杂谈｜我整理了近十年300部热门电影的拍摄设备......

最近让我的小秘书帮我整理了最近十年里的300部热门电影使用的拍摄设备，得到了一些挺有意思的结论。今天我们就来聊聊这个话题，看看最近十年的全球电影行业中，有哪些设备方面的规律。

数据来源

这次的数据来源我觉得还是比较客观的。每年选30部电影，分别是10部美国好莱坞电影，优先选择票房前列的知名商业电影和奥斯卡金像奖提名电影，10部国产电影，优先选择票房前列电影和三大电影节加金马金像电影，以及入围戛纳、威尼斯、柏林主竞赛加欧洲电影奖的10部欧洲电影。

接下来再在IMDB上找出这些电影所使用的电影机和拍摄镜头。这时候就出现了点小问题，美国电影100%都有明确的拍摄设备，而中国/欧洲部分电影有一部分缺少资料。最终我们一共整理出了259部电影的数据，其中包括100部美国电影，71部国产电影以及88部欧洲电影。

当然因为统计口径的原因，大型商业作品的比例是远高于实际行业比例的，所以在这个统计结论里，使用IMAX、Alexa65以及胶片拍摄的比例是远高于行业真实水平的。各大剧组使用的镜头档次也是远高于行业平均水平的，所以我们聊的并非是行业平均水平的情况而是行业头部的设备使用情况。

阿莱还是行业主流选择

毫无疑问的，阿莱在这次的统计里是毫无疑问的行业主流选择，有76.4%的电影使用了各种阿莱的电影机进行拍摄。其次是RED，有18.5%的市占率，第三是索尼，第四是Panavision，随后是IMAX胶片和大疆。

比较有意思的是我们发现了几个有趣的现象。国产电影相比于美国/欧洲电影，更喜欢使用RED进行拍摄而非阿莱。中国 2016–2020 的 39 部有效样本里 13 部用 RED，同期美国 50 部里只有 11 部、欧洲 40 部里只有 4 部。原因不复杂——RED 在中国商业大片里的渠道与租赁体系更成熟，而且《战狼 2》《美人鱼》《影》《南方车站的聚会》这些商业电影都喜欢 RED 的 8K 与高帧率。

另一个有趣的现象是索尼在最近5年的市占率有了明显的跃升。2016–2020 只有7部用了索尼电影机，而到2021–2025年，使用索尼电影机的数量涨到29部。数量上的增长不仅靠的是索尼电影机在性能上的进步，还靠的是靠的是 Rialto 分体结构——那套设计就是为「机器要能被塞进小空间」准备的。

胶片拍摄在这次的统计里特别亮眼，有55部电影使用了胶片进行拍摄，其中包括美国29部，欧洲25部以及中国1部，当然这个统计明显高于行业平均水平。原因也很简单，使用胶片拍摄的电影更容易“得奖”， 2025 年奥斯卡最佳摄影提名里过半是胶片（《玛丽亚》《粗野派》《诺斯费拉图》《阿诺拉》）。同时诺兰使用IMAX胶片进行电影拍摄也很好的变成了电影本身的卖点。至于中国那部胶片电影，是使用16mm胶片的《河边的错误》，而这部电影的66卷胶片里有63卷是送到台北现代电影进行冲印的，国内已经没有了工业化冲印的基础设施。

中国的国产设备在这次的统计里仅占3.5%，且都处于“辅助位”。Z CAM E2-F6 在《碟中谍 7》《碟中谍 8》《巨齿鲨 2》里是撞车、FPV、绑在演员身上的「可牺牲机」。而大疆如影4D则被用来拍摄一镜到底的画面，代表作品是《Adolescence 混沌少年时》，有个1小时时长的长镜头。另外中国的国家工程纪录片《窗外是蓝星》则用了 Kinefinity MAVO Edge 8K，比较偏向于“献礼”性质。不过没有一部国际院线大片以中国摄影机作 A 机，希望以后会有这样的案例出现。

不过更明显在“退场”的是照相机类产品，只有4部电影明确用单反或无反拍摄，且没有一部是主力机。这5部作品分别是2016年的《蝙蝠侠大战超人》（EOS 5D）、2018年的《死侍2》（索尼A7）、2020年的《绝地战警3》（佳能5D3）、2021年的《安妮特》（索尼A7S2）。2025年的《捕风追影》使用的是索尼FX3，它属于介于照相机和数字电影机之间的产品，而2026年就没统计到这类产品了。我觉得主要问题还是摄像机类产品快速填补了低成本和小型化的空缺，即使是“牺牲”机位也不需要没有专业编码的照相机产品了。

当然还是有几部电影使用了手机进行少量的拍摄，《美国甜心》用 iPhone 6S 拍了部分镜头，《F1》用 iPhone 15 Pro Max 拍了部分镜头。

电影镜头没有四大，只有蔡司独大

虽然在发烧圈子里经常会说ACDK四大电影镜头品牌，但在这259部电影的统计中，蔡司处于领跑全场位置，有125部电影使用了蔡司电影镜头进行拍摄，市占率高达48.3%。蔡司的好处是“不出错”，只要问租赁公司，一定有货，且能A机B机各配出一整套定焦组。

而第二名的则是Panavision，因为无论是使用Alexa65还是IMAX胶片进行拍摄，都必然需要使用Panavision的65mm电影镜头才能拍摄。不仅如此，Panavision还是美国好莱坞旧体系的一环，这70部电影几乎全部来自于美国，市占率达到27%，并且短期内是没有被取代可能性的。

第三名的是ACDK里的安琴，市占率达到23.9%。因为安琴是目前变焦电影镜头领域毫无疑问的领跑者，几乎可以说是没有对手。不仅如此，安琴的用户并没有地域之分，全球市场都认可，其中美国和中国电影人更喜欢24-290T2.9这样的大变焦，而欧洲用户更喜欢小倍率变焦。

第四名则是ACDK里的库克，市占率则是17%，其中欧洲尤其是英国用户格外喜欢库克。Cooke 的强项是「整套色彩一致」，这是剧集和作者片的刚需，而其他市场用户会更偏向于蔡司或者变焦镜头。

接下来的分别是阿莱的自有镜头、徕卡的电影镜头、富士的电影镜头、HAWK和佳能。其中阿莱和徕卡市占率在15%左右，并没有比库克少多少，富士则是安琴的下位替代，同样也是主攻变焦电影镜头的。另外一些复古/改装镜头也能有11%的市占率，其中包括LOMO、痞子哇、俄头等等。

国产电影镜头主要出现在国产电影领域，无论是老蛙探针（《中国机长》、《某种物质》）还是东正的Vespid（《奇迹·笨小孩》《飞驰人生 2》《唐探 1900》）还是Nisi的 Athena（《飞驰人生 2》），都暂时还没走出国门。不过国产镜头的存在感要比国产电影机高不少，我相信后续会慢慢走出国门走向世界的。

接下来我还会让小助理整理IMDB和豆瓣评分前250的电影数据，各位想看看么？