为什么有边界感的写作是有必要的｜三明治短故事7月招募

很多时候，写作是一种重访（Revisit)。

但是重访并不是带着过去的眼光去看，而是用回当时，正在进行的时态，重新进入那些当下。

这一点，并不容易做到。

你是否准备好，带着全然的感受，回到那个当下，但是带着写作者的清醒，去描绘那些气味、环境、动作、眼神或者氛围？就像重新回到那个封闭的房间。

这种有边界感的写作是必要的，它让写作者甘心停留，潜入事实的背后，很多当时未能体会的情绪和感受都可能浮现出来，而不是匆匆带过，重新投入漫无目的的迁徙当中。

在我的新书《出潮入海》（）中，我尝试了很多这样的写法，有很多意外的收获。它让读者像进入Sleep No More这类沉浸式戏剧的宾馆，有很多的房间，每推进一个房门，里面的戏都正在上演，都有他们的动作、氛围和气味。而每一个房间看似并不关联，最终又以某个线索联系上了。

如果你的写作还停留在走廊上，去描述那些过往的房间，而不能推门进去。可以来三明治非虚构段故事写作，看看是不是能让你回到那些当下，去寻找出新的故事线。

用写作迎接2026年下半年的开始吧！

李梓新

三明治创始人，有20年传媒经验。2024年以优等学位（Distinction)毕业于英国东安格利亚大学（UEA）创意非虚构写作硕士专业（MA Creative Non Fiction)。

著有《灾难如何报道》《民主是个技术活儿》等书，。现在进行潮汕题材的非虚构中英文写作。

我正在探索第一人称非虚构的新风格——非虚构最重要的不是描述事实本身，而是如何调动事实，来表达自己的一个主题。这个主题可以是切身的，个人的，也可以是社会性的，有广泛共鸣的。那么，摆脱被事实牵着走、以个人生活来博取读者兴趣的写作风格，便是第一步。真正的非虚构写作者会感到写自己的故事是一种自我表达，而不是一种自我贩卖去满足他人。

为了挖掘作者真正的自我（self)，我将在为期两周的写作过程中，和每位学员进行两次单独的一对一语音沟通，每次30-45分钟。因为我觉得语言交流能使写作者放松下来，寻找到自我真正想表达的议题。

我喜欢的题材：身份认同、迁徙、跨语言创作、Place Writing （地方性写作）、家庭、亲情、育儿、政治、历史题材等。

本期指导学员，5席。

期待与李梓新老师合作请先填写简单的问卷，我们将会滚动联系合适的学员，满员即止。

点击阅读收听我和作者的播客对谈）

Knife by Salman Rushdie

阿逴《火流星飞过马尼干戈》

部分编辑过的短故事

邱不苑

非虚构作者、青年研究者、舞者、绘本译者、前媒体人。

英国剑桥大学教育系全奖博士生，关注身体、情感与教育，创办身体·舞动·写作工作坊。曾任《南方人物周刊》资深记者，在多家媒体发表非虚构作品近百篇。翻译出版绘本《爷爷有个魔法指南针》等。新书《剑桥一年：关于爱与拥抱的自我民族志》已2025年10月出版面世。用舞蹈和文字与世界打交道。

电子版作品集见链接。

INFP/J，坐标英国剑桥，兴趣超级广泛的跨界星人。

对我来说，写作最终是关于人的功课。所谓见字如面，我总是把短故事页面上的文字交流想象成笔友交互——虽素未谋面，却依旧触摸到人的温度和模样。中文系出身+深度媒体写作六年，我自然有对文字、叙事结构的直觉与知识结构；但或许也因为我跨界教育学（尤其着重身体与情感），加上过去三四年来与各种作者交流的实践经验，我逐渐意识到，这个交流过程更重要的是在纸笔之外、在故事的背后，挖掘“你”是谁。

短故事的写作教育对我来说与其说是‘指导’，更像是一棵树摇动另一棵树、一朵云推动另一朵云的过程，是一个学习如何互相拥抱、拥抱自我的过程。你不只是“学员”，而是“作者”，是写作路上的同行人。我惊喜于每一个曾指导过的作者的自我突破：有时是从无形的抽象里捏造出可感的具象，有时是在一团混沌的困惑中剥丝抽茧地找到自己的主线，有时是在文字里把恐惧的形状描摹出来、然后更好地直面它们。无论何种情况，我们一起兵来将挡，水来土掩。期待认识你，我的朋友。

欢迎的写作题材（但不限于）：亲密关系/情感、教育成长、身体经验、海外离散经验、女性书写、非主流探索（教育/生活方式/职业/灵性/神秘学等)、创伤经验、社会边缘群体、实验性写作等。

