广东
《海上钢琴师》，是我很喜欢的作品。
但挺意外的是，它在内地即将第三次上映了；
最近电影宣布11月13日重映，这时候拉出来更像空档下谨慎的“安全牌”。
电影第二次重映就在两年前，800+万的票房不算亮眼也不算逊色，反而是五周年纪念的宣传词让我印象深刻；
可这次既没有首次上映/重映的光环，又面临着市场的冷静期，外加4K修复内容上还是比“导剪版”要短一些，指望它救市也不现实。
11月毕竟是冷档，海外还没开始圣诞预热，华语电影也会等等跨年档，确实是拿来重映的好时机；
何况在一堆重映里面，《海上钢琴师》既有口碑，也有一条关于看待“美国梦”的辅线。
众所周知，朱塞佩·托纳多雷导演是个意大利人，所以他这个视角就很有意思。
比如电影设计了个“很神圣”的镜头给纽约港，尤其是一艘船运送一批人去往一个地点，这个从旧大陆去往新大陆的意味就很明显；
云雾中若隐若现的自由女神像，林立的摩登大楼，再配合那句“America”和蜂拥的人群，堪称美国梦最好的宣传片段。
但另一方面在这象征新世界的天堂，述说整个故事的第二主角“萨克斯手”，又落魄的需要出售谋生的乐器。
所以当港口是“追随美国梦”的符号化，那电影的最大的话题——主角“1900”该不该下船，反而成了解构美国梦的一种契机。
为什么主角最终不下船？整个电影其实都在解释这个问题；
或是这个生长在船上的“灵魂”恐惧未知，或是艺术家的自由天性不会束缚土地，又或是这个真正呆过在“乌托邦”的人不愿去另一个假圣地。
如果说我的看法，就是他想起自己不适合上岸。
就像主角最初回答的那句：岸上的人总是把时间浪费在问为什么，寻找不属于你的世外桃源，我想这不适合我。
就像你眼中的梦想，在不同人眼中是不相同的。
电影里的美国梦是两面的，它有被向往的理由，也有拒绝的原因。
一方面有才能的人他能拥有更大的舞台，甚至资本主义也愿意一个好故事就把萨克斯送回给追梦人；
一方面这个追梦之城也象征拥挤，糖衣之外是每个上岸者都面临生计束缚，也造就了脾气嚣张的爵士创始人。
但对于主角来说，这两个都不能让他思考为什么，因为作为一个没下过岸就了解世界，能用钢琴揣测出船上人员心理活动的高手；
“登陆和停留”本质上对他区别并不大，他更知道不选择下岸才是自己。
其实回过头来解读，追随美国梦同样是自由的，你甚至不用是1900就可以做到不随波逐流。
合适与不合适正是你下岸的理由，但假若你还要深思时，那刻说不定就错过内心的正确答案了。
当然不管你选A选B，电影里的曲是真的好听，还有那段我故意忽略的爱情故事，这些也是我想再去影院温习的理由。
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