闪电评论｜从“三连冠”到再摘飞天，鲁剧凭什么?

昨晚，第35届中国电视剧“飞天奖”和第29届电视文艺“星光奖”获奖名单揭晓。被誉为中国电视剧最高政府奖的“飞天奖”，首次在山东举办，颁奖地选在烟台黄渤海新区八角湾国际体育中心，海天之间搭起了一座属于中国电视人的舞台。

山东电视剧《我们的河山》《生万物》拿下飞天奖优秀电视剧奖，联合摄制的《南来北往》也摘得同一奖项。

消息传开的那一刻，脑子里蹦出来的却是另一个画面。

1982年，山东电视台拍了一部只有八集的电视剧《武松》，讲的是山东好汉武二郎的故事。那一年，这部剧拿下了飞天奖一等奖和金鹰奖优秀电视剧奖。紧接着，《高山下的花环》《今夜有暴风雪》接连折桂，山东创造了全国电视剧评奖的“三连冠”。

四十多年前的“三连冠”与今天的多部作品同摘飞天，背后是从几部好戏到一整套生态的跨越。

好剧从泥土里长出来

《我们的河山》《生万物》，还有《南来北往》。三部作品，一个写战争，一个写土地，一个写铁路警察的四十载。看似题材迥异，骨子里却流着同一条血脉。

《我们的河山》讲的是1937年山东抗战的故事。导演毛卫宁定下三条铁律：历史真实、战争真实、生活真实。剧组在沂蒙山区实景挖掘数百米地道，编剧翻阅百余份地方志和口述史料，演员与当地村民同吃同住三个月。最让人意外的是，剧组在沂蒙山区种了麦子。因为拍摄周期跨越季节，要让土地里的庄稼跟着剧情“生长”。剧中从主角到群众演员，全员操着山东普通话。CVB数据显示，该剧每集平均收视率3.029%，单日最高达到3.616%，创下近年来抗战剧收视新高。

《生万物》则是另一种质地。它改编自山东作家赵德发的长篇小说《缱绻与决绝》，讲的是鲁南农村土地上的人和事。编剧王贺多次到沂蒙老区采风，村村都有的党史展馆、民俗馆给了她巨大滋养。剧中“试春气”的仪式、用草灰绘制粮仓图案祈愿丰收、二月二“踅谷仓”。这些不是编剧编出来的，而是剧组在日照、莒南、沂南等地深度体验生活后捕捉到的真实民俗。这部剧还带火了山东方言，“俺知不道”“拉呱儿”“胡咧咧”成了网络热词，不少观众看完剧后不自觉地说起了山东话。

《南来北往》拍的是1978年至今四十年间两代铁路警察的故事。主取景地在潍坊坊子区的坊茨小镇，那座依靠铁路和煤炭发展起来的小镇，黄墙红瓦、街巷肌理，自带一股上世纪二三十年代的历史感。导演郑晓龙跟山东的缘分不浅——他在这里拍过《红高粱》，姥爷是山东人，后来闯关东去了东北，父亲也曾在山东参加抗战。他说自己一口气读完高满堂的剧本，“特别接地气，每个人物都很鲜活”。

三部剧的共同点，用毛卫宁的话说就是：“真实才能可信，可信才能代入，代入才能共情。”这个逻辑放在哪里都成立。

文脉在根脉里传下来

飞天奖落地山东，看似偶然，实则是一条大河奔涌至今的必然。

山东与飞天奖的渊源，比很多人想象的要深。1981年，山东的《家乡红叶》就获得了第一届飞天奖三等奖，这是山东电视剧第一次在全国舞台上亮相。1982年，八集电视剧《武松》一举拿下飞天奖一等奖和金鹰奖优秀电视剧奖。紧接着，《高山下的花环》《今夜有暴风雪》接连折桂，山东创造了全国电视剧评奖的“三连冠”。

那是一段激情燃烧的岁月。上个世纪八十年代，山东电视人用最朴素的镜头语言，拍出了最硬朗的中国故事。此后四十余年，鲁剧的“飞天之路”一直没有断过：《大染坊》在央视一套创下收视热潮，豆瓣评分至今稳居9.2分；《闯关东》红遍大江南北，摘得韩国首尔国际电视节最佳编剧奖；《父母爱情》《战长沙》《琅琊榜》《北平无战事》等作品扎堆涌现，豆瓣评分7.5分以上的作品占比超过83%。算总账，截至2019年，山东已有60多部作品拿下80多项国家级奖项。看增量，“十四五”期间，又有3部电视剧、1部广播剧获“五个一工程”奖，10余部作品斩获飞天奖、星光奖、金鹰奖等国家级大奖，创下历史最好成绩。

山东人长期受儒家文化熏陶，崇礼尚义、注重“大义”，这种文化基因让鲁剧天然带有一种对土地、对人民、对时代的深情。从《高山下的花环》到《孔繁森》，从《大染坊》到《闯关东》，“山东故事、全国意义、重大题材”一直是鲁剧的底色。

