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图1：松桩壶立于粗木之上，形如一截老松段，苍朴古拙
林月长款 全手仿生段泥松桩壶｜壶名：松隐
王维《酬张少府》云："松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。"写尽山居之人脱去尘缨、松月为伴的一段闲淡。
眼前这把"松隐"壶，便是把这份诗境捏进了泥里——一截老松横卧案头，松风仿佛穿壶而过，一注茶汤下去，便有林泉之思。
此壶取仿生松桩之式，壶身便是一段皴裂虬结的老松树桩。壶嘴作松枝斜出，壶把如虬干环曲，盖钮亦是一截盘曲老枝，嘴、把、钮与壶身浑然一体，不见拼接之痕。
整器不尚圆融光润，专求树木天然的骨相——树皮纵裂、树瘤凸起、节疤错落，仿佛一截从山林里砍来的古松，被匠人留住了风霜的模样。
图2：松枝嘴与贴塑松针特写，树皮肌理逼真自然
泥料取段泥成器，色泽浅米黄润，泥质细而不腻，烧成后透出含蓄的哑光。
段泥本色清雅，正合松桩的素朴气质，不像朱泥那般浓烈，也不似紫泥那般沉郁，配在仿生器上，恰如老松去皮后的木色，安静耐看。
久泡之后，壶身由浅黄渐转温润包浆，肌理凹陷处沉着茶色，古意一年浓过一年。
图3：壶身树皮皴裂与贴塑松针，起伏层次分明
论工手，仿生壶最考匠人功力。
松桩器型要先求形似，再求气韵：树皮的裂纹要顺着树身走，树瘤的位置要见自然错落，贴塑的松针、松果要与老干相合，不能像后贴上去的装饰。
此壶松针扇形层叠，针叶根根舒展；松果鳞甲包卷，附于枝间；壶身节疤忽高忽低，深浅有致。
壶把虬曲成环，握处贴合手形，嘴、把、身之间比例匀停，虽是随形之器，却站得稳、拿得顺，可见全手塑形时对泥性与器骨的反复拿捏。
图4：虬曲松枝壶把，肌理苍劲，握感贴合
图5：盖钮作盘曲老枝，与壶身松干一脉相承
壶盖一面，刻松干横斜、松针披拂，旁缀松果，淡墨浅刻，如一幅小品松画；又刻"松风吹解带，山月照弹琴"十字，行楷随盖面弧度排布，刀笔清瘦舒展，落款"月长"，旁钤小印。
松图与诗句两相映照，把王维笔下松风山月的意境收进了一盖之间。壶把根部另钤方印，款识隐于虬枝之下，不抢器形之古。
图6：盖面松图与刻诗特写，"月长"落款，旁钤小印
图7：揭盖可见盖内松刻与诗句，壶身随形而盖口严合
图8：壶把根部方印特写，款识藏于虬枝肌理之间
松为岁寒君子，历霜雪而不凋；"松隐"二字，取的正是松间隐居、不与尘嚣争逐的意思。王维诗后半句"君问穷通理，渔歌入浦深"，说的是通达与困厄不必多辩，自有渔歌远浦的自在。
这把壶置于茶席，煮泉瀹茗，老松之形、段泥之素、松月之诗合于一处，便不只是一件茶具，更是一方可以安放闲心的小天地。
图9：掌中持壶，松桩随形，贴塑松针与树瘤历历可见
爱松者、爱仿生器者，或偏爱这一份山林气的茶人，这把林月长款"松隐"段泥松桩壶，可席上日用，亦可柜中珍藏——松风常在，山月长明。
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