北京
弗兰克·米勒（Frank Miller）这几年算是把自己重新调回了高产档位。写过《黑暗骑士归来》《300》的他，一边经营着自己的出版公司弗兰克·米勒出品（Frank Miller Presents），一边推进新项目、回头碰老系列。在意大利卢卡漫画与游戏节的一场圆桌采访上，他聊了自己的创作状态，也交代了几个新项目的进度。
最受关注的还是《罪恶之城》的新篇。米勒在上世纪90年代到2000年代初出过一批《罪恶之城》漫画，后来电影版让这个系列被更多人知道，但他已经很久没在这个黑色 noir 世界里讲新故事了。这个局面很快会变——他花了好几年做一本新书，最早公布时叫《罪恶之城1858》，现在定名《罪恶之城：血与尘》（Sin City: Blood & Dust）。从书名也能看出来，这是一部前传，背景放在西部拓荒时代，讲的是盆地城（Basin City）最初如何建立。和米勒眼下不少项目不同，这本书他既写又画，全部自己来。
进度方面，米勒的说法是：
- “我现在不确定具体的发售日期定在什么时候，但项目进展非常顺利。”
- “我已经走完大部分路程了，整个故事都仔细规划、编排过。画的部分，我大概画了三分之二。剩下的应该会推进得很快。”
被问到对这个项目的感觉，米勒说“非常好，非常好”，并补了一句：“这确实是一次转向。如果你要离开一个系列很久，那回来的时候不如带一个很不一样的东西回来。”
《罪恶之城：血与尘》只是他手上几个项目之一。被问到有没有特别想给读者看的书时，米勒点名了《入侵物种》（Invasive Species）——这是黑马漫画（Dark Horse Comics）的项目，今年夏天在圣地亚哥动漫展（SDCC 2026）上公布。该书由米勒与画师瑞安·本杰明（Ryan Benjamin）、上色师亚历克斯·辛克莱（Alex Sinclair）合作，此前剧情细节很少，米勒在这次活动上透露，这是一个微观入侵故事，灵感来自新冠疫情期间。
“《入侵物种》是我特别来劲的一个项目。”米勒说。他回忆，这个构思诞生于疫情最紧张的时候——大家连在一百码内有人打喷嚏都害怕，人人戴口罩，甚至有人给口罩洗澡，那种偏执让他想起上世纪50年代那批外星人电影，比如《天外魔花》（Invasion of the Body Snatchers）和《火星人入侵》（Invaders From Mars），“它们讲的都是对俄罗斯入侵的恐惧”。
他接着说：“但我当时想，现在到处都在谈生物战，我们面对的是病毒，所有人都怕，都关在屋里不跟人说话。我觉得这是我们这个时代再合适不过的隐喻。所以我编了一个故事：入侵我们的不是一堆飞船，而是一种病毒，是钻进我们耳朵里的小外星人。”
今年漫画圈另一件有意思的事，是米勒参与为《忍者神龟》第300期画封面。米勒一直被公认是凯文·伊斯特曼（Kevin Eastman）和彼得·莱尔德（Peter Laird）最初创作《忍者神龟》漫画时的重要灵感来源，这次算是现实和作品互相照应了一回。被问到终于以官方身份参与《忍者神龟》的感受，米勒说，IDW 那边并没有费什么力气说服他。
“这些事没什么复杂议程。”米勒说，“他们当年做那本笨重的黑白漫画时还是孩子，没人梦想过它会变成这么值钱的资产。我觉得他们最厉害的地方之一，是拥有历史上最好的一个书名。所以他们来问的时候，我说‘当然’。他们本来就是我的大粉丝，我觉得这会很好玩。然后我坐下来想，‘我拿这几个家伙怎么办？’我说，‘行吧，把他们叠起来。’我画了，他们非常满意。”
至于最喜欢哪只神龟，米勒的回答绕到了文艺复兴画家：“嗯，我有一位最喜欢的文艺复兴画家。我说米开朗基罗，因为西斯廷天顶画是我见过最好的漫画页之一。”
采访也问到了他是否想再执导电影。2005年的《罪恶之城》让米勒从漫画跨到电影，他与罗伯特·罗德里格兹（Robert Rodriguez）合作执导了其中一段，2014年的续集也做了同样的事。那部电影之后，米勒在2008年独立执导了改编自威尔·艾斯纳（Will Eisner）经典英雄的《闪灵侠》（The Spirit）。这部片在口碑和商业上都不算成功，但确实给这个题材带来了独特的视觉风格。
被问到是否还有回到摄影机后面的念头，米勒说：“当然。是啊。我是说，拜托。那是一个了不起的领域，一种了不起的形式，世界上没有别的东西像它一样。”他还补了一句：“这就像问一个孩子想不想开千年隼号。”
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