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《去月球》制作人高瞰RED LAND专访：为“去月球”写下一个结局

旌影

2026-11-09

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作者：旌影

原创投稿

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用结局书写未来

2011年，当《去月球》第一次与玩家见面时，可能很少有人会想到，这段关于记忆、遗憾与人生的故事，竟然会延续整整十五年。

从《鸟的故事》到《寻找天堂》，从《影子工厂》再到《不过如此的去月球系列海滩特别篇》，玩家们见证了一段又一段感人的故事，并逐渐走进了Neil与Eva的人生。

而如今，这段持续了十五年的旅程，也终于即将迎来属于自己的结局。

在月光映照的海滩上，Neil曾与Eva有过一段关于“过程”与“结局”的对话，那段对话以烟火收尾，也为我们留下了一个问题——旅程的意义究竟在于终点，还是在于那些无可替代的记忆？这并不是仅仅存在于他们之间的疑问，对陪伴“去月球”系列走过多年的玩家来说，结局的意义同样值得思考。

在今年的RED LAND现场，高瞰带来了系列结局《去月球 传奇RPG 之最终一小时》的现场试玩，作为“去月球”系列的创作者，他选择使用一种相当特别的方式，为系列画上句号——这部新作不仅披上了回合制RPG的外衣，还让玩家直接跳过前99小时的磨炼，直达最终一小时的结局。

而我们也借此机会，与他进行了一次面对面的交流，从这款系列终章的特殊设计，到十五年来的创作经历，再到《去月球》改编电影的最新进展，以及整个系列结束后的未来规划……他与我们分享了许多关于创作、关于人生，以及关于如何面对结局的思考。

而这场对话，也让我们得以从另一个角度，重新回顾那持续了十五年之久的“去月球”系列旅程。

以下是采访全文：

Q：“去月球”系列一直是以叙事驱动的冒险游戏，为什么到了系列终章，您反而将其做成了一款回合制RPG？

高瞰：其实，这还是一款叙事游戏，是一款叙事RPG。我现在比较喜欢的一种创作方式，就是给游戏套上一个不同的外壳，但核心还是保持一致的。就像之前的《不过如此的去月球系列海滩特别篇》，它是一款“不像海滩篇的海滩篇”；《影子工厂》也是一款“不像恐怖游戏的恐怖游戏”。所以，最后这款《去月球 传奇RPG 之最终一小时》，也算是一款“不像RPG的RPG”。

当然，我相信RPG的爱好者，应该也会觉得它挺有意思的——因为，我自己其实也是RPG爱好者。但它的核心还是叙事，还是想把一个故事讲好，只不过因为故事里的一些情节，我觉得采用这种比较Meta的方式，可以为整个系列做出一个我自己认为比较完美的结局。

Q：让玩家一上来就要“继续游戏”，面对最终地牢和最终Boss——这个想法最初是怎么产生的？

高瞰：因为《去月球传奇RPG 之最终一小时》，其实讲的是各种和“结局”有关的事情。包括整个系列的结局，也包括从我这个作者的角度来看，系列人物之间的关系，以及一个人自身的结局。所以，我觉得让玩家直接进入故事的最后阶段，是一种比较符合主题的设计。因为，我们讲的就是结局，所以直接让玩家进入结局。当然，前面那些经历、那些积累，我也会用其他方式去建立和呈现。

Q：很多RPG游戏的核心体验其实是旅程本身，是在旅途中结识伙伴、完成各种支线的过程。但对“去月球”系列的老玩家来说，大家其实已经通过前几部作品，陪着这些角色走过了十多年。您在设计99小时这个概念时，有没有刻意地把游戏中的时间，和玩家在现实中陪伴角色的时间联系起来？

高瞰：我希望是有的，这也是我很想做到的一件事情。如果能够做好，我觉得很多事情就能联系在一起。就像英文里说的“Two birds with one stone”，做一件事情，同时达到多个目的。

