破局者！当索尼FX5拥有16 bit X-OCN与Open Gate之后

索尼Cinema Line产品一直是影视工业轻量化革命的核心推动者。无论是被无数创作者奉为“神机”的索尼FX3，还是在纪录片与商业广告领域大放异彩的索尼FX6，都凭借极高的稳定性与优秀的色彩表现得到市场的青睐。

然而，对于追求更高品质影视制作的电影创作者、高端广告剧组以及习惯了胶片级工作流的调色师而言，过往的轻量化机型始终存在不可逾越的“技术断层”，例如无法机内录制16bitRAW格式，缺乏片门全开（Open Gate）采样，中、高感光度下的噪点断层，以及强光下缺乏高品质目镜监看，延展端口尺寸不通用等细节匹配问题。

全新索尼FX5的问世，正式打破了这些壁垒。它并非索尼FX3的常规迭代，而是一次自上而下的技术降维，即将索尼顶级电影机CineAlta V与CineAlta B的核心基因，索尼X-OCN 16 bit线性RAW、5K Open Gate、三原生ISO等首次下放到如此紧凑的机身中。除此之外，据悉索尼计划2027年8月或之后进行FX5电影摄影机ver.2.0固件升级，预计增加以下功能：X-OCN格式下最高240fps高帧率拍摄、XAVC S-I 3:2画幅Open Gate录制、竖拍优化用户界面以及帧截取功能，持续拓展FX5的创作可能性。

面对如此令人期待的破局者。为此，本次测试也邀请了在纪录片领域资深的创作者摄影师杨光，录音师乔婧和调色师李峥共同参与，从影视制作全流程的角度，充分剖析这台“小CineAlta V”的真正实力。

打破壁垒的“轻量化数字电影机”

以往索尼的产品线有着极其严苛的划分，Alpha微单负责混合拍摄，FX3提供高效S Log3制作，索尼FX6的无级ND在纪录片和竖屏视频领域令人交口称赞，而真正的核心技术X-OCN RAW格式和Open Gate则被死死封印在CineAlta系列的旗舰机型上。FX5的出现，彻底重塑了索尼Cinema Line的技术版图。

索尼FX5摄影机将旗舰级电影机的核心基因融于紧凑机身之中

索尼FX5的核心定位非常清晰，它是一台纯粹为电影级画质与工作流服务的轻量化数字电影机。它既能够作为独立电影、高端纪录片、商业广告的主力机位，也能凭借极其紧凑的体积，无缝融入CineAlta V剧组作为车载、特殊机位或狭窄空间拍摄的B Cam。

索尼FX5的核心参数优势明显，它采用1660万像素全画幅堆栈式Exmor RS CMOS传感器，首度支持16 bit内部X-OCN录制（包含全新的LT/C1/C2三种压缩模式），在采样与画幅方面，它支持5K 60P Open Gate (3:2)传感器读取，动态范围可以达到15+档动态范围，并配备三原生ISO（ISO800/4000/12800）及Dual Gain模式。在声音系统方面，机身结合XLR手柄支持最高32 bit Float 96kHz浮点音频录制，可以为拍摄带来极为纯净的声音，并为后期声音制作提供极大的创作空间。

工业设计与外形演进

将索尼FX5拿在手中的第一时间，你就能感受到FX5在设计上的细节提升。机身依然延续了轻量化镁合金结构，内部采用了改进的主动散热风扇与全新设计的风道。即使在40度的高温环境下进行16 bit X-OCN RAW持续录制，机身依然能保持极佳的散热效率，彻底告别过热断电的阴霾。

索尼FX5机身的按键布局进行了全新的设计，并延续了经典BIG 6参数设置界面

优化后的主动散热系统，为高码率RAW的长时间稳定录制保驾护航

索尼FX5配置全新的OLED电子取景器（EVF）系统，摄影师杨光在使用中反馈，在以往使用FX3或相机形摄影机拍摄时，户外强光下的监看一直是个巨大痛点，光线直射液晶屏导致画面无法看清，极易造成对焦失误与曝光误判。外接监视器不仅破坏了整机的轻量化，还会大幅增加功耗。

