北京
来源：滚动播报
（来源：上观新闻）
绢本设色
178×57cm
无年款
上海市文物交流中心藏
19世纪末的上海，一个来自浙江萧山的画家群，特别是其中的任颐，承袭明末人物画大家陈洪绶迂怪苍郁之风，掀起兼工带写人物画浪潮。任派画风传承者甚多，私淑任颐或得任颐启发的人更是不可胜计。俞明即是这一派画家之一。
俞明（1884—1935），字涤凡，一作涤烦，又字镜人，浙江吴兴（今湖州）人。俞语霜（俞原）之侄。幼年在上海研习水彩画，后听从其叔俞原劝导，改学中国画，擅花卉、山水，尤善工细人物画，笔墨沉着，意境清雅。
幽栖居士即南宋著名女词人朱淑真（约1135—约1180），《幽栖居士词意图》描绘的是朱淑真《断肠词》中的《柳梢青·梅》三阕之一：冻合疏篱，半飘残雪，斜卧低枝。可便相宜？烟藏修竹，月印寒池。亭亭伫立移时，判瘦损、无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新词。
整幅画占最大面积的是苍郁的枯树枝条，远近如网状交织，于中国画中巧妙融入西洋透视法，给人以立体的空间感。用笔苍劲古拙，尽显嶙峋。残雪落满枯枝和衰草，奠定了作品萧索落寞的基调，前景则是一块七窍玲珑的太湖石，掩映着几簇竹叶。
幽栖居士词意图 局部
太湖石后，枯树残枝之前，位于画轴“黄金分割线”上的，则是女主人公。虽然背景线条极尽复杂，但人物仍旧凸显于整个画面中。画家用人物的服装——一整个大红的色块，让她从背景的繁复线条中跳脱出来，吸引住观者的目光。主角身着大红色纱面裘里的鹤氅，头上罩着大红色雪帽，额间勒一条灰鼠皮的抹额，亭亭伫立。尽管穿得轻暖，她仍紧紧挽住鹤氅前襟，仿佛不胜寒意。在衣帽围拥中，女主人公只露出清丽面庞。有别于任派的古拙变形，俞明所绘的女性更多地承袭唐宋仕女画。同时，俞明在褚德彝指点下，参以汉魏石刻像，呈现出自我特色——人物秀骨清相，线条工细遒劲，设色饱满浓丽。
主人公目光望向左下方的书童，书童着青巾和绿裳，捧着青瓷花瓶，瓶中插着几枝惨淡的梅花。淡淡的青绿色为画面增添了一抹生气，而下摆露出来的一点鞋履的大红色云头，对应了主人公鹤氅的红色，使得画面不至于向右方偏沉。
幽栖居士词意图 局部
这幅画以干枯粗粝、恣意横生的树枝衬托出人物的清隽文雅，同时又映射出人物内心的孤寂与凄清，人与景色既相反衬，又彼此呼应，将幽栖居士词描绘得入情入境。
晚年的俞明半隐居于上海枫泾。其夫人叶氏出身枫泾名望大族，家产殷实，故俞明生计无忧，创作远离凡俗，不食人间烟火。其风格更主要的还是源自他自身人格品性，徐石雪在为俞明题俞语霜《秋林仕女图》时曾云：“俞子涤烦，孤介绝俗，不饰过，不伪言，砥砺廉隅，有古君子风。”在枫泾期间，俞明沿袭了传统文人画家的那种遗世独立，通过画画来遣兴托志，创作了大量高士图、仕女画。
幽栖居士词意图 局部
为本画题下款识的徐宗浩（1881—1957），字养吾，号石雪，以号行，祖籍江苏常州，久居北京。著名画家、篆刻家、文物收藏家，北京画学研究会评议。工画山水、兰、竹，尤擅画竹，著有《竹谱》。亦工诗，著有《石雪诗草》。
1914年，俞明应同乡金城之邀北上京师，临摹清宫旧藏，因此得以与徐石雪相识，两人意趣相投，旦夕过从，甚为相得。1920年，俞与徐同被聘为中国画学研究会评议，一同步入一流书画家行列。俞明与徐石雪为至交，俞画常由徐石雪长题并收藏，其画稿大部分（438件）寄存于徐石雪家中，“俞画徐题”也成为民国画坛一段佳话。徐石雪于其所著《石雪斋诗稿》中所收题俞明画诗达十余首，对俞明评价极高。他曾在俞明《对镜晓妆图》上题曰：“涤烦画以李龙眠、钱舜举两家为主，而兼采诸家之长，其用笔清劲如铁线，设色秾而雅，淡而腴，一种秀逸之气非寻常画史所能梦见。”
作者：柴家林
供稿：画院美术馆 理论部
编辑：李玉
审核：江鹏 杨奇 洪健 张恒烟
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