比如刚刚说的，玩家这么多年来的体验，以及游戏里面人物自己的追求，我希望这些东西都能联系在一起。但比较困难的是，我同时也希望把这款游戏做成一个新玩家可以直接进入的作品。也就是说，即使一个玩家之前完全没有玩过“去月球”系列，也能够把它当成系列的第一部游戏来体验。我觉得这是目前最大的挑战。

如果真的能够做到，那么从这款游戏入坑的新玩家，和从《去月球》开始接触整个系列的老玩家，他们看待故事的角度会很不一样。但我觉得，两种体验应该都有各自有意思的地方——从理论上来说，我还是希望能够把它做成这样一款作品，让不同的玩家能够从不同的角度进入这个系列，获得不同的体验。

Q：刚刚我们也聊到了《不过如此的去月球系列海滩特别篇》。您之前曾经称它是整个系列的“半个结局”，能不能在不剧透的情况下聊一聊，为什么它只完成了半个结局，而剩下的另一半又为什么必须由《去月球 传奇RPG 之最终一小时》来完成？

高瞰：我觉得《不过如此的去月球系列海滩特别篇》其实已经让整个系列有了一个结局，但是玩完之后，你还是会觉得有一点空虚感，就像中间有一个洞在那里。而这个洞，就是我想通过《去月球传奇RPG 之最终一小时》来填补的。

其实，这个结局最早有两种做法。一种是把它做成一个独立的长篇章，有点像《去月球》或《寻找天堂》那样，形成一个完整的体验，但后来因为各种原因，我们决定采用一种比较非主流的形式，把它拆分成《不过如此的去月球系列海滩特别篇》和《去月球传奇RPG 之最终一小时》。不过，我相信当玩家最终把这两部作品都玩完，再把它们拼在一起的时候，应该能够获得一个比较完整的体验——我也希望，这样能为整个系列带来一个比较完整的收尾。

Q：这一次，Neil、Eva、Rob、Roxie终于组成了一支RPG冒险队伍。如果抛开他们在现实中的职业，完全按照RPG游戏的方式来理解，您觉得他们分别适合什么职业，又是什么样的战斗定位？

高瞰：Roxie是一只魔法猫，但是自从它找到了一把机关枪后，就再也没有用过魔法了。

Neil是一个科技狂人，相当于从未来穿越过来的角色，有点像钢铁侠。但是他的盔甲因为太聪明了，所以每次敌人攻击的时候，盔甲都会自己逃走，留下他一个人裸奔（笑）。

Eva则是一个比较偏治疗者的角色，喜欢种花、照顾花园，有点像园丁。

Rob的话，就比较像中国武侠里的角色，而且是一个心态特别好、特别平静的武侠。

Q：那他们的技能和战斗又是怎么设计的？

高瞰：也是要符合他们的人设。比如刚才说的Roxie，它的攻击基本上都是枪械攻击。

但其实我还想做一个设计，不过现在可能还没有完全做好——玩家开始游戏时，角色就已经是99级了，所以大部分天赋点也都已经分配好了。但这些天赋点是怎么分配的，其实能够反映角色自己的选择，也能让玩家从中看到一些故事。

比如Roxie，你会发现它在水、木、火之类的元素天赋里面，一个点数都没有加，所有的点数全部放到了枪械相关的天赋上。像这样的设计，我希望它们都能够符合角色的性格，等玩家真正玩到游戏时，也可以去菜单里面寻找这些小彩蛋。毕竟，这还是一个以叙事为核心的游戏，只不过是用RPG的外壳来呈现——所以，我希望玩家能够从RPG系统本身，看到很多不同的小故事。

