演唱会不设暖场嘉宾成风潮，A妹Gaga都这么干了

过去一年里，爱莉安娜·格兰德（Ariana Grande）、罗莎莉亚（Rosalía）和Lady Gaga都完成了配合冠军专辑的大型体育馆巡演，舞台制作、编舞、换装一应俱全。但她们还有一个共同点：没有暖场嘉宾。

据公告牌报道，不少流行巨星仍在预订有话题度的暖场艺人，但更紧的预算、更短的成名路径和越来越稀缺的注意力，正在改变流行巡演暖场环节的市场，也改变着负责预订暖场艺人的经纪人们的工作方式。

美国独立人才组织（NITO）执行总监纳撒尼尔·马罗（Nathaniel Marro）表示，业内正在做各种不同的成本平衡分析。他指出，流行巡演——尤其是预算更大、场馆容量更大、票价更高的体育馆级别巡演——对全行业的财务压力相对更有免疫力，但“一切都在变贵”。马罗说，这些大型流行艺人有非常特定的舞台设置，增加或削减任何环节都是大事；而且如果要往体育馆演出里加人，就得想清楚“他们真的能带来价值吗？如果我是去看Lady Gaga，我真的在意Lady Gaga之前发生什么吗？”

“有时候我只想要一个半小时，然后回家。”马罗继续说，如今争夺注意力的竞争太激烈，把人从沙发上拉出门也不容易，如果再加入一个表演者、主秀要到9点或9点半才登场，这些因素都会累加。核心问题是：如何让看演唱会对粉丝来说是可以重复的体验。

不设暖场对Gaga来说效果不错，她登顶了公告牌的年中巡演报告。而没有暖场嘉宾，意味着巡演支出结清后不存在必须的百分比分成；马罗解释，虽然通常是主办方支付暖场艺人报酬，但暖场成本会侵蚀整体利润，主秀艺人最终仍可能少赚钱。

在全球独立经纪公司ROAM工作的经纪人尼娜·斯温特（Nina Swint）说，在“每个人都想要更多钱”的当下，这一点很重要。她的业务重点是新晋朋克和摇滚艺人，ROAM的名单里则有Adrianne Lenker与Big Thief、海莉·威廉姆斯（Hayley Williams）、MJ Lenderman、Jungle和Goose等摇滚与独立音乐人。

斯温特表示，油价、餐饮和住宿成本上涨，让提前一年多为巡演做预算比以往更难。“你并不真的知道那些巡演成本会是多少，而且你也永远不知道你的艺人会不会突然爆红。”她说，“当你不知道自己的艺人一年后会在什么位置时，为什么要让自己锁死在一个暖场位置上？”

疫情前，斯温特预订演出最常采用“打包式”思路，把暖场艺人和预算一起锁定后去提案。现在她说，需要做多得多的“估算”，“几乎像是在巡演确认之后才做谈判，而不是在最初阶段”。

High Road Touring的经纪人马特·希基（Matt Hickey）补充说，新艺人如今似乎能借社交媒体上的一个瞬间更快成长，他们不认为跑暖场位置有什么价值，转而选择自己做主秀。而对于处在暖场与主秀之间的艺人，马罗的建议很简单：“做最能让你赚钱、最能保证票房的事。在当前的经济环境下，如果你对做主秀有顾虑，那真的不值得冒这个险。”

R&B艺人今年在权衡风险与回报时尤其艰难，多场巡演——既有成名艺人也有新晋艺人——遭遇取消，包括6LACK、Isaiah Falls、Naomi Sharon和Ravyn Lenae。Lenae的第三张专辑《Blue Island》今年8月发布仅数周后，她就在Instagram上宣布巡演推迟。她近日对公告牌表示：“我这辈子从没取消过演出。我需要粉丝知道，我做这个决定并不轻松。我为此哭了很多次。这么做不好玩，而且代价非常高。”不过，她明年春天仍将作为暖场艺人，加入sombr巡演的欧洲站。

这也是体育馆级别暖场位置在操作得当时仍有价值的一个例子——从特别嘉宾到即将爆发的话题艺人。在布鲁诺·马尔斯（Bruno Mars）的体育场巡演中，好友兼合作者安德森·帕克（Anderson .Paak）几乎每晚暖场，还会在马尔斯的主秀中返场演唱Silk Sonic的歌曲。而当新晋流行歌手ADÉLA今年春天为黛米·洛瓦托（Demi Lovato）巡演暖场时，这个位置恰好成了她事业的发射台：暖场经历带来了公告牌百强单曲榜热曲《Ain't in LA》，助推她的专辑《PRIMA》在专辑销量榜上空降第一，如今ADÉLA也在今年秋天开启了自己的主秀巡演。

Crossover Touring的经纪人帕特里克·梅（Patrick May）说：“聪明的巡演不只在顶端有一个大卖点，还有本身就有号召力的暖场艺人。”他的名单偏向根源音乐，包括Billy Strings和Yonder Mountain String Band。

在俱乐部级别，马罗认为这种号召力如今比以往更应该、也确实可以来自本地艺人。“我们开始看到很多主办方和业内人士真的在倡导回到本地暖场这个选项。”他说，“我们需要开始更多考虑建设这些社区，真正有一个可以依托的基础。从长远看，这对每一座城镇和每一个生态都会更好。”