红楼梦赏析：钗黛湘才情之辨：明是湘云，暗是黛玉 | 徐景洲

黛玉、湘云与宝钗，谁的才情最高？这是红迷们争了几百年也没吵出结果的老题目。其实小说里早有过多次比较。大观园诗社开了这么多回，三人各有千秋，名次上也都曾独占鳌头；可要论众人的品判，却又似乎湘云得的头名最多，宝钗又稍强于黛玉。这么一算，黛玉这个 "清高第一" 的才女，反倒落到最末，岂不怪哉？

诗社起起落落开了不知多少回：初起的咏白海棠，后来的菊花社、螃蟹宴，深冬的芦雪庵联句，暮春的柳絮词，还有灯谜、酒令、曲牌，一场接一场。每一次散了场，众人品评高下，常常是湘云的名字挂在最前头。要说才思敏捷，湘云确实无人能及，往往别人还在推敲，她已经成篇，一句赶着一句，把一屋子的人都镇住了。可品评归品评，公道自在人心，那又是另一码事。

怪也不怪。这里头有个门道，叫 "明是湘云，暗是黛玉"。你先看明面。黛玉最擅长的，是七言长歌行，如《葬花吟》《秋窗风雨夕》，一气呵成，淋漓痛快；可到了规矩森严的律诗、绝句上，她就显得不那么自如了。宝钗呢，恰好相反，律绝工整稳重，无可挑剔，却又少了那一份才调，像是一盆养得很好的盆景，好看，却没什么野气。唯独湘云，把二人的长处兼收并蓄 —— 她既放得开，又收得住，出手皆是精品，鲜有败笔。而诗社的比试，偏偏多以律绝为主。这一来，湘云便占尽了天时地利，自然高过钗黛二人。

你数数湘云的战绩就明白了。咏白海棠，她是次日补作两首，众人看罢，连声说 "这方不枉作了海棠诗"，赞得心服口服。菊花社她做东主盟，自己作的供菊、对菊也都是上品。到了芦雪庵联句，湘云更是独领风骚，张口就是一大串，一句快过一句，抢得钗黛几乎插不上话，真个是艺压群芳。到了暮春咏柳絮，她又是开篇就用《如梦令》，把众人的兴致都提了起来。至于谜语、酒令、词曲，她也都是独擅其场、各呈异彩，连黛玉宝钗都要交口称赞，自愧弗如。这般全才，说她 "压倒群芳"，原不过分。

这里头还有个趣处。湘云作诗，靠的是一股天生的豪爽，她从不端着，也不藏着，心里有什么，笔下就有什么，所以越是急就章、越是即景联句，她越出彩。这好比行伍里的先锋，马快枪急，冲阵最是凶猛。可也正因为这性子，她的诗总带着几分热闹，几分应景，少了一味叫人夜里细品的、幽幽的东西。

小说里还有一处更有意思的暗笔：把湘云比作宋朝女词人李清照。她咏柳絮的开篇之作便是《如梦令》，正与李清照词集中那首咏海棠的名作《如梦令》暗合；她做东设宴的藕香榭，那 "菱藕香深" 的对联，又让人想起李清照《一剪梅》里那句 "红藕香残玉簟秋"。诗以藕名，人以词配，明明白白地抬举湘云。照这么看，湘云的才情，似乎稳稳当当地压在钗黛二人之上，毫无争议了。

可话又说回来，好诗未必单由才情决定。才情只是一根引子，诗的高下，更多是才情、思想、感情、阅历拧成一股绳的综合体现。就这综合素质而言，最高的，又非黛玉莫属。湘云写诗，倚仗的是那股子爽利劲儿和满腹的学问，才气外露，一回高过一回；宝钗写诗，靠的是稳重和规矩，四平八稳，滴水不漏。而黛玉写诗，靠的是命。她的诗，不是 "作" 出来的，是心里的血泪、眼底的霜雪，一字一句熬出来的。那一首《葬花吟》，花谢花飞花满天，红消香断有谁怜；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟 —— 这里头有身世，有孤苦，有对命运的不甘，有宁折不弯的骨气。你再读《秋窗风雨夕》，秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，通篇是凉，是冷，是一个寄人篱下的姑娘，对着满窗风雨守到天明的孤寂；再读《题帕三绝》和《五美吟》，一个为旧帕题下三首诗，一个替西施、虞姬、明妃、绿珠、红拂各作一叹，写的都是情到深处的痴，和明知不可为而为之的烈。这样的诗，早已从小说里独立出来，成为千古绝唱，毫不逊色于唐诗宋词。湘云宝钗的诗再工、再稳，任谁也拿不出一首可与之相提并论的血泪之作来。

不信你看黛玉论诗的门道。香菱苦志学诗，来求黛玉，黛玉一开口就是那句要紧的话："词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。" 还说，只要有奇句，连平仄虚实对错都不必管。这番话，正是黛玉自己作诗的金科玉律，也是她诗品的根子。湘云宝钗作诗，先问格律、再讲用典、求工稳；黛玉作诗，先问心里那口气真不真。立意一高，情思一深，文字自然跟着活了。就拿螃蟹宴那回说，满座咏蟹，大多是应景的打趣，唯独宝钗那首 "眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄"，直刺世情，被公推是咏蟹里的佳作。可见宝钗的才情，也自有她的锋芒，只是这锋芒藏得深，不肯轻易露。可她的诗，到底还是隔着一层 —— 她是看客，是评者，诗里难见她自己。黛玉不同，她的诗就是她的人，烧了诗，人也便去了。所以即便回到规矩森严的诗社里，黛玉也未必输。菊花社她做东的湘云面前，黛玉的咏菊、问菊、菊梦三首，竟连夺了头三名，连评诗的也只得说标新立异、各不相让。这明面的一仗，其实早已露了暗地的底。

世人读《红楼梦》，读到最后，心里装得下的，多半是黛玉，是那个会葬花、会焚稿、会为一句诗就红了眼眶的姑娘。这固然有人物命运的怜惜，但更因为，曹雪芹是把黛玉当作诗的化身来写的，是借这个人物，传他自己的诗心。你看她临终那一回，焚稿断痴情，把一生的诗稿连同那些泪，一把火烧了 —— 诗与人同尽，那才是真诗人最后的归宿。整部书里那些传世的句子，葬花吟、秋窗风雨夕、题帕三绝，哪一首不是从黛玉心里淌出来的？所以世人才会说，整部《红楼梦》里，黛玉最有才情。这不是偏见，是眼睛骗不过去的公道。

说到底，"明是湘云，暗是黛玉"，比的不是同一件事。比才情，比的是手上的功夫，湘云技高一筹，众人心服；比诗人，比的是性命里的那点真，黛玉以命写诗，千古之后还有人替她落泪。前者是才，后者是魂。才可以学，魂学不来。所以诗社的魁首，可以一次又一次让湘云拿去；可《红楼梦》里那点压箱底的诗魂，到底还是黛玉的。

这样一想，我也就释然了。才情二字，原不该硬分个高下；可若要问这满纸诗文，哪一句能让我这样的俗人在几百年后还心里发紧，那答案便只有一个。能叫人为一首葬花词落泪的，那才叫真本事；这一点上，湘云比不过黛玉，宝钗也比不过黛玉，后来人，就更不必争了。明里是湘云的笑闹占尽风光，暗里是黛玉的眼泪赚足了千古，这桩公案，其实曹雪芹早就用那满园的诗稿，悄悄断下了。