Q：在以RPG外壳作为呈现形式的最后一小时里，真正发生的成长是什么？您会用什么来替代传统RPG中通过等级提升获得的成长感？

高瞰：有几个方面吧，不过现在还没有完全确定。

如果单纯从玩法上来说，我们目前的一个计划是，让角色的技能一点点恢复。比如游戏一开始可能会发生某件事情，导致角色的部分技能受到限制。然后随着游戏进行，这些技能会逐渐恢复。但毕竟这是一款以叙事为主的RPG，我们也不希望里面有太多需要反复刷怪、打很长时间才能升级的内容。所以，游戏里真正的战斗其实不会特别多，我希望能够在它现有的规模里面，保持一定的娱乐性。

另外，因为我们已经制作了不少战斗素材，如果不多利用一下，感觉也有一点浪费。所以，我们可能还会制作一个额外的Bonus Game，有点像爬塔之类的玩法——它会是一种可选择的额外内容，让那些真正喜欢RPG、希望花更多时间在战斗系统上的玩家，也能有更多东西可以玩。

Q：作为整个“去月球”系列的最终章，这部作品被称为系列的“起点”，也是“终点”。这里的终点很好理解，那么起点意味着什么？您希望玩家如何看待这款作品？

高瞰：这个有一点剧透了，不过仔细想一想，好像也没有那么剧透，大家应该也能猜到——简单来说，我希望整个系列是一个循环。

Q：这次《去月球 传奇RPG 之最终一小时》和发行伙伴Serenity Forge合作，相比完全独立制作和发行的状态，这种合作为自由鸟工作室带来了哪些改变？

高瞰：其实我们以前也与其他伙伴合作过，与心动也好、与Serenity Forge也好，这都是很好的体验，大家能够形成一种互补的关系。最重要的是，这能让我专注于作品本身，不用去考虑太多发行、宣传之类的事情。

因为我其实是一个很“I”的人，就是很内向的人，所以我平时比较喜欢待在自己的山洞里面，写自己的东西，做自己的游戏，像这次RED LAND，如果完全靠我自己的话，我可能根本不知道自己还能来到这样的地方，所以也很感谢Serenity Forge帮我们争取到这次机会，也感谢RED LAND邀请我们。我觉得这些合作对我最大的帮助，就是能让我继续待在自己需要的创作空间里，专心把想做的东西做出来。

Q：这次RED LAND，您带来了《去月球 传奇RPG 之最终一小时》让中国玩家试玩，请问您有在现场观看大家体验吗？

高瞰：有是有。但说实在的，这两天有各种活动，所以比较忙，还没有来得及跟玩家好好交流。我会偷偷地站在后面看他们玩，但是等他们要走的时候，又有点不好意思把他们拦下来问感受。所以，我可能一会儿还会再去问一问。不过，目前让我比较惊喜的是，大部分玩家都把这次的Demo玩完了，这一点还是让我松了一口气的。

Q：此前“去月球”系列一直使用RPG Maker进行创作，而自由鸟工作室之前的开发日志中，也提到过团队正在更新一些自研的内部工具。这一次《去月球 传奇RPG 之最终一小时》实际采用的是怎样的技术方案？它会不会为未来的新项目提供技术储备？

高瞰：是的。我相信大家玩到《去月球传奇RPG 之最终一小时》的时候，也会发现这次的引擎有了很多变化。相比以前，它能够做到的事情确实升级了很多，但同时也是建立在我们过去积累的经验之上的。

我们现在主要使用的是一个自己开发的系统，也可以说是自研引擎，不过其中也混合了一部分Unity的内容。总之，这套系统目前还处在实验阶段，但我们希望等它稳定之后，未来也能够用它来开发其他项目。

Q：从2011年的《去月球》，到《寻找天堂》《影子工厂》，再到如今的系列终章，15年过去了——作为创作者，您觉得自己最大的变化是什么？如果现在能够回去见到当初正在独立制作《去月球》的自己，您最想告诉他什么？

高瞰：首先，我可能会告诉他，不用担心，该怎么做就怎么做。因为在每一个时刻，你能够做的事情其实是有限的，只有先把眼前这一步走完，才能知道下一步应该怎么走，所以，就是“Just let it be”，顺其自然吧。

