从基辅到柏林，一个家族的漂泊，也是一代人的离散

你有没有认真想过，自己究竟从哪里来？很多人对祖辈的了解，往往只剩一个模糊的名字、几句语焉不详的往事，等想问的时候，长辈已经老去。出生于基辅、定居柏林的作家卡佳・彼特洛夫斯卡娅，用一场跨越基辅、华沙、维也纳的旅程，追寻家族在20世纪被遮蔽的命运。她把家族树上抽象的名字，一个个还原成有血有肉的人，也直面娘子谷的枪声、聋哑学校的传承与离散中的坚守。她不急于盖棺论定，只是安静地追寻记忆。这部苏尔坎普年度话题之作首次引进中文世界，或许会让你重新想起，那些还没来得及问出口的家事。

《也许叫以斯帖》

[德] 卡佳·彼特洛夫斯卡娅 著

黄超然 译

作家出版社

★ 德国苏尔坎普出版社年度巨献、年度话题图书《也许叫以斯帖》国内首次引进；

★ 寻找一个家族在历史中被遮蔽的流离动荡与隐秘波澜。

新书介绍

在这部跨越历史与记忆的作品中，卡佳·彼特洛夫斯卡娅以第一人称视角，展开了一场家族史研究之旅。从基辅到毛特豪森，从华沙到维也纳，她沿着家族足迹一路追寻，将那些曾只存在于家族树上的抽象名字，还原为有血有肉的人物与故事。书中既有家族中语言传习的细节，也有聋哑学校的创办与传承；既有被娘子谷的枪声永远吞没的生命，也有被时代洪流裹挟前行的人们。这些碎片拼贴在一起，足以支撑起一部波澜壮阔的时代小说，然而作者却选择用简洁凝练的叙事与跳跃灵动的语言，将它们化作一段段短小精悍的篇章。她写下自己在历史现场的真实旅程，反思那个支离破碎、充满创伤的世纪，同时将那些面目早已模糊不清的人物重新带入画面。怀疑、不安与一种对荒诞的深刻体察——这些情绪渗透在每一个句子之中，使这部作品既冷峻克制，又饱含动人的温度。

作者简介

卡佳·彼特洛夫斯卡娅（Katja Petrowskaja，1970— ）1970年出生于基辅，自1999年起生活在柏林。她曾在塔尔图大学攻读文学与斯拉夫学，并在莫斯科获得博士学位。2000年至2010年间，她曾为多家德语和俄语媒体撰稿，包括《新苏黎世报》、《日报》、德国之声等。自2011年起，她担任《法兰克福汇报》周日版的专栏作家。其文学处女作《也许叫以斯帖》已被翻译成三十多种语言，并荣获诸多奖项。她于2022年出版随笔集《照片注视着我》，2025年出版随笔集《仿佛已经过去：来自战争的文字》。

译者简介

黄超然，北京大学外国语学院德语系助理教授，北京大学德国研究中心办公室主任，毕业于北京大学（获德语语言文学学士、硕士学位）和德国柏林自由大学（获德语文学专业博士学位）。主要研究领域包括近现代德语文学、德语游记文学和中德文学文化关系。出版德语专著一部，并在国内外刊物发表相关领域学术论文、学术翻译数篇。

媒体推荐

在克拉根福，不常有文字能像《也许叫以斯帖》那样引发如此深切的感动与狂热的反响。作者凭借这一处女作的选段荣获英格博格·巴赫曼奖，实至名归。

——《法兰克福汇报》

这本书的伟大功绩之一，在于它无意固守定论、无意盖棺论定、也无意澄清一切。它所做的，恰恰是——字面意义上的——追寻记忆。

——《世界报》

家族寻踪之作如今已不计其数，但很少有一部能写得如此扣人心弦，甚至有时催人泪下。……倘若作为虚构小说，这些素材会显得过于繁冗、缺乏可信度，读起来会有刻意编排之感。它不是如此，因而成就了伟大的文学。

——《明镜》周刊

这本书会牢牢抓住人们的感官。一个陌生的家族变得鲜活起来，在读者的身后悄然汇聚——因为卡佳·彼特洛夫斯卡娅如此迫切地唤醒了她笔下的人物。……她的家族如今拥有了一处归宿，即：这本书。卡佳·彼特洛夫斯卡娅将今日与昨日联结在一起，把它们捆扎成一个小包裹，放进明日读者的行囊。