FX5引入了OLED电子取景器。这块OLED寻像器具备极高的分辨率与纯黑对比度，能够真实还原高动态范围下的画面细节。在进行手持或低姿态肩扛拍摄时，取景器与眼部的贴合为摄影师提供了“第三点支撑”，大幅提升了手持拍摄时的画面稳定性。

专用OLED电子取景器极大地提升了户外强光下的监看精度，

机内支持电影级辅助工具

支持直接开启伪彩色（False Color）、波形图以及峰值放大辅助，

方便随时随地查看曝光和焦点情况

FX5搭载了全新的4轴多角度翻转屏，兼具侧翻与上下折叠的优势。无论是在解压变形宽银幕（Anamorphic）监视，还是进行极高或极低角度构图时，都能轻松找到最舒适的视角。

索尼FX5接口

在接口布局上，索尼FX5摒弃了不稳固的Micro HDMI，升级为全尺寸HDMI Type A，并提供了支持PD快充与高速数据传输的双USB C端口，2.5G有线网口以及独立的Timecode（时间码）BNC专用转接接口，使多机位同步打板变得轻而易举。

画质与流程的“跨级”进化

在传统的影视制作中，16 bitRAW意味着昂贵的外部录机、巨大的数据吞吐量以及极高的存储成本。FX5首次将索尼独家的X-OCN格式封包入机内。X-OCN采用优秀的算法，在保留16 bit线性原始数据的同时，大幅降低了数据码率。

索尼FX5包含了三种X-OCN模式：LT即本机最高质量模式，适合对画质有极致要求、需要进行重度特效合成（VFX）的院线级项目。C1&C2则全新的低码率压缩RAW模式，它们的推出极具颠覆性，它将16 bit RAW的码率压缩到了约200 300Mbps级别。这意味着创作者不再需要购买动辄数万元的专用存储模块，CFE A卡就能稳定承载机内16 bit RAW的录制。这极大地降低了独立创作团队使用电影级RAW工作流的门槛。

索尼FX5搭载的1660万像素堆栈式传感器，拥有极快的读出速度，将果冻效应控制在极低水平。更重要的是它的5K Open Gate模式，在该模式下，传感器被完全激活，机内内置了多种倍率（1.3x/1.5x/1.8x/2.0x）反挤压监视功能，配合宽银幕镜头拍摄时，直接在取景器或屏幕上实时恢复正常的电影比例画面。

在当下横屏电影画质，与竖屏短视频传播相结合的商业环境下，Open Gate提供了庞大的二次构图空间。开启机内多构图安全框后，后期可在同一段5K素材中，无损裁切出16:9横屏版与9:16高清竖屏版，工作流效率成倍提升。

5K 3:2菜单设置，5K Open Gate赋予后期极高的二次构图自由度，

轻松应对多平台交付需求。

变宽反挤压功能选项

三原生ISO和双增益DualGain

以往索尼FX3/FX6的双原生ISO（800/12800）已经非常强大了，但在实拍中ISO800与12800之间存在着巨大的空档，若环境光稍暗，使用ISO1600或3200拍摄会导致画面噪点明显上升；而直接跳到ISO12800，在部分室内环境又极易导致高光溢出。

FX5带来了全新的三原生ISO架构，ISO4000的加入是极具实用价值的，它可以填补感光度中间的空隙。在酒吧、夜间街头或仅依靠室内漫射光拍摄时，ISO4000既能提供极其干净的暗部底噪，又能完美保留灯光高光的阶调过渡。配合硬件级的Dual Gain增益电路，FX5在这三档原生ISO下均能保持15+档的宽广动态范围。

32bit Float浮点音频录制

索尼FX5搭配全新的XLR H2音频手柄，引入了32bit Float 96kHz浮点音频录制。

32bit音频的优势在于，在传统的24 bit录音中，突发的尖叫、爆破声极易导致音频硬件级切顶破音，后期无法修复。而在32bit Float模式下，声音的动态范围极其惊人。拍摄时无需频繁手动调整增益电平，哪怕现场声音小如细语，或是突然发生巨大声响导致波形“爆轨”，只需在后期剪辑软件中拉低或拉高音量，声音均能恢复为毫无失真的纯净音质。

