北京
约翰尼·德普主演、蒂·韦斯特执导的《Ebenezer》首波影评出炉，评分5.5分（满分10分）。影评人的结论相当微妙：德普既没帮上忙，也没拖后腿。
这部影片改编自查尔斯·狄更斯1843年的中篇小说《圣诞颂歌》。影评文章开篇就承认，这是"有史以来最伟大的故事之一"，既属于它的时代，又超越时代，讲的是冷酷贪婪与不平等的系统性问题，也讲一个人改过自新的可能。正因为它足够柔韧，可以被调成各种年龄层、各种调性——从轻松诙谐到阴郁惊悚——它才成了被改编次数最多的故事之一。
但文章随即抛出一个犀利判断：改编多，不代表可以随便拍。创作者理应对素材有独特处理，就像莎士比亚的作品一样，它足够有名，完全不必照本宣科。而《Ebenezer》的问题恰恰在于，它似乎把"照本宣科"当成了全部信条。
按照影评的描述，影片保留了狄更斯原著的大量对白与结构，甚至和原著一样分成五个章节，只在边缘偶尔越界。开场是一段原创戏，交代马利（伊恩·麦克莱恩饰）与埃比尼泽·斯克鲁奇（德普饰）合伙关系的终结，之后便沿着熟悉的节拍推进：斯克鲁奇吝啬冷酷的做派，到三个圣诞幽灵先后登场、逐步融化他的灵魂。
派拉蒙的营销曾宣称，这会是一个"从未见过的斯克鲁奇"，会去到其他改编不敢涉足的地方。影评人指出，真正的改动其实很小：几个自称服务穷人、或本身需要帮助的小配角，被揭穿是贪婪的骗子。这个设计确实给原本直白的故事添了一层道德复杂性，但文章认为，主创最终并没有在这个点上做太多文章。
作为有丰富独立恐怖片背景的导演，韦斯特确实给影片带来了阴森美学。影评称这是自罗伯特·泽米吉斯2006年那版之后"最吓人的一版《圣诞颂歌》"，三个幽灵尤其狰狞诡异，整部电影有一种"七十年代英国电影式的维多利亚伦敦"质感，像是把罗纳德·尼姆的《斯克鲁奇》和韦斯特自己的《旅馆》搅在了一起。
问题出在影片的重心。影评写道，整部《Ebenezer》显然都在为居中的那位演员服务。德普为这个角色带来的"包袱"不容小觑——即便撇开他银幕之外的那些争议，他本人的银幕形象本身就是一座需要掂量的巨像，影片还直白地唤起了他与蒂姆·伯顿合作时期的过往。
文章分析，德普与伯顿组合的特别之处，在于导演能从演员身上挖出真正怪诞的角色选择，同时确保整部电影配得上那种夸张、拔高的表演调性。而在《Ebenezer》里，德普更像是奔着"体面的正剧"去的，不是去演一个讨喜的夸张角色——换句话说，他没打算再来一个杰克船长，而是让特效化妆替他完成大部分转变。
影评人的评价因此显得格外拧巴：德普的斯克鲁奇大体扎实，却乏善可陈。文章反问，那当初何必如此？整部电影像是为了让德普尽情飙戏、大展身手而搭起来的台子，可演员偏偏别扭地拒绝了。文章猜测，德普如今可能已对那种演法不再感兴趣，他也并非没交出过克制的表演，比如《公众之敌》里的约翰·迪林杰。但这一次，他的斯克鲁奇"就是没有完全立起来"——纸面上没问题，甚至有几处深度闪现，最终却更像是精确计算，而非灵感迸发。
影评人对《圣诞颂歌》感情很深，通常能在各个改编版本里找到可取之处，这次也不例外。文章明确表示，主创没有把故事扭到面目全非，也没有把它弄脏。但正因为拍得如此四平八稳，《Ebenezer》成了一部"温吞"的电影。
韦斯特偶尔也露一手：三个幽灵角色的处理相当出色，还有一场斯克鲁奇被从床上掳走的戏，刻意呼应了德普的电影处女作《猛鬼街》。影片甚至给结尾加了一段延长的收束，不同于大多数版本匆匆带过斯克鲁奇的转变，这一版愿意花时间看他如何做出补偿。
可影评人认为，连这个选择都带着元层面的算计——为了更好地把"电影明星约翰尼·德普"重新呈现给公众。毕竟这个故事讲的，正是一个可憎之人学会悔悟、寻求弥补。影片没有打破第四面墙，但已经非常接近。文章最后写道，即便如此克制，这部《Ebenezer》也更像一块试金石，而非一次充满激情的改编：韦斯特证明自己不止能拍独立恐怖片，德普展示了自己更多的收敛。至于德普这个人会怎样，影评人说自己无从置评，但如果他想让银幕生涯迎来第二次机会，就得比《Ebenezer》更用力、更敢冒险。
影片定于2026年11月13日在院线上映。
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