近三年综艺 NPD 全复盘，NPD扎堆究竟是谁的错？

今年的综艺市场如果有关键词，NPD（自恋型人格障碍）绝对是其中之一。

自小离家没受到过多少关爱的女儿决定封心锁爱，被女儿拒之门外的妈妈想要重新夺回在女儿生命中的主动权，这样的母女关系并不是第一次出现在综艺中，只是这一次张家齐妈妈的行为，与心理学热门概念“NPD”挂上了钩，引爆了全网。

节目中张家齐的篇幅已经完结，但内娱NPD的讨论却仍在持续，成为媒体取之不竭的爆款素材——或用心理学持续拆解张家齐母女的行为，或将矛头指向节目组的过度消费，把NPD当抖+，各篇文章众说纷纭。

而在冷眼看来，剥离情绪与立场，市场更需要一个冷静、完整的NPD全面复盘。从张婉婷开启NPD元年，到杨子、麦琳、留几手“内娱NPD三巨头”，再到今年的孙杨妈妈、张家齐妈妈亲子NPD新赛道。

冷眼并不认为这些嘉宾一定是NPD患者，可他们在节目中会被指认为 NPD ？综艺为何会沦为NPD 争议的重灾区？节目创作者是否该为此担责？冷眼试图讲透这场席卷综艺圈的标签浪潮。

当综艺成为NPD“照妖镜”

谁是内娱综艺上第一个被揪出来的NPD嘉宾？

具体答案并不统一，但《再见爱人2》中的张婉婷，是公认的“NPD破圈第一人”。

上离婚综艺的夫妻一定是亲密关系中存在问题，同时因综艺的受众大盘以女性为主，观众天然会更同情女方，而张婉婷却以一己之力把自己推到了大众的对立面。

彼时承接第一季的高口碑、高热度，《再见爱人2》开播时关注度极高，张婉婷在节目中的反复无常及强势作风本就不讨喜，集体早餐后连续七次打断宋宁峰，并公开指责他是“拖油瓶”等言论，更是让观众窒息。

有人试图从心理学角度分析张婉婷行为背后的动机，殊不知打开潘多拉魔盒，NPD这个心理学概念就此与文娱产业勾连，被拉入公众语境。

在心理学判定上，NPD的存在较为隐蔽，多暴露于亲密关系中，这或许也是为什么展现亲密关系类的节目，会越发频繁地成为NPD高发地。

《再见爱人2》后，第三季中的张硕被观众指出是隐性NPD，但因节目影响力有限，所以没引起大规模讨论。痛定思痛的节目组，在第四季请到了黄圣依夫妇、古早网红留几手等重磅嘉宾，而内娱也迎来了属于自己的“NPD元年”。

有大量NPD事迹在网络上流传的杨子、靠“臭嘴骂人”起家吃上互联网饭的留几手，以及因“熏鸡事变”被网友口诛笔伐的麦琳，第四季的三位嘉宾又被称作“内娱NPD三巨头”，三人在节目中彻夜长谈的镜头更被网友调侃为“综艺史上珍贵的NPD开会实录”。

从《再见爱人4》开始，关于NPD的讨论开始出现扩大化及外溢，内娱发现NPD的速度也在变快，且不再局限于亲密关系类节目。

旅行真人秀中，嘉宾之间的关系是一大看点，也因这层关系，旅综成为观众挖掘NPD的素材池。至今还有观众争论谁是好人，谁是狼人的《花儿与少年6》，是IP史上评分最低的一季，也让原本观众缘相当不错的周雨彤，多了个撕不掉的NPD标签。

到了今年，内娱NPD的生产速度更进一步加速，2026年还没过完，已经有三档节目的嘉宾被指出是NPD患者。

《妻子的浪漫旅行2026》，孙杨和张豆豆的相处方式不像夫妻像老板与员工，孙杨在节目中强势的大男子主义，与天真不拐弯的幼儿思维并存，更被调侃为“爹孩二象性”。起初，有网友判断张豆豆对孙杨表现出的抗拒甚至有一丝畏惧，与孙杨是NPD有关，但很快有人通过整理其他过往资料发现，真正的NPD另有其人，是孙杨那位强势的妈。

《姐姐当家2》这季选角变得更丰富多元，去年在喜综中有亮眼表现的房主任现身其中，谁知在舞台上妙语连珠的房主任，在节目中因疑似用“你也是女人”这样的话术压力工作人员，并对两个女儿长期打压，而被网友指认为NPD，甚至影响了事业发展。

最新的NPD患者，则是开篇提到的张家齐妈妈肖英杰，虽然张家齐一家的故事已经结束，但对于这对母女的讨论仍旧是热门话题，张家齐妈妈的那封家书竟然成为了网友判断自己父母是不是NPD的标准之一。

从现象来看，这种“随时发现NPD”的氛围确实像是节目组刻意引导，但真相是否真的如此简单？

制造NPD是综艺节目的KPI吗？

显然NPD出现速度之快之多已经超出了正常情况，有人指出大量NPD出现在综艺中，实则是制作方与平台的有意为之，通过炮制更多NPD制造话题，来争夺注意力。

但这个说法，有些情绪化，也有些过于外部视角。

做节目是件苦差事，所以冷眼相信无论是综艺人还是来参与录制的嘉宾都没有所谓的“大恶人”，真正的坏人也不会天真到上节目把自己暴露在公众之中。当下NPD频发的情况的根因，或许与综艺的逻辑变化及平台分发机制逃不开干系。

