北京
宋代皇帝几乎人人都擅长书法，尤以徽宗赵佶、高宗赵构最为出名。而真正开创皇室善书之风，并为后世皇家学书提供极大便利的，是宋太宗赵光义。他对古人不是一味埋头临摹，而是有深刻的思考。
宋太宗曾对近臣说：“江东人能小草，累召诘之，殊不知向背也。”他批评江东书家“不知向背”，说明他在书写时是有意识地在处理每一组笔画之间的方向对应关系。
所谓向背，是可以在纸面上落实的操作：上一笔的收笔方向是否指向下一笔的起笔位置，左右两部分之间是相向还是相背，字的内部构件如何通过方向的调整形成呼应。
宋太宗的草书传世作品不多，目前主要收录于《绛帖》之中，国家图书馆曾将其中太宗草书单独选出，编为《宋太宗草书诗册》，包含《寄张祜》《登黄鹤楼》《法宫怀旧》《宫城诗》等四首唐诗，全卷约二百字。
以“黄鹤楼”三字为例，“黄”字中部两横的收笔方向一上一下，分别指向下一笔的起笔位置；“鹤”字左部“隺”的竖向笔画收笔后，笔锋方向偏右，直接引出右部“鸟”的第一笔；“楼”字左右两部分的间距被压缩，但向背关系仍然清楚。
宋太宗的草书取法于二王、张旭、怀素。放在一起比较，差异首先落在书写状态的稳定性上。张旭、怀素的狂草依赖情绪放逸和速度极致；宋太宗的书写则是狂放中有克制，极少出现一笔多字的情况。
他的起收笔动作干脆明确，牵丝引带简洁，不靠长线条制造气势。对从楷书或行书过渡到草书的学习者来说，这种风格恰好提供了一个法度清晰的中间台阶。宋太宗对“笔力”重视，再长的笔画也始终把力送到笔尖。因此，虽然看上去潇洒婀娜，但没有孱弱的病态。
临习宋太宗《草书诗册》，可以从三个方面入手。第一，每写完一笔，停下来确认收笔方向是否对准下一笔的落笔位置，把“向背”关系理解通透，而不是凭感觉判断。第二，注意起收笔的干净程度——他的起笔不做多余的顿挫，收笔不拖泥带水，这个习惯直接影响草书的节奏清晰度。
第三，字的欹侧幅度控制在一个可预测的范围内，临写时留意每个字的重心是否稳定在可辨识的位置。把这三点做到，再逐步追求笔势的连贯，比一开始就追求速度要有效得多。
而今，我们将宋太宗《草书诗册》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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