本次也邀请到录音师乔婧参与音频单元的测试，她在实拍测试中充分肯定了，索尼FX5在实际使用中的设计优势。首先，索尼FX5满足机身左侧的 3.5mm 话筒接口，与热靴连接的音频单元（音频单元上的3.5mm话筒接口）同时工作的需求，这样就可以给摄影机和录音工作多一种选择，之前某些机型只能二选一。其次，在音频单元的尾部，新增加一个分配路由的拨杆模块。使用该界面可以进行机身自录的 4 轨声音路由调整。如果摄影师单兵作战拍摄时，需要使用4 个话筒，即可以实现将4路声音分别分配到机身的4个独立轨道上，非常方便纪录片、短片等项目的使用。

FX5 X-OCN在达芬奇中的工作流程

由于RAW解码需要软件内部进行支持，我们以达芬奇21.0.4为例。如果您的达芬奇软件无法对FX5的X-OCN进行支持，那么请将您的达芬奇升级到最新版本。

FX5的RAW数据被封装为MXF扩展名文件，在媒体界面倒入素材后，我们可以在元数据中看到素材被识别为FX5 X-OCN格式。

对于RAW画面的解码管理，分为系统级管理与片段单独管理两种方式：首先我们先看系统级管理。点击右下角的齿轮图标后，选择“Camara Raw”选项，并选中相应的“Sony Video”菜单就可以对RAW的解码进行相应的设置。

其中解码质量关系到解码后的画面细节，由于X-OCN的易用性，我们完全可以选择“全分辨率”也可以获得流畅的解码体验。

再下面一项解码方式，则对画面的亮度与色彩产生影响。

“Sony默认”选项，所有片段将以一个固定参数进行解码，主要体现在白平衡与曝光参数上。我们在RAW片段管理方式将详细讨论。“摄影机元数据”则是根据拍摄现场摄影师对曝光与白平衡进行的设置来解码素材。

下面我们着重来说“项目”这个选项，当我们选择这个选项后，RAW的真正实力被全部激活了。

在说具体选择前，先简单回顾一下“RAW”，RAW所记录的是摄影机的原始信号，它并不是画面，只是一系列数据，所以才需要解码。 “色彩空间”与“伽马”两个选项中则是指导软件如何“变换”的方法。

具体原理不赘述，根据实际工作流程，我们使用最多的是三种工作组合Rec.709/伽马2.4，S-Gamut3.Cine/S-Log3，ACES/线性。

Rec.709/伽马2.4适合需要快速直出的项目，相当于我们拍摄了一个标准的Rec.709画面。

S-Gamut3.Cine/S-Log3适合需要复杂后期调色的工作流程。

ACES/线性则能为跨平台协同提供很好的支持，比如在后期中需要特效或包装，并进行基于BaseLight调色这样的复杂工作流程，ACES这种更通用的数字中间环节显然更合适。

下面我们将片段拖进时间线，在“调色”页面了解一下RAW文件的片段管理方式。

我们可以在片段下方看到FX5 X-OCN的拍摄格式。左下角第一个选项卡就是关于RAW的设置与管理。达芬奇对RAW的解码处理，系统级的优先级是高于片段级的。除非将选项解码质量与解码方式单独设置，否则默认将遵从系统级设置的选项。

下面我们将解码方式设置为“Sony默认”与“摄影机元数据”进行对比，从右侧参数可以看到“Sony默认”是以统一的设置进行解码而“摄影机元数据”则是以拍摄现场摄影师设置的参数为标准进行解码。

而当我们把解码方式选择为“片段”，此时被选中的片段将绕过系统级设置，可以对这一片段进行单独的RAW解码设置，并对白平衡、曝光等参数进行调整。

我们使用RAW拍摄，当然是为了获得更好的画质与更大的后期空间。当解码方式选择S-Gamut3.Cine/S-Log3选项时，相当于我们获得了一个Log画面，和常规的Log拍摄一样，使用达芬奇内置的“色彩空间转换”就可以完成Log画面的正常化，同时在一个较大的工作空间内进行调色工作。也可以通过达芬奇内部的系统级色彩管理进行色彩正常化还原。

