四川
近日，央视一场新剧推介会，放出了一支预告。前后不到两分钟，被转得最多的，是父子俩吵架那几句。
父亲拍桌子，说你要娶她，就踩着我的尸首过去。儿子顶回来，说不让娶，你就踩着我的尸首过去。这股劲儿，一下把很多人看住了。
可热闹归热闹，这部剧真正的看点，还在后头。它叫《家有七郎》，四十集，央视一套明年的开年戏。
有人已经拿它跟《六姊妹》比，这话说得早不早，得看它撑不撑得住。
导演是刘江，编剧是高满堂和李洲。刘江拍过《黎明之前》，也拍过《咱们结婚吧》。这两个名字放在一起，分量不用多说。
按眼下的说法，它被放在央视一套明年的开年位置，分量很高。
故事落在七十年代的北方工业城市，原型就是山东潍坊，讲的是一户人家的日子。
工人梁有福和妻子齐大梅，住在幸福大院。两口子靠工资，养着七个儿子。一家九口挤在一间小屋里，粮食紧俏，衣服补了又补。
时间从七十年代一直走到二十一世纪初，将近四十年。七个儿子性情不同，路子也不同。
有进厂当工人的，有下力气的，有做买卖的。也有进体制的，还有靠嗓子吃饭的。
剧中扛旗的是陈宝国，他演梁有福。角色是个国营厂的老钳工，手上有活，嘴上不软。
这个人物抠，也护家。钱要一分一分算，儿子的事一件也不许含糊。
陈宝国这些年演过帝王，也演过商人。《大宅门》里的白景琦，至今还有人念叨。演一个工人父亲，反倒更考验细节。
父亲这个角色，难在收，不在放。预告里他坐在门槛上，手里拄着棍，眼皮都懒得抬。
那股倔劲，不用台词也出来了，他不靠嗓门，靠的是不动声色。和他搭夫妻的是迟蓬，演齐大梅。
这个母亲不爱说大话，一辈子都在托着这个家。她刚拿了白玉兰最佳女配角，演技是有底的。早年《百鸟朝凤》里那个师娘，不少人还有印象。
戏里她不吵不闹，更多是劝，是拦，是替儿子挡。丈夫硬，她软，两个人一刚一柔。
这种搭配在年代剧里常见，可要演得不假，得靠真功夫。母亲这条线最容易被忽略，少了它，家就散了。
戏份最重的是井柏然，他演老四梁东强。这个人物沉默，重情，也最能扛。为了照顾患病的二哥，他把学业和前程往后放。
后来工厂倒了，他推着三轮车卖盒饭。再往后，一点点攒出一家饭馆。半辈子的路，正好压在那段变化的年月里。
这是他头一回演年代家庭剧，也是头一回演这么糙的角色。放下精致样子，去演一个出苦力的人，这一步迈得不小。
观众对他的印象，还停在都市剧里，这次得改。刘江的戏向来讲群像，不靠一个人撑。
高圆圆这回演大嫂黑马丽，是老大梁东昌的媳妇。这个人泼辣，嘴不饶人，心却不硬。
从带着矛盾进门，到慢慢把这个家当成自己的。她和井柏然是叔嫂，不是情侣。这条线讲的，是规矩、情分和分寸。
王晓晨演的铃铛，落在小辈的感情线上。预告里那句倒插门，火气就不小。
两个女演员的戏，大概率是这个家最容易起火的地方。
老大梁东昌是刘冠麟演的，话不多。这个人憨，老实，进厂接了班。兄弟有难，他先上。
老二梁东平由宋家腾演，戏份不轻。这个角色有过知青经历，心里留下了伤。往后很多年，都得靠兄弟扶着走。
宋家腾演戏有股生活气，演这种憋着的人，正合适。
老六读书好，老七最野，正好一头一尾。七条线拧在一起，才像一个家。
七个儿子的职业铺得开，同类剧里不多见。这类剧为什么能打，值得说两句。
前两年《六姊妹》播出，靠的不是大场面，是一屋子人吃饭、吵架、过日子。观众看的，其实是自家人。
高满堂早年写过《家有九凤》，写的是一群女儿。二十年后换成七个儿子，数字变了，视角也变了。
从前是集体过日子，后来是各奔前程。这个转弯，才是这部剧真正的骨头。
写一家人，其实是写一个年头怎么过去的。年代剧拍的不是怀旧，是把日子摊开给人看。
可年代剧也有个老毛病，稍不留神就成了苦情戏。吃不饱，穿不暖，哭一场接一场。观众早看腻了，眼泪也换不来口碑。
真想立住，得靠细节。粮票怎么省，缝纫机怎么用，厂里怎么排班。这些小事对了，人才像活的。
另外，井柏然这条线能不能扛住，也是个问号。戏份最重，年纪又不占便宜。演好了是翻身，演不好就露怯。
观众现在耐心不多，前几集就得给点真东西。现在剧还没定档，说什么都早。可预告透出的那股劲，是有的。
一个父亲，七个儿子，四十年，这题目本身就有分量。观众等的，不是明星排排站。是想看看，自家那些旧事，能不能被人认真拍出来。
等它真开播，再看这七个儿子能不能站住。能不能跟《六姊妹》一较高下，也得等正片说话。
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