四川
一、出征前的诗句，写的是一支部队的心气
麻扶摇当时是炮兵第一师第26团五连政治指导员。政治指导员的工作，既有思想教育，也要贴近连队生活。战士的情绪和想法，他并不陌生。后来写下的诗句，正是在这样的环境中形成的。
它没有铺陈复杂的道理，落笔直截了当：出征、过江、保卫和平。这类表达之所以容易被记住，恰恰因为它贴近当时的共同感受。对准备上战场的士兵来说，句子不必绕弯，能说出大家想说的话，就有力量。
有意思的是，麻扶摇并没有把这首诗当成个人作品经营。他后来回忆时说，自己并不懂写歌词。这个说法并非推辞，而是说明了创作的起点：他写下的内容，首先是连队里能够共鸣的心声。
这份心声也不是某个人凭空制造的。它从部队共同的生活和出征任务里长出来，因而很快被战士传诵。最初的传播没有正式舞台，也没有统一安排。大家会唱、愿意唱，作品便从一个连队走向更多人。
当时在前线采访的新华社记者陈伯坚，注意到了这首诗。1950年10月，他采访炮兵第一师第26团时，听到了战士传唱的内容，并把它记录下来。对一名记者而言，记录一首歌并非只是摘录几句话，更是在留存部队当时的精神状态。
三、谱曲与改词，让诗句成为歌曲
中国音乐家协会主席吕骥也参与了歌词的修改意见。流传版本中，一些用词经过调整，例如把“横渡鸭绿江”改为“跨过鸭绿江”，并对“朝鲜”一处作了删改。这些变化并非要另造一首新歌，而是让字句更顺口，也更适合歌唱。
歌曲传开后，歌词是谁写的，仍没有立刻得到清楚回答。1954年，《志愿军战歌》获得全国群众歌曲评奖一等奖。奖项有了，颁奖对象却不好确认：谱曲者可以找到，最初写下歌词的人在哪里？
这不是说个人贡献可以被抹去。麻扶摇写下最初的歌词，是可辨认的事实；周巍峙谱曲、吕骥提出修改意见，也各有明确位置。真正复杂的是，作品既有个人创作的起点，又在集体传唱和艺术加工中变成了更大的公共成果。
这段迟来的相认，也提醒人们别把战歌的形成讲成某个天才独自完成的故事。麻扶摇在连队生活中写词，战士传唱，陈伯坚记录并报道，周巍峙谱曲，吕骥参与修改。环节并非都发生在同一地点，也不是所有参与者都在当时知道彼此的姓名。
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