至于这15年的变化，我觉得有好有坏。当你有了更多经验之后，很多事情确实会做得更顺利一些，你会更清楚自己下一步应该做什么，但与此同时，也会更累一点，因为需要焦虑和操心的事情变多了。

昨天在活动中，也有人问过我一个类似的问题，我觉得每次制作一款游戏的时候，其实你都在做很多选择，比如这款游戏究竟是为谁做的？你可以是为了自己而做，可以是为了玩家而做，可以是为了整个系列而做，也可以是为了向别人证明自己的能力，或者说，让自己觉得能够做出一些好东西……这些不同的目标，其实一直都在互相冲突，不可能同时满足所有方面。

在最开始制作游戏时，我觉得主要还是为自己而做——自己想表达什么，就去表达什么，因为那个时候，玩家并没有什么期待，你也没有什么需要向别人证明的东西。

但当你做了更多作品后，尤其是一直在制作同一个系列时，情况就不一样了。玩家会对这个系列产生期待，而且这些期待也是有道理的，你不能再完全不考虑这些，只按照自己想做的去做。

虽然我现在还是比较重视自己想要表达的东西，但我其实也很在乎玩家的看法。因为对我来说，做游戏是一种沟通，我希望通过游戏传达一些东西，让大家能够产生共鸣，能够和我处在同一个频率上。

与此同时，整个系列本身又是另外一个需要考虑的方面，我觉得这就像是在打造一座花园——假设你在花园里面种下了第一朵花，很多人过来看，觉得这朵花很好看，就决定留下来，等待下一朵花。但因为他们是被第一朵花吸引来的，所以他们可能会期待，下一朵花也是同样的花。如果你一直只是为了满足这样的期待，那么这座花园到最后，就会全部都是一样的花。可如果你是为了打造整座花园，那下一次种下的可能是一个仙人掌。这时候，原本喜欢第一朵花的人就会觉得奇怪：我本来是来看这种花的，怎么现在变成仙人掌了？这可能就不太符合他们的期待。

但是，如果你的目标是打造整座花园，那么当所有东西都完成后，你再往后退一步，去看整个花园，可能就会发现，那个仙人掌其实是需要存在的，至少对你想要打造的花园来说，它是有意义的。所以，这也是我现在创作中面临的一种冲突。

我目前可能还是更倾向于从整个系列的角度出发，希望最后全部做完后，回过头来看，它们能够形成一个比较匹配、比较完整的组合。就像《去月球传奇RPG 之最终一小时》和《不过如此的去月球系列海滩特别篇》，可能有些玩家刚听到这些企划时会觉得奇怪——这个系列都快结束了，你怎么还在做这些看起来有点乱来的东西？

但我希望，当大家最终玩完整个系列的时候，能够理解我为什么要做出这些选择。

Q：其实《去月球》刚刚推出的时候，您曾经说过，未来每一部作品都会讲述新的病人和独立的人生故事，而Neil和Eva会承担这些故事之间的长线剧情。但现在回头来看，其实他们自己的故事正越来越成为整个系列的核心。这种变化是一开始就在计划中的，还是创作过程中逐渐形成的？

高瞰：其实一开始就有这方面的计划，只是不知道究竟要走多远，才会开始正式讲述这部分故事。在理想情况下，我可能会再多做几个病人的故事，然后才推进这条主线。

但我觉得，像《去月球》和《寻找天堂》这样，围绕独立病人展开的故事，理论上来说，即使以后有一天想在系列中间继续增加，也是可以做到的。可是，如果想把整个系列做成一个完整的体验，那么最后这几部作品所讲述的故事，就是必须存在的。

