浙江
游本昌老师。济公，爷叔。
不响。
我小时候曾经脸盲，分不清游本昌老师和严顺开老师。只记得他俩都有个挤眉弄眼的动作。
后来分清楚了。
严顺开老师演的角色，笑多是讨好、盘算与庆幸，缩脖低头。
游本昌老师的笑，那时候两句歌词妇孺皆知。
“一半脸儿哭，一半脸儿笑，
是哭是笑只有我知道。”
“鞋儿破 帽儿破 身上的袈裟破
你笑我 他笑我 一把扇儿破。”
至于知道他俩都演过《阿Q正传》——严顺开是电影版，游本昌是哑剧版——是后来的事了。
这大概也是他们的区别。他俩都是话剧舞台上的角儿，但严顺开老师滑稽戏出身，台词、喜剧节奏、市井人物。游本昌老师是“哑剧的肢体”，雕塑感和仪式感，可以一笑，一句话都不用，“不响”。
我小时候对济公的概念，三处。
一是著名动画片《济公斗蟋蟀》。二是《说岳全传》里，有疑似济公的角色嬉笑怒骂过秦桧。三，无锡传统酱排骨，有传说是济公在南禅寺挂搭时发明的——济公吃狗肉嘛。
到游本昌老师这里，济公从此有了脸。甚至很长时间，我读《射雕英雄传》的洪七公，以及其他游戏风尘、邋遢潇洒的，都会想到游本昌老师的济公。甚至《武状元苏乞儿》里，袁祥仁老师演的洪日庆，我都会端详半天，想，“如果游本昌老师来演会怎么样？”
我不知道我是否孤例，但我无锡人，从小会觉得上海那三位老戏骨——魏宗万、游本昌、严顺开——是油滑但又亲切的上海爷叔。不是条缕分明的“演得好”，是油条入油锅、豆腐花（江南如此称呼豆腐脑）洒榨菜丁、红汤里下奥灶面的，顺滑的好。
《繁花》开头那段，爷叔考验阿宝，我反而觉得还好；但爷叔带阿宝去找裁缝，“法兰绒”，那句话瞬间让我感到了，“是老上海那种讲究人”。
阿宝装点完毕，住进和平饭店时，爷叔看着他的一个眼神，慨然又深藏。
我一直觉得《繁花》是部女人戏。汪小姐是跳跃的烟火，玲子是桌上水写了的一行情话，辛芷蕾的李李代表整个1990年代初的刺激。金花的低眉抬眼像是1980年代的上海。雪芝是曾经对香港的滤镜。卢美琳是上海市井的搏杀气。
男角色大多要外放一些，陶陶简直带漫画感，强总是纯粹的外来反派。范总是活泼的杭州商人。魏总是海宁的富二代。阿宝是主角，新一代上海人。
但老上海是爷叔。
他必须演得很稳，许多时候人在黑暗之中。
王家卫给他打光时，简直有点类似《东邪西毒》里张国荣亦正亦邪的欧阳锋，有点类似《一代宗师》里刘洵的账房先生。
大家都是处在暗部、侧光、门框、走廊、饭店内部空间里，明暗之中，仿佛从更早的时代穿越过来。
考虑到许多时候，他和宝总得互相当捧哏引出对剧情的说明，许多时候他得替编剧说话，这是个吃力不讨好的活儿，但游本昌老师做下来了。阿宝的生命里，汪小姐是跳跃的烟火，玲子是桌上水写了的一行情话。爷叔是落墨纸上的的字句。
游本昌老师演济公名闻天下时已经52岁，演爷叔时他90岁。成名，淡出，归来。
爷叔经历过的心情——人间，幕后——他自己也经历过。
济公这个角色，民间故事，极明亮轻盈。
爷叔这个角色，上海回忆，极幽暗厚重。
这两个角色遥相对比，于是映衬出了厚度。
济公看穿世情以后笑出来。爷叔看透世情以后不响。
“一半脸儿哭，一半脸儿笑，是哭是笑只有我知道。”
济公游戏风尘，神仙在人间。
《繁花》最后，爷叔走入人海。“不响”。
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