但鲁剧不是没经历过低谷。从高峰到低谷再到新的高峰，这条曲线本身就说明一个道理：文艺创作没有一劳永逸的成功，每一次突破都是重新出发。文脉之所以能传下来，靠的不是躺在功劳簿上，而是一代代人弯下腰去，从根脉里汲取新的养分。

政策往实处落下来

好作品不会凭空出现。它需要土壤，需要耐心，更需要一套让好种子能够发芽、生长、开花、结果的生态系统。

近些年山东在制度建设上的投入，值得认真说一说。2025年底，山东省广播电视局会同12个部门联合印发《关于加快剧集产业高质量发展的若干措施》，构建起覆盖创作、产业、消费、服务、传播、人才、对外交流七大领域的发展体系，这本身就说明剧集产业在山东不是广电一家的事，而是集全省之力做的事。

奖励力度在全国范围内都属少见：获得“五个一工程”奖的作品按奖金1比5奖励，单个项目省级扶持最高可达1500万元，叠加市县政策可达4000余万元。真金白银的投入背后，是对文艺创作规律的尊重——不搞撒胡椒面式的“普惠”，而是集中资源扶优扶强。

更值得关注的是服务机制的创新。山东对列入“齐鲁文艺高峰计划”的项目成立服务专班，整合全省影视服务资源，为影视机构提供政策咨询、拍摄取景、服化道美等“一站式”服务，直接取消证照证明材料25项、压减24项，初审周期大幅缩减50%。《我们的河山》在拍摄期间，省广电局与市县和影视基地组建了“四级一体”的服务专班，帮剧组解决实际问题，最终提前一周杀青。导演毛卫宁感慨，以前拍摄“拖堂”是常有的事，在山东却提前完成了。

在产业层面，山东现有影视制作机构超过3000家，年均增长20%以上。青岛以东方影都的工业化能力见长，“十四五”时期累计服务剧组超700个，备案项目近600个，周边集聚全产业链企业近1200家。烟台则以“影视+文旅”融合为特色，2024年出台支持影视产业发展专项政策，每年设立1500万元专项扶持资金。华表奖落地青岛、飞天奖落地烟台，“双城互补”的布局正在获得国家级奖项的认可。

政策往实处落，落的是真金白银，落的是服务效率，落的更是一种态度：让创作的归创作，让流量的归流量。

精品在枝头挂出来

一套好的生态系统，最终要用作品来说话。

“十四五”期间，山东创作生产了34部电视剧，审查发行网络影视剧226部。除了“鲁剧”品牌，山东还打造了“网络鲁剧”“鲁派纪录片”“鲁产动画片”等多张名片，形成了百花齐放的创作格局。

纪录片方面，山东广播电视台制作的《大河之洲》获泰利奖三项大奖，《大泰山》《城子崖》等十余部作品在央视播出，《国宝在山东》在网络平台热播，形成了一种被业界称为“山东现象”的纪录片创作势头。文化综艺方面，《戏宇宙》《黄河文化大会》等节目创新艺术表达，以年轻化的语态传播传统文化，屡屡“破壁”出圈。网络剧方面，《不完美受害人》《云襄传》《沙尘暴》等作品在年轻观众中积累了口碑，“拍网剧、来山东”逐渐叫响。其中《逐玉》登陆奈飞全球平台，覆盖190余个国家和地区，连续四周位列全球非英语剧集周榜前十。

影视作品对文旅的带动效应也已经显现：《国色芳华》带动拍摄地游客增长42%，《南来北往》取景地旅游收入超过1.2亿元，“一部剧带火一座城”正在成为山东的现实。自从《生万物》热播后，沂水、沂南等地的拍摄景区人气爆棚，广受各大剧组和游客青睐。

齐鲁大地上的这些东西，不是摆设。儒家文化、沂蒙精神、黄河故事、海洋文明，一代代传下来，到了今天，成了文艺创作取之不尽的“家底”。《我们的河山》《生万物》《戏宇宙》这些作品，就是从这个“家底”里长出来的。它们跟全国最好的作品同台比拼，拿奖拿到手软，还在网上被年轻人追着看、追着聊。

这不是偶然，是山东这些年深耕文化“两创”之后，水到渠成的事。

飞天朝高处飞起来

回到这次飞天奖。

作品获奖，最让人感触的不是奖项本身，而是它印证了一个朴素的道理：好的文艺作品，是“长”出来的，不是“做”出来的。

“长”需要什么？需要土壤。齐鲁大地有深厚的历史文化积淀，从儒家文化到沂蒙精神，从黄河文明到海洋文化，这些都是取之不尽的创作源泉。

“长”还需要耐心。一部《我们的河山》，剧组在沂蒙山区种麦子等收获；一部《生万物》，编剧反复到农村采风；一部《南来北往》，主创在潍坊坊茨小镇扎了几个月。这些都不是急功近利能做的事。

“长”更需要生态。从资金扶持到服务专班，从剧本大赛到影视基地建设，山东正在构建一个让好作品“自然生长”的生态系统。

飞天奖落地烟台，不是终点，而是一个新的起点。四十多年前的“三连冠”是荣耀，到今天再添多座飞天奖杯是传承。鲁剧的根，一直扎在泥土里；而它向往的天空，始终在更高的地方。（文/陈一钊）