再加上，我制作游戏的速度也不是那么快。而说实在的，我也不知道自己还能在这个世界上待多久——这么说可能有点黑暗，但总归还是会有这样的考虑。

所以，我想先把整个系列做成一个完整的体验，至少保证它是有头有尾的，至于中间那些独立病人的故事，如果以后还有机会，也不是说不能继续添加。

但我还是希望，先让这个系列拥有一个完整的结局。

Q：接下来，我们聊一聊音乐相关的内容。音乐一直是“去月球”系列的灵魂之一，尤其是《For River》这首曲子。能不能从作曲家的角度，聊一聊这首曲子最初是怎样诞生的？

高瞰：我昨天其实也说过一个秘密，就是我并不是一个钢琴弹得特别好的人，我的钢琴水平其实很差。而与此同时，我也不是一个特别好的作家，我写故事的能力也不是那么强。但好在，正因为这两方面我都不是特别厉害，所以我必须把它们结合在一起，才能形成一个更有意义的组合，我觉得这也算是我的一种优势吧。所以，在创作故事的时候，我会尽量寻找一些简单的方式，把音乐的主题和故事的主题联系起来。

就《For River》来说，我当时主要考虑了几个方面。首先，当然是River这个人物。她有孤独症，在故事里会表现出一些重复性的行为，比如一直在做同一件事情。所以，在音乐里面，我也使用了两个不断重复的音符，去表现这种感觉。与此同时，这两个音符也像是两个人在一生中不断地围绕彼此旋转，就像地球和月球间的关系一样。所以，我当时就是想从这样一个非常简单的核心出发，再慢慢将它发展成一段完整的旋律，以及它所表达的感觉。

Q：您刚刚提到希望把音乐和故事尽可能地结合在一起。那么在创作过程中，一般来说是先有故事，再有音乐，还是先有音乐，再有故事？

高瞰：首先是有一个想要表达的感觉，或一种概念。我通常是从结局开始构思的——甚至可以说，就是从故事结束的最后那一瞬间开始。

这里说的结局，不是泛指最后一段剧情，而是真正的最后一刻，也就是制作人员名单出现之前的那一瞬间。我会先去思考，那一刻应该是一种怎样的感觉，我想要传达怎样的感受，或怎样的概念，然后再从这种感受出发，逐渐形成故事和音乐。

Q：所以，其实是从一种更高层次的概念出发，然后同时诞生了这两个部分？

高瞰：对，不过我也不知道算是更高还是更低（笑）。但确实是像你说的那样，从那一刻想表达的感受出发，同时诞生出故事和音乐。

Q：那在塑造环境氛围和角色情绪时，您通常是怎样描绘这种音乐语言的？

高瞰：这个我只能说是凭感觉吧。因为，我的音乐理论基础其实不是很深，也没有真正系统地学习过钢琴，所以很多东西都是我自己在琴上试出来的——有时候我也不知道自己究竟是怎么达到某种效果的，但是当我不断尝试，最后听到那个声音时，我会知道，就是它了。

Q：在《去月球 传奇RPG 之最终一小时》里面，音乐又会扮演怎样的角色？会不会有一些大家熟悉的旋律动机，以新的方式回归？

高瞰：那肯定会有的，因为这毕竟是整个故事的结局，所以我也希望玩家能够在里面听到很多之前熟悉的旋律。

Q：在系列第一部作品《去月球》中，Laura Shigihara女士曾为主题曲《Everything's Alright》献声，这次的系列结局《去月球 传奇RPG 之最终一小时》中，还会有她的参与吗？

高瞰：有可能，但现在还不知道。在系列里，我也和其他音乐人合作过，包括一位叫Pilif的女士，也制作过一些歌曲，至于最后这一部作品，会不会有这些音乐人的参与，或究竟会不会有一首歌曲，我现在都还不是很确定——我觉得应该会有歌曲吧，但目前确实还太早，所以不太敢说得太确定。