本期指导学员，2席。

期待与邱不苑老师合作请先填写简单的问卷，我们将会滚动联系合适的学员，满员即止。

林海音《城南旧事》

林奕含《房思琪的初恋乐园》

萧红《呼兰河传》

刘亮程《一个人的村庄》

韩江《素食者》

部分编辑过的短故事

珍妮

写作者，加拿大不列颠哥伦比亚省注册针灸师

西门菲沙大学小说和跨体裁(hybrid-form)写作工作坊毕业。她喜欢在写作中让人物经历种种缘分巧合，发现内在的觉悟和成长。作品见于三明治，emerge25 等。

主要作品：

我期待读到来自不同背景写作者的经历和体验。无论你想写什么故事， 我都愿意和你探索它对你的真正意义，帮你找到你擅长的表达方式。

针对每一位写作者的特质，我会建议形式，语言，视角方面的创新，通过这些元素来探索人物的纵深。

创意非虚构的文本里，一般“我”是主角。和作为作者的“我”，以及生活里的“我”不同，文本中的“我”并没有在经历现实中线形的时间，而是在重新创造一个时空可以随意扭转的世界。写作中，事情细节的真实性也许并不重要，但“我”和这件事，这个细节的连接是我们写下来的目的。你愿意去找到去面对这个连接吗？

如果此刻你感觉到爱，这个爱从哪里来，和什么有关，又会带你走向哪里，如果你感觉到恨，它让你愤怒，羞愧，自责吗，它针对谁，为什么？和我一起写作，我会追问。直到在太平洋的这一端，我能通过你的书写，触摸到你，感受到你写的这一段，和我， 和我身边的人的共振和联系。

写作是一个与时俱进的实验。时，是时间的时。像生活运转的分分秒秒，我们的写作是流动的不设边界的潜海。 希望和我一起写作，你能在这个过程中迷失自己又找到自己。

本期指导学员，5席。

珍妮喜欢的书

《漫步在雨中池塘》乔治·桑德斯，很有趣的俄罗斯短篇小说解读，对学习写作结构很有帮助。

《奇想之年》琼·狄迪恩，叙述/描写/描述分布节奏非常好的创意非虚构，能学习到怎样删选事件的主次，怎样有节奏递进地表达现实和内心的同频。

《世界在你心中》克里希那穆提，这本书能引导你怎样从本质上来看待你的生活和经历，帮你发现新的写作视角。

部分编辑过的短故事

缪睫

写作者，译者，编辑和英语老师。除了《雨后大地》这本非虚构，她还合译了萨提斯·库马尔的著作《土壤、心灵、社会：我们时代的新三位一体》。

我很好奇你为什么想写下一个故事。无论那是临时起意的一点点冲动，还是深埋已久的渴望，我相信这背后有我们作为人类成员共通的精神连结。在古老而遥远的夜晚，橘色火焰的篝火旁，说故事人的声音如音乐般响起……

故事这两个字听上去就已经有某种魔力，而非虚构故事，在我看来，则在魔力之上又添加了某种难以抗拒的吸引力——它源自真实，真实的人物，真实的经历、真实的体验…… 它关于外界，亦关乎内心。在非虚构写作中，文字就是搭建这一内一外的桥梁。

无数真实的图景和片段，头脑中漂浮的万千思绪，迅速闪过难以捕捉的念头，还有内心久远的情感和呐喊，我们都可以借由文字在凌乱中抽取一根细线，看见碎片之间的引力、模式和因果，它们曾被无知或时间掩埋，而现在我们得以把它们编织成一条拳头粗细的绳索，让自我得以行走在其上。写作是放慢感知，看“我”如何与世界碰撞，又如何在内心的混沌中创建秩序。

朋友，期待认识你，一起探索和构建故事对你的意义，编织出那条属于你自己的、坚实而温暖的绳索。

欢迎的写作题材：育儿/儿童观察，自然观察，女性书写，亲密关系，教育探索，自我成长，清洁/物品与意识等

本期指导学员，2席。

《"娜拉"在中国》许慧琦

《海风中失落的血色馈赠》阿利斯泰尔·麦克劳德

《当鸟儿带来太阳》阿利斯泰尔·麦克劳德

报名方式

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那么我们邀请你加入短故事。因为在短故事写作学院不仅仅是写作，还有我们的相同的和不同的身份标签共同形成的讨论和反思，也是认识写作导师、来自全球各地的中文写作者的机会，更是一种个人探寻。

6月短故事班，16号-30号，书写只属于你的故事。

三明治位于上海徐汇区建国西路焕新的"灵感"空间，为上海文艺学术活动提供免费空间支持，

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