——《法兰克福评论报》

文章试读

感谢谷歌

这样更好，我不必从这里开始我的旅程，在火车站周边的荒芜之中。这荒芜仍在已然被摧毁的城市中蔓延，这是一座在捷报连连的战役中被轰炸摧毁的城市。在我看来这是一种复仇，因为战争是从这座城市开始的，随着无休止的闪电战，铁轮滚滚，铁翼蔽空，最终造成了千百万倍的荒芜，绵延不绝。不过事情已经过去很久了，这座城市已经成为世界上最和平的城市之一，人们几乎以带有侵略性的姿态推动和平，而它本身也是一种纪念战争的形式。

不久前，人们在市中心建了这座火车站。纵使和平，火车站也免不了冷清，似乎一切缺失由此得以体现，但任何缺失都无法通过火车得到弥补。这是欧洲境内——我们纵横联合却也彼此限制的欧洲境内——最冷清的地方之一。这里始终透风，视线穿其而过便是一片荒芜，不会让人有机会在离开这里之前，将视线停留在城市丛林中，或是落在某处。这是个位于城市中央的空白空间，任何政府都无法填补，没有大量建筑，没有好的意图。

这次也有穿堂风，当我站在站台上，当我的目光又一次接触到这巨幅标牌时：

BOMBARDIER，庞巴迪

Willkommen in Berlin，欢迎来到柏林

标牌被挂在弧形穹顶之下，我探看着字母的轮廓，感到无聊，却也又一次对这欢迎词的冷酷感到惊讶。风穿堂而过时，有一位年长些的先生走到我身边，问我“庞巴迪”是什么意思。

人们会立马想到Bomben（炸弹），他说，会想到大炮，想到这场可怕的、令人费解的战争，而这恰恰是柏林——这座美丽、和平、曾被炸毁并且自知这一切的城市——的欢迎词，个中缘由应该不可能是柏林要用这个大写的词来对他这样的到访者进行所谓的轰炸，这里的欢迎是什么意思，确切来说谁将以什么样的方式被轰炸。他急切地寻求着一个解释，因为他的火车马上就要发车。我回答他时，有些惊讶，因为我内心的声音以一位深色瞳孔、带有美国口音的老先生的形象呈现在我面前，气喘吁吁并且越来越激动，几乎是毫无顾忌地在向我抛出问题，这些问题我已经自问了百遍，play it again（再来一遍），我站在站台上这么想着，越来越沉浸在这些问题中，沉浸在这些问题所构筑的远方。于是我答道，我也会立马想到战争，不是只有年长的人才会这么想，我反正本来也经常想到战争，尤其是在这个火车可以直接穿过的车站——它不是任何火车的终点，不用担心，所有人都会继续向前——这是我的想法。我还告诉他，他不是第一个以此自问和问我的人。我来这儿太频繁了，这个念头一闪而过，也许我是стрелочник，即扳道工，扳道工总是有罪，不过只是在用俄语表达的时候① ()。我正这么想着，这位老先生说：my name is Samuel，Sam.（我叫塞缪尔，山姆。）

随后我便告诉他，“庞巴迪”是一部法国音乐剧，在柏林成功上演，许多人正是因此来到了这座城市。您想想，只是因为“庞巴迪”——关于巴黎公社或者那会儿其他那些事儿的剧，现下可以订全包套餐：住两夜酒店外加看音乐剧。出现问题只是因为在火车站为庞巴迪做了广告，只有这一个词，没有注解。我说，报纸上也提到了这部剧。我又接着说，我想起来了，报上写着，这个词引起了错误的联想，甚至市政府还和音乐剧剧组打了场官司，请来了语言学家。您想想，这些语言学家审查了这个词的潜在暴力可能性，最后法院宣判应尊重广告自由权。我越说越相信自己的说辞，虽然我并不知道，火车站穹顶下的“庞巴迪”是什么意思、出自哪里，但是，我如此兴奋而随意地讲述的一切，在我看来也绝不是谎言，它们鼓舞着我，让我的思绪越飘越远，无惧坠落。我越发沉浸在从未说出口的一种观点里——人若无谎言，便无法飞翔——我肆意旋转。

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