Q：之前已经公布的《去月球》改编电影，现在进展如何了？

高瞰：这个事情我前阵子还专门问过，因为我知道这次来RED LAND，可能会有很多朋友关心电影的情况。电影现在还是在推进中的，而且目前已经有了一个比较具体的时间安排，比如预计什么时候完成，但这个日期我还不太确定能不能公开，所以现在就先不说了。

目前可以透露的是，我去年看到过一本完整的分镜稿，大概有500多页，厚得就像一本电话簿一样。当然，里面还有很多需要修改的东西，不过分镜这个阶段，现在肯定已经过去了——所以，我希望这些信息至少能够给大家一些期待吧。

但其实，我自己在电影项目中并没有那么直接参与，因为我更多还是专注于自己想讲的故事，以及怎样通过游戏这种媒介去讲述这些故事，我觉得故事本身和讲故事的方式，是有很大联系的。我自己也是创作者，所以我能理解，对一位导演来说，如果要将别人的作品改编成电影，他也需要有一定的创作自由度。尤其是《去月球》这样的游戏，它和漫画改编成动画还不太一样——因为漫画本身就有分镜，叙事节奏和动画之间也有很多相似之处，但如果要把一款RPG改编成电影，就需要做出很多更加大胆的选择，而这些事情，我自己其实没有那么多经验。

这次负责电影的工作室，在业内是非常有地位、非常优秀的一家工作室。对我来说，能够让这样的团队来改编我们的作品，已经是有一点超出我原本想象的事情了。所以，我其实也非常期待他们最终会怎样把游戏的体验转化成电影。当然，我希望他们能够保留原作最核心的部分，比如音乐就是我现在比较希望能够推动的一件事情，像《Everything's Alright》，以及原作中的其他音乐，我都希望能够尽量保留在电影里面。

与此同时，我也很好奇，他们最终会怎样处理整个故事——因为，他们也希望能够保留原作最核心的东西，也就是整个故事的“心”。目前我看过的一些剧本和分镜，我觉得还是做得非常不错的，甚至有一些改动，如果让我自己重新制作这个故事，我可能也会做出同样的选择。

所以，我真的很期待最终的作品。

Q：的确，毕竟这是从一款需要玩家亲自操作的游戏，变成了一部供观众观看的电影，那在整个改编过程中，您最在意的是哪一方面？

高瞰：就像刚才说的，我首先希望能够保留音乐方面的一些东西。至于故事方面，我觉得电影的叙事方式本身会更传统一些，所以我还是比较放心的，目前我看过的剧本和分镜，都做得挺不错。画面方面，我觉得更不可能有什么问题，因为他们在这方面确实是业内顶尖的。

另外一个我比较在意的，就是结局。我希望电影最终能够保留原作结局带给人的那种感觉——但我也不知道最后能不能做到这一点，因为当你改变一种讲故事的方式时，很多东西其实是很难用完全相同的方法呈现出来的。你唯一能做的，就是使用另一种方式，去达到同样的效果、传递同样的感受，而这其实是非常有挑战性的。

所以，我也非常期待，希望他们最终能够做到，我也会为他们加油。

Q：除了电影外，未来还会有更多跨媒体的计划吗？比如其他形式的改编？

高瞰：我希望会有。

但现在，如果能够先把电影做好，我觉得就已经是很大的一步了。而且，我自己目前还是想先集中精力，把整个“去月球”系列完成，这样至少对未来的其他创作来说，我们能够拥有一个完整的故事，或者说一份完整的文本。

因为我觉得，创作一个故事时，你需要知道它最终会落在哪里，只有知道结局是什么，才能更好地安排整个过程。当然，过程本身也很重要，但从一部完整作品的角度来说，你还需要考虑很多前期的铺垫，以及剧情中的各种暗示。而这些东西，都需要建立在你已经知道故事最终会走向哪里的基础上。