关于FX5的RAW格式

索尼RAW算法取名为X-OCN，FX5的X-OCN提供了三种规格，分别是LT，C1，C2。因为官方并未给出具体码率，所以我们根据官方说明书960GB存储卡的存储时长可以计算出，在25帧，分辨率为3840*2160情况下，LT格式的码率为625Mbps，C1格式的码率为467Mbps，C2格式的码率为375Mbps。作为参考，同样帧率与分辨率下，ProRes422 HQ的码率为737Mbps，但ProRes422 HQ仅为10Bit位深。FX5的XAVC-I 10Bit帧内压缩编码的码率为250Mbps，基于RAW的X-OCN C2编码只比XAVC-I增加了50%的存储。换句话说，现在我们可以以更小的存储空间换取更好的画面质量，并且获得所有基于RAW功能与灵活性。

下面我们通过一组对照图来解读X-OCN LT，C1和C2三种格式的画面表现。

在放大300%情况下，LT与C1格式的细节区别并不大，C2的”独角兽”边缘分辨率略低于前两种格式。与第四张XAVC-I相比，明显细节更丰富。

RAW还有一个优势就是对于高光的还原能力是非常强的，在这组对比中，荷叶上的水珠几乎过曝的情况下，我们通过降低3档曝光，完全恢复了水珠里的亮度与色彩信息。

RAW最大的优势莫过于对白平衡的调整，尤其像纪录片等快速切换不可控场景的拍摄中，难免白平衡设置有误，如果设置偏差较大，造成饱和度裁切，这在后期中是无法弥补的。但C1、C2这种高压缩率的很实用的RAW格式出现，就从底层逻辑上解决了这个问题。

这组画面中,男孩的肤色严重被环境灯光染色，我们通过简单的调整片段白平衡与色调，使这个画面变成一种相当可用的状态。

三原生ISO的纯净度

3档原生ISO让我们可以在不同拍摄环境更从容的选择所需的感光度，从而获得更纯净的画面。

通过改变灯光亮度与快门角度获得相同曝光的情况下，FX5的3档原生ISO噪点情况几乎相同。

下面我们通过一组夜景照片来比对不同ISO在同样光照环境下的区别。

观察这组画面截图，在这样的极端夜景感光度测试中，我们可以看到单一低基准感光度的局限性，以及三原生感光度的灵活性和噪点变化。

双增益的应用场景

这次索尼可谓是诚意满满，除了提供3档原生感光度外，还提供了双增益输出。双增益的工作原理是通过低感光度记录高光部分，通过高感光度记录暗部细节，并实时合成画面以避免高光过曝和暗部噪点过多，这种技术非常适合大光比环境，比如逆光。

在如此大光比的情况下，我们通过提升亮度，仍然可以获得纯净富有细节的暗部。

色彩科学提升

这次索尼FX5除了这些账面参数上最直观的感受，色彩科学也得到了很大提升，可以从画面表现中感受到，这是从高端CineAlta系列得到的色彩科学体现，并非单纯的FX3升级。

从这组灰片还原的对比图中我们可以看到，这次索尼摆脱了整体颜色偏青的特性，在放大图中可以看到儿童的肤色自然，过渡细腻。从矢量图中的色卡表现也可以证实这点，纯色的指向相当准确，并且饱和度表现也非常平衡稳定。

以前高纯度的灯光一直是数字摄影机的“雷区”，很容易出现饱和度裁切的色斑。我们以红绿灯这样经常会拍摄到的场景为例。这次FX5的高纯色灯光表现非常优异，色彩自然，高光保护很好，完全没有饱和度裁切现象。

总体而言，索尼FX5的推出标志着Cinema Line紧凑型电影机迎来了里程碑式的飞跃。通过机内16 bit X-OCN RAW录制、Open Gate片门全开以及三原生ISO等高端性能，FX5在极轻量的机身中成功实现了画质表现与后期工作流的高效平衡。出色的双增益低噪表现、灵活的硬件扩展与专业音频支持，使其无疑成为当下单兵创作者与低成本电影剧组，兼顾高画质与高机动性的理想之选。

关于索尼电影摄影机系统

索尼电影摄影机系统

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，新推出的专业全画幅轻量化电影摄影机FX5，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX2，FX3以及“年轻人的第一台索尼电影机”FX30。

欲了解更多产品信息，敬请关注索尼电影摄影机系统（sonystyle.com.cn）。