亮的原色，冷暖层次交织，烘托出民间节庆热烈纯粹的欢喜。人物刻画摒弃美化修饰，专注捕捉普通人自然本真的神态，将西南少数民族质朴热忱、自在豁达的精神气韵永久留存于画布，声声唢呐穿透群山，既是民间喜乐的赞歌，也是画家对本土民族文化发自内心的礼赞。
《小兰》油画写生 70×80cm 2022年
三、以画笔为舟，载时代与乡土永续流传
马骏油画最鲜明的艺术特质，藏在极具辨识度的画面语言之中。
在用料技法上，他偏爱厚涂堆叠的创作方式，凹凸起伏的颜料肌理，复刻出山地风雨浸润、层叠起伏的土地质感，画面自带扑面而来的厚重分量，与西南山野的气质高度契合。色彩运用克制而富有张力，以土地、山林的沉郁中性色为基底，点缀民族织物、节庆装饰里浓烈的红、靛、墨黑，视觉层次丰富却不杂乱，精准还原地域独有的色彩审美。
《梭嘎苗女》油画 50×60cm
人物塑造是他创作的核心优势。无论是数十人的宏大群像，还是单个人物特写，他都拒绝程式化、脸谱化的塑造，专注捕捉人物细微的情绪与神态。劳作乡民的沉静、节庆人群的欢悦、历史人物的厚重，皆以细腻写实的笔触自然流露，无需刻意煽情，便能让观者共情画面背后的人生与故事。
在多元艺术流派纷呈的当下，不少创作者追逐先锋形式，马骏却始终守住写实创作的本心，不追逐浮华潮流，坚持行走于土地之间，从真实生活里汲取创作养分。多年来，他持续向国家级美术平台输送优质作品，在全国美展、全国油画展、全国少数民族美术作品展等重要展览中屡获认可，成为衔接本土民族文化与全国美术视野的重要创作者。
《逸态系列之十一豆豆》丙烯综合材料50×60cm 2016年
从记录时代变革浪潮，到描摹山野民族烟火，再到回望厚重红色历史，马骏的油画始终锚定“立足本土、观照现实”的创作内核。厚重的油彩之下，是他对脚下土地、世间众生长久的关注与共情。马骏以一支油画笔，留住了消散的时代印记，定格了西南独有的民族文脉，在画布之上，让山梁间的民乐、岁月里的人间百态，长久回响。
《逸态系列之十 薇》综合材料 50×60cm 2020年11月
大型创作的人物形态都围绕主题去塑造，很多时候我会画自己感兴趣的一些人物常态，而这种常态随笔写心，可以将情绪自由的流到布上、纸上，也可将常态想象成自己所需要表达的状态，琢磨所观察的各种“态”以手的动带来的新的视觉绘画语言的可能性。
马骏
《花之三》油画写生70×70cm2025年2月
《花之三》写生局部
《石斛与干花》油画80×100cm 2026年2月
《石斛花》2024年元宵节
《桃花写生之六》油画写生80×100cm2025年3月
《贵阳永乐桃花》油画写生80×100cm2025年3月
《春之祭》油画写生40×30cm 2026年3月
《工作室》外景油画写生100×120cm2025年4月
《贵州安顺屯堡》油画写生60×80cm2024年10月
《贵州民大美院工作室窗外》油画80×120cm 2023年
贵州《正安》油画写生 60×80cm2023年10月
《逸态系列之二 薇》综合材料 50×60cm 2014年8月
《马骏自画像》综合材料 60×60cm 2020年9月
马骏善于主题性和历史性绘画创作，这已经成了他的丰碑。但人们还很少知道，自从2013年他就开始在纸上、布上实验画丙烯综合技法，先涂上一层塑型胶，产生出很特殊效果，然后开始绘画，画中透出他柔美细腻的另一面，很具东方意境；创作一百多件丙烯综合作品在贵阳、上海、北京、日本、瑞典等地展览。近几年写生、创作画面很安静、很拙、很单纯，有一种宗教感，很有力量。
陈红旗（贵州师范大学美术学院教授 油画家）
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