当我用中国传统色打开胶州之秋→

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当我用中国色

打开胶州的秋天

就会得到——

ZHONGGUOSE

云雾轻轻漫过山腰

像揉碎的软云

慵懒地栖在山野之间

站在山野之间

金风乍起，白露初凝

古人观四时物色

以矿物、草木

云霞、湖海入画

于是有了

朱红、赭石、缃色

石青、月白

这般雅正而有情的名字

胶州之秋，亦如一卷渐次展开的古画。朱红点于亭阁，绯色漫于滩涂，赭石染于秋林，缃色铺于田野，石青映于湖海，月白留于晨雾。循着这些中国传统色走近，便知秋色不只在草木黄落之间，也在胶州的山海、古埠、湖湾与烟火日常里。

朱红

胶州亭垣，秋染朱楹

朱红，是中国传统色中最典重的正色。古人以朱砂研炼入色，沉着温润，有金石之气。

在胶州，朱红落在少海公园亭阁的朱柱上，落在慈云廊下的红墙间。秋日夕阳斜照时，木梁与砖墙泛起一层暖赤，亭阁便成了秋卷中最醒目的一点正色。朱红所到之处，胶州的秋不再只是草木清淡，而有了人文的温度与古意的庄重。

绯色

海口滩涂，蓬草流绯

绯色，是帛染浅赤之色，热烈中带着草木的通透。古画中写山花、写霞霭、写秋草自生之红，常取此意。

胶州入海口的滩涂之上，便藏着这一片绯色。秋日碱蓬草蓬生蔓延，当地人或称盐蒿、海蓬菜，经秋霜后通体泛红，在潮起潮落之间铺成辽阔红滩。风起时，红草起伏如赤色锦浪，与远处青蓝河海相映，成为胶州秋日最富生命力的自然盛景。

赭石

古埠残砖，秋敷赭石

赭石，取自赤铁矿，是中国画中最古老的矿物色之一。古画写秋山、老枝、坡岸、砖石，常以赭石铺底，再合墨色与藤黄，便能生出秋意苍茫。

秋日胶州，赭石落在少海岸边渐染的树叶上，落在古板桥镇遗存的旧砖灰瓦间，也落在乡野田埂被阳光晒暖的土色里。有些草木并非一夜变黄，而是先由绿转褐，再由褐泛红，那便是赭石的层次。它像胶州岁月的底色，沉静、厚实，也让这座千年古埠的秋景多了几分历史感。

缃色

胶邑秋成，平畴铺缃

缃色，为古帛浅金之调，多见于丹青绘秋原禾黍。它不是刺目的亮黄，是谷物经长夏日照、秋风淬炼而成的暖金，沉静饱满，自带丰年厚重感。

秋日胶州，缃色漫洒在乡野成熟稻田，穗浪层层翻涌；果园里饱满果实、田间玉米穗，皆晕染此色。风拂平畴，万顷缃光连向天际，日光落于之上，漾起温润金光。这一抹缃色，是大地耕耘一季的馈赠与欢喜，是胶州乡野间最动人的丰收华章。

石青

少海澄波，一汪石青

石青，是蓝铜矿研磨而成的矿物色，也是《千里江山图》中最动人的青色。它浅者清透，深者沉静，古画里常用来写湖面、江海、远山与天空。

秋日胶州，石青落在少海湖面，也落在胶州湾的浪尖。天晴时，少海水色澄澈，近处浅青，远处深青；胶州湾海面开阔，蓝意更盛，仿佛把海天都收进了画里。古人以石青写江山，今人见石青，便知胶州的秋不只有草木金黄，更有山海相连的辽阔与高远。

月白

芦汀晓雾，漫浸月白

月白，并非纯白，而是月光浸过的淡青白色。古人说 “月白风清”，这颜色本身就带着夜色、露水与薄雾的气息。

胶州的秋晨，月白藏在湖面的薄雾里，藏在雨后初晴的淡蓝天光里。秋光降临，落在石青般的水面上，又会泛起一层浅白。这颜色最安静，也最耐读，像胶州秋日里的一首小诗，清淡，却余味悠长。

中国色之美

不在繁艳，而在有情

朱红

是胶州亭阁的人文温度

绯色

是滩蓬野火般的生机

赭石

是古埠岁月的沉静底色

缃色

是大地丰收的明亮光泽

石青

是山海湖湾的辽阔之气

月白

是晨雾月色的清雅留白

当我们以传统色

重新打开胶州

这座城便不再只是一处地理坐标，而是一卷可以行走、可以观看、可以呼吸的古画。

秋光正好，不妨沿湖而行，临河而立，寻一抹朱红，看一片绯色，拾一片缃色，望一眼石青，再于月色中遇见那片月白。

一彩一景，一画一城

以古色绘秋光

以风物叙城韵

取矿物草木之色

绘胶邑湖山之秋

就是中国传统色里的

胶州之秋

胶州融媒记者 姜薇 报道

编辑：张文彬

责任编辑：孙海

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