NPD多出现在综N代中，这并非巧合，而是因为综N代的制作逻辑，最容易从模式先行变成了内容先行。

一个新鲜的模式，可以有效吸引观众的注意力。最典型的，是当年《再见爱人》第一季的横空出世。观众没有见过原来离婚也可以被拍得这么催泪动人，“不爱了”的背后又藏着那么多百转千回的情绪。

当模式足够新鲜极致，对于内容及人物的需求就没有那么高。观众的注意力会被新奇的模式吸引走，无暇顾忌其他。

第一次的新鲜过后，模式对观众的吸引力就开始下滑，尤其是情感类综N代的模式很少出现大变化，那么吸引观众的钩子自然从模式变成了内容，节目更倾向于去选择烈度人物及烈度关系。

烈度，意味着冲突及争议，否则碰撞不出那些极致的内容。就好像张家齐母女，一个逃一个追的母女关系很常见，但这对母女关系不同寻常的点在于，女儿不被母亲的话术打动，始终保持冷静疏离的态度，一冷一热自然产生了高烈度内容。

当然， 短视频的分发机制也在助推“NPD爆发”的热潮。

过去观众看综艺，看的是故事和人物；现在观众看综艺，更多是在看切片和标签。单期时长100多分钟的节目要如何被浓缩成几分钟甚至几十秒的切片，并且形成高讨论？60S的善恶对立是最简单，也是最不出错的一种剪辑方式。

一条两分钟的短视频，就能把一段对话从具体语境中抽离出来，配上“NPD的五个典型表现”的字幕，完成一次精准的公共审判。

有争议的内容更容易引起讨论欲望，讨论度高又会被算法捕捉到并推给更多人，所以短视频创作者也会去提取极致对立的内容做切片呈现。这种算法与引导，也会影响着节目的创作逻辑：

很少有人能抵挡住出圈名场面的诱惑，节目组知道哪些切片或内容出圈，在剪辑时就会有倾向去持续复刻，最终形成恶性循环。

审判NPD，是时代情绪的出口

但冷眼这篇文章最想说的是，制作逻辑的变化也好，分发机制的偏好也罢，都是表象。造成内娱NPD大爆发的根因，是当下的社会情绪变化。

为什么2024年会成为“NPD元年”，甚至出现了一档节目半数嘉宾都是NPD的现象？彼时社会的代际权力关系，正在进行翻转，“审判长辈”第一次变得安全且正当。

冷眼查询了复旦发展研究院联合B站发布的《中国青年网民社会心态调查报告（2024）》，当代青年网民对“孝顺”的理解正在发生根本性变化——“孝顺”被拆分为“孝”与“顺”，年轻人愿意尽“孝”，但不再愿意无条件“顺从”。这不是个别现象，而是一种代际观念的整体位移。

这种观念位移也体现在了综艺中，从“NPD三巨头”到张家齐妈妈，被审判的对象往往位于权力上位——杨子是几十年如一日的霸总、留几手是靠嘴臭起家的大网红、张家齐的妈妈则是典型的控制型母亲。

这些人物被贴上NPD标签，本质上是一种对权威的重新命名，即不是简单地反对他们，而是给他们的行为赋予一个“病理化”的解释框架，从而合法地解构其权威性。

通过这种方式，年轻人正在系统性地重新定义自己与权威的关系。综艺里的NPD嘉宾就成了一个安全的代偿地带，现实中审判父母需要代价，但审判屏幕里的人不需要。

值得注意的是，NPD这个概念的传播路径，不是从学术期刊走向大众的，是从短视频走向大众的。“5分钟诊断NPD”“6个信号证明他是NPD”这类内容的泛滥，让一个需要精神科医生综合评估的临床诊断，变成了一套可以随手使用的社交工具。

短视频生态的逻辑，是把一切复杂的东西压缩成可传播的标签。NPD从一个帮助人理解关系的工具，变成了简单的“定罪标准”。观众用着这套标准去套节目中的人，让张家齐妈妈、杨子、周雨彤等“NPD”无处遁形，并从中获得“我看透你们”的满足感。

心理学话语的下沉，制造了一种廉价的诊断快感，也让观众更沉迷于“随时随地发现NPD”。

除了是NPD元年之外，2024年也是情绪价值被无限强调的一年。让年轻人“快乐减压、自我陪伴、自我投射”等情绪需求得到满足，成为综艺市场的核心命题。

当一档综艺真正提供的是解压时，观众笑完就走了，不会在嘉宾身上停留太久。但当一档综艺提供的是“认同感”和“道德优越感”时，观众就会留下来，因为审判本身就是一种心理刚需——观众不再是通过看别人的故事来放松，而是通过审判别人的故事来确认自己的正确。

从2024年到2026年，综艺制作的底层逻辑已经悄然改写：模式、人物、故事不再天然优先，社会情绪洞察正被推到台前——当下就是这样一个要靠他人之杯酒浇心中之块垒的时代，大众心中的苦闷不平，对现状的无能为力，需要通过对综艺中NPD的审判来释放，来获得出口。

节目中NPD频发，不是坏人变多了，而是恰好踩中了时代的风口。

但物极必反。当NPD从专业心理学概念彻底滑落为流量工具，当对节目人物轻率而反复的人格病理判定成为叙事捷径，这套玩法迟早会遭遇反噬：观众终会厌倦快速病理化他人的套路，以消费心理概念换取热度的生意，也会慢慢失效。

狂欢过后，综艺的下一个情绪叙事风口将去往何处？答案，始终藏在流动的社会情绪里。

本文图片均来源网络

文/卡卡

责编/茶茶