所以，我现在最重要的任务，还是先为整个系列做出一个完整的结局。

Q：当《去月球 传奇RPG 之最终一小时》在2027年发售，整个“去月球”系列正式落幕后，未来自由鸟工作室和您会去往哪里？是开启新的故事，还是暂时休息一阵子？

高瞰：对我来说，其实很幸运的一件事情是，我在休息的时候，做的事情就是我平时制作游戏时做的那些事情。所以，我相信自己应该是不会停下来的——当然，虽然我现在说起来好像已经有了很多计划，但大家也知道，我做东西的速度其实并不快（笑）。

目前，我有两个比较想做的项目：

第一个，其实是想重新回到自由鸟最初的起点，我想重新制作当年让我决定开始做游戏的那部作品。这件事情我已经考虑了很多年，只是现在还没有正式宣布，但我觉得有些熟悉我过去作品的玩家，可能已经能够猜到我指的是什么。

那部作品对我来说非常重要，因为它是真正让我开始制作游戏的起源。所以，我希望能够用这15年来积累的经验，重新把它完成，甚至重新从头开始制作。而且，那部作品里的角色对我来说，也像是认识了很多年的朋友一样，我也很想再次见到他们。

另外一件事，则和《去月球》15周年有关，其实我一直想做一个有点像私人日记的作品。不过，它不是以传统的方式来写日记，而是通过我和自己作品里面的角色进行对话、交流，来记录这些年发生过的事情。

因为了解我的玩家可能也知道，我其实是一个比较内向的人，尤其是玩过《寻找天堂》的朋友，可能更能理解这一点——说实在的，我以前也没有太多朋友，从某种意义上来说，这些故事里面的角色，就是我真正的朋友。

所以在我的心里，我也经常会和他们进行一些对话，这也是我平时写台词、写故事的一种方式。因此，我希望能够用这样的形式，记录过去15年，从我最初开始做游戏，甚至更早的时候，一直到现在的整个过程。它会是一个比较私人化的日记，可以聊很多不同的东西。

比如，我从第一部游戏一路制作到《去月球》的经历，也可能会重新回到“去月球”系列中的一些场景，在那些熟悉的地方和角色们对话。通过这样的方式，去表达我这些年来的一些感受，不只是和游戏有关，也包括很多和人生有关的事情。

它应该会是一个比较小的项目，而且会免费提供给大家，可能会放在Steam等平台上，如果大家有兴趣的话，到时候也可以去关注一下。而且，当“去月球”系列真正结束后，我也希望这能够成为一个地方，让大家还能再次找到这些熟悉的角色。

Q：最后，有什么想对一直等待着新作的中国玩家们说的吗？

高瞰：还是那句老话——虽然我已经不知道说过多少次了，但真的非常感谢大家。

因为对我来说，制作游戏一直是一种沟通的方式。像这次来到RED LAND这样的活动，其实是我很少会做的事情，我平时并不经常以这种方式出现在大家面前。所以，我和大家交流的方式，主要是通过制作这些游戏。

每次做完一款游戏后，能够看到有玩家在等待、愿意去玩，甚至留下反馈和留言……对我来说，就像是隔了很多年，又和大家见了一面。至于这次的作品，其实我自己有时候也会开玩笑，说为什么我做这些游戏总是拖这么久，尤其是最后这几部作品。

但我觉得，这可能也有一部分原因，是因为这个系列真的要迎来结局了——对我来说，这也是一种告别。虽然未来我还会用其他的方式继续创作，也会继续留在这里，可这件事情对我来说，还是有一点悲伤的。

不过，为了给整个故事一个完整的叙事，这一步终究还是需要走下去。而且，这最后一部作品本身，讲述的也是关于如何面对结局的故事。所以，我希望能够通过一种比较Meta的方式，让玩家真正体验到这种感觉，我也希望这个过程能够具有某种疗愈的意义。

无论是对我自己、对玩家，还是对游戏里面的这些角色来说，我都希望它最终能够带来一个好的结果。

因此，我也会继续努力，真的非常感谢大家。