北京
电视剧终究是影像的艺术，当我们讨论女性角色如何被镜头拍摄、在镜头语言中被如何呈现，才算是“男凝”？
一部关于批判男凝的美国纪录片《洗脑影像：性、镜头和权力》中提出几点判断方法：主体/客体（视觉关系）、构图、运镜、布光，这些技术层面的东西决定角色叙事地位。
而《挑情丑闻》在这些方面可以说是典中之典。
第1集中，小时候的赵元第一次见到赵夫人（润）的场景，赵元是观看的主客，润是被观看的客体，她出场的第一个镜头是一个类似《洛丽塔》的经典姿势，露出一截小腿。
第二个镜头近景切到抹胸上，虽然穿了抹胸，但构图刻意强调了露出面积，结合故事背景是封建保守的朝鲜时代，一个两班贵族闺秀衣着如此，趴在父亲书房写诗的场景不觉得很违和吗？
更像是被刻意放置在了一个可以名正言顺地被偷窥的场景中，配合朦胧的布光，好让小男主走进去“不小心”窥见她、然后被她吸引，这个场景显然是交代两人情愫的开始，而女主角的第一次出场就是被客体化、性化的形象。
同样在第1集素玉的第一次出场，从露出的小腿开始往上拍的垂直平移镜头，从下往上的运镜也是非常典型且常见的，从背面看若隐若现的曲线轮廓引人遐想，正是这样的运镜决定了观众在第一次看到素玉时，比起她的脸和懵懂的表情，更先一步看到的是身材。
第5集素玉和赵元“角色扮演”时又出现了一样的从小腿开始垂直向上平移的运镜，正面、侧面各一次，以及构图上被切割的身体，意义明确的特写，最终呈现在观众面前的是一个脱得只剩下布条的素玉，和全身衣着完好的赵元。
在整个过程中，男主都是观看的主体，素玉是被观看的客体，隐藏在镜头中的视觉关系不像台词那样显而易见，观众可能意识不到，但它们就如此根深蒂固、强化了男凝视角，也强化了现实中的权力关系。
第4集开头，观众大概都看不清楚血红色滤镜下女演员的脸，但一定看清楚了胸，虽然这个角色只是用来交代男主坠落烟花巷的一个工具人，脸没那么重要，只是一个性的符号，看构图、视觉中心一目了然，没什么可多说的。
被大肆议论的第7集“重灾区”，令人不适的点也与明确的主/客体视觉关系有关，其实被吐糟的男主身材只占几秒，在这场戏导演的重点放在了两个人表情的反应镜头，赵元的表情看不出爱，更多是征服，因为他和赵夫人的赌约在这一刻成功了，而另一方熙妍的表情复杂，被征服的一方流露出的脆弱在镜头中被放大。
后面有一个赵元坐着、熙妍侧卧背朝镜头的构图，再次强调了这种征服与被征服的权力关系。这里为什么没有美感，尴尬又令人不适？因为它是一个充满男凝意味的展现权力的场面，与导演顺性别的观众可能感受不到那种不适，因为这是为他们量身打造。
接着插入一段赵夫人的镜头，一个独守空闺的场面，这段也很诡异，好像没得到男人“宠爱”的女人就得是一副落寞模样，即使她是一个兼具才华和权谋、运筹帷幄的女主，在这样的场景中也必须展现脆弱。如此一来，一个同时刻征服了两个脆弱女人的男人就这样被镜头塑造了。
最终，《挑情丑闻》女性角色的身体仍然被用作视觉的奇观来呈现，场面之多令人难以忽略，在露出的场面中她们无疑都是权力关系中被观看的客体，无论是贵族出身的才女，懵懂无知的少女，还是身份自带禁忌感的寡妇，在那些场景中都只是展现着千篇一律的美丽、诱人和脆弱。
或许，女性意识和主体性在文学改编的角度里存在，所以她们从原本死亡的结局中活下来了，但是显然在导演的镜头语言中她们的身体仍然是失语的，一如往常。
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