展品只有5件，埃斯卡纳齐有想法

如果一场展览可以被重新打开一次，它会是什么样子？今年秋天，埃斯卡纳齐艺廊给出的答案是：一间传统的中国书斋，5件跨越千年的艺术精品，以及6卷书本里的逾2000幅照片。

文｜本刊驻英代表 谢沚言

图｜埃斯卡纳齐艺廊提供

《1935年中国艺术国际展览》一书隆重发行

值此金秋伦敦亚洲艺术周之际，埃斯卡纳齐（Eskenazi）艺廊为庆祝由丹尼尔·埃斯卡纳齐（Daniel Eskenazi）出版、康蕊君（Reginald Krahl）与王嘉慧（Sarah Wong）共同撰述的六卷本学术巨著《1935年中国艺术国际展览》于欧洲隆重首发，谨于10月29日至11月13日期间，特别呈献“中国陶瓷、家具与文人雅器”专题展览。

1935年至1936年间，英国伦敦皇家艺术学院举办的“中国艺术国际展”（The International Exhibition of Chinese Art），无论在展览规模、学术抱负，抑或文化影响方面，皆堪称当时前所未有的盛事。作为欧洲首次举办的大型中国艺术专题展览，此次展览不仅是中国艺术珍品首次以大规模展陈的方式进入西方公众视野的重要历史时刻，更开创了欧洲系统性展示中国艺术的先河，在当时引起广泛瞩目，三个多月的展期内售票观众超过40万人次，并带动出版、拍卖与设计等领域的中国风潮。展览荟萃逾3000件中国艺术珍品，年代纵贯数千年，门类涵盖青铜、玉器、陶瓷、织物及书画等诸多领域。其中不少珍贵藏品来自故宫博物院等官方文化机构。此次展览亦因此超越了一般艺术展览的范畴，成为中国重要文化遗产首次以国家层面的规模与姿态向西方集中呈现的标志性文化盛事。

《1935年中国艺术国际展览》一书，重新审视了这一历史性展览。这部著作以原版展览图录为基础，进行完整的图文再版，并扩充为六卷本。全书汇集了逾2000幅图像，这些图像取自近期重新发现的档案底片，首次以大幅版式呈现。同时，书中收录来自中国及国际学者撰写的学术论文，并以中英文双语出版。这项出版计划旨在打造一部具有权威性的参考著作，为读者重新认识原展览的宏大规模、精湛艺术水准及其全球影响力提供全新视角。

唐（8世纪晚期至9世纪） 鎏金银碗及盖碗

直径24.3厘米 盖直径24.9厘米

重1246克

此器为银质鎏金。碗五瓣外侈口，下承外撇圈足。配带穹顶盖，盖顶设一环钮，为后配，翻转置于案上亦可作足。碗身饰五道浅浮雕棱脊，以之分隔五组花果纹饰。纹样以锤揲、錾刻之法施于器内外。盖面纹样与碗身相互呼应，外缘另饰一周五组修长花卉及卷叶纹。碗身及盖上所錾诸纹，悉皆鎏金。

北宋（11世纪或12世纪初） 青釉刻花缠枝花卉纹瓶

陕西耀州窑

高22.2厘米

瓶为玉壶春式，撇口，细长束颈，溜肩垂腹，线条挺拔流畅。腹部满饰缠枝藤蔓，生四朵三瓣花卉，于卷叶之间仰覆相间。匠人巧用划花、深剔刻及篦划技法，刀锋犀利，纹饰凸起，具浅浮雕之效，花叶内部细密篦划纹更添灵动。颈部以双弦纹为界，内刻仰覆莲瓣纹两组。颈内可见明显拉坯及修坯旋纹。通体罩施橄榄青釉，釉色莹润，积釉处呈深碧色。浅圈足，足沿斜削，底足无釉露胎，可见修足旋痕。

明 剔犀戴帽笔

长25.3厘米

剔犀笔，杆和帽皆由黑、红、黄三色漆多层相间堆髹而成。斜刀侧锋刻如意云纹和双圈纹，规则排列成行，底髹黑漆。

明末清初（17世纪） 黄花梨夹头榫平头案

高81.3厘米 宽137.2厘米 深54.6厘米

案为黄花梨制，通体光素无饰，以简练挺拔见长。案面格角榫攒边，面心两拼，企口相接，浮置于框内。边抹沿边起柔和线脚，底缘复起压边线。短边抹露透榫，底纳穿带五根，以燕尾榫纳入长边抹。四足圆材，外撇。腿足上端以双榫纳入案面边抹，并与牙板格角相接，为夹头榫做法。长牙板以燕尾榫纳入案面边抹，并以楔钉加固。两端腿足间各安椭圆形横枨两根。此案造型简约，线脚流畅，榫卯严谨，为明式平头案之典范。

北魏（6世纪初） 彩绘陶倦睡童俑

高10厘米

灰陶胎，空心，施彩。少年屈膝而坐，左臂横置膝上，以手托首，右臂屈举至肩侧。俯首低眉，面容隐于蓬卷发间。身着束带长衣，下着宽袴，裤脚束于及膝长靴之内。通体施红彩，间以白彩。

为纪念这部重要著作的出版，埃斯卡纳齐艺廊特别举办了“中国陶瓷、家具与文人雅器”展览，特别甄选5件珍罕的中国艺术精品，跨越逾千年的历史渊源。展览以沉浸式空间呈现，重现传统文人书斋的氛围。其中数件更与1935年至1936年英国皇家艺术学院举办的那场具有划时代意义的中国艺术展览中的珍品一脉相承。

（本文选自2026年第11期《中国收藏》杂志）

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编辑丨王何

校对丨郑爽

设计丨周倩

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