辽宁
书法史上，米芾是最敢于臧否他人的一位。他的品评独特而犀利，往往一语中的，成为后世书评的重要依据。
米芾论书，快人快语，敢言人所不敢言。他对同时代诸家皆有评断，褒贬之间自有法度。蔡京、蔡卞、蔡襄、沈辽、黄庭坚、苏轼诸公，尽入其品藻，无一能逃过他那双如炬的双眼。
他评蔡京不得笔，评蔡卞得笔而乏逸韵，评蔡襄勒字，评沈辽排字，评黄庭坚描字，评苏轼画字。六个短句，字字如刀，直指各家用笔之习气，毫不留情，痛快之至。
米芾自评：臣书刷字。这一个“刷”字力敌千金，道尽他笔下那种八面出锋、风樯阵马的纵横气象，也成了他一生最醒目的艺术标签，为后世书家所称引，议论不绝。
刷，是疾速，是果断，是笔锋四面出击、痛快淋漓。刷字一出，沉着痛快的审美理想便有了最凝练的注脚，为后世论书立下一座无法绕开的标杆，至今观之，犹觉锋芒毕露、气象峥嵘。
若米芾活到今日，见到崔寒柏先生的书法，他当如何评价？依其性情，必不会缄默，亦不会吝啬。他定会欣然将那个得意的标签，亲手赠与擘公，以表心中之激赏，且引为平生知己。
崔寒柏先生笔下那股快意奔驰的劲头，与米芾刷字的气韵，实在有几分神似，乃至有过之而无不及。
崔寒柏先生的书法极强调书写的快速性，笔走如风，势不可遏，却又不失法度，不为速度所败，堪称疾而不乱、快而不滑，速度与法度两全其美。
其用笔灵活多变，八面翻腾，提按之间顿挫分明。忽而重按如坠石，忽而轻提如游丝，笔锋游走于纸面，无一处拘滞，无一笔拖泥带水，机趣盎然，变化之妙，令人目不暇接。
墨落纸上，线质沉实，力透纸背。那线条并非轻飘的浮游，而是沉稳压纸的筋骨，如锥画沙，如印印泥，凝练而富有张力，笔笔皆有分量，厚重可感，不坠入轻佻虚浮一路。
更为难得的是，崔寒柏先生之书率真天成，绝无造作之态。他不经营、不安排，心手相应，直抒胸臆，故能于法度之外，时时流露出不可复制的异趣与生机，别具一种天然风致。
那种率意而书、不经意间流露的奇趣，正是米芾最为珍视的东西。刷字所追求的，本就不是工整，而是那份扑面而来的生机与挥洒的畅快。崔寒柏于此，恰与米芾两心相契。
崔寒柏先生自认学苏，师法东坡的丰腴与随性。然细察其用笔，骨子里那股痛快刷宕的机锋，分明是米南宫的嫡传血脉，隐隐透出刷字的底气与锋芒。
苏轼画字，偏于圆厚雍容，以意取胜而少锋芒；崔寒柏却笔锋外拓，八面出锋，那劲捷利落的模样，与其说近苏，不如说更近米芾。
他学苏，学的或许是东坡的意趣与散淡；但他承米，承的却是那套八面出锋、沉着痛快的用笔神髓。
正因如此，米芾若见此书，必引为知音。那一声“刷字”的嘉许，既是对崔寒柏笔法的肯定，也是对其性情气度与审美取向的深度认可，由衷而发，非虚辞浮誉之可比拟。
米芾一生，最重一个“自然”。他尝言，字要写得快、写得直，笔锋八面皆可用，不可有一丝矫揉。刷字，正是此种观念的极致表达，其论至精，其行至果，不遗余力，一生践行。
在他看来，学书最忌一个“做”字。一有做意，便落俗格，便失天趣。崔寒柏先生挥毫时的从容与放达，恰是去尽做意之后自然流露的性情，真纯可感，非刻意求工者所能仿佛。
崔寒柏先生的笔势，行云流水，一气呵成。他不作迟疑，不假修饰，每一笔都来自胸中垒块，直落纸上，故能气脉贯通、神采焕发、酣畅淋漓而不绝，自有断金裂帛之概，跃然纸上。
那些看似随手写出的异趣，实则是多年锤炼后的自然。刷，非浅薄的快，而是功力深厚处流露的从容，是烂熟于胸之后的举重若轻，境界自高，非率尔操觚者所能及也，识者自明。
若论继承米芾神韵者，世多推那些形肖笔似的仿作，然终只得其形，未得其神。崔寒柏先生不然，他得的是刷字的筋骨与魂魄，形神兼备，为难得者，足以矫今世学米之弊，诚为高格。
书法一道，贵在得神。形似者可求，神似者难觅。崔寒柏先生之书，神追米芾，气接南宫，虽自许学苏，实为米氏衣钵的真正传人，承绪有自，非徒以形似相炫者可比，不坠其宗。
米芾当年刷字，讲究“锋势备全”，要求八面出锋而不失浑厚。崔寒柏先生用笔，恰能于疾速之中保其浑厚，快而不浮，疾而不薄，深得其中三昧不疑，殊为难得之至，真书家也。
世人论书，每以“气”字衡量高下。米芾之书，气韵生动，纵横捭阖；崔寒柏先生之书，亦复如是。隔代同气，实为书史上难得的知音相逢，可堪记之，永为后世所追慕，足垂久远。
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