回眸中国漫画百年：一部可视化的社会变迁史

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漫画是扎根时代、贴近大众、直面现实的视觉艺术，更是一部可视化的社会变迁史。2026年11月14日，国家艺术基金2026年度传播交流推广资助项目“中国漫画百年回眸巡展”首展开幕式在上海刘海粟美术馆举行。集中呈现300件漫画作品及相关历史文献，梳理中国漫画百年来的发展脉络与艺术探索。同时，“中国漫画百年数据库”正式发布，未来将形成以漫画为重要线索的海派视觉文化资源体系。

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中国漫画百年寻访成果发布 主办方提供(05:30)

展览现场 正在拿笔临摹的观众

1926年，中国现代漫画史上第一个漫画家团体“漫画会”在上海成立，拉开了中国现代漫画发展的序幕，此次巡展以此为重要叙事节点，带领公众通过漫画图像读懂百年中国社会变迁。

展览设置“源流与底色”“责任与锋芒”“新生与辉煌”“跨界与共生”四个板块，时间跨度从早期报刊漫画延伸至数字时代，展品涵盖时政讽刺、社会生活、抗战宣传、连环漫画、漫画出版及当代跨媒介创作等类型。共计展出300件原作、老刊物与珍贵史料，通过代表性作品、历史文献和相关资料，呈现不同时期漫画创作群体、艺术语言与传播方式的变化。

展览现场

四大板块讲述漫画发展历程

《澎湃新闻｜艺术评论》记者在展厅内看到，不少漫画爱好者驻足原作前，提笔临摹经典作品。有参观者表示，此次展览堪称漫画风格的集大成，多样面貌同台呈现，在对照之中可以直观读懂中国漫画如何不断拓宽艺术边界。

展览现场的时政漫画《时局全图》

走进展厅，第一板块“源流与底色”（1898 — 1937）展出了中国近现代第一幅时政漫画 —— 谢缵泰1898年创作的《时局全图》，作品生动描绘列强瓜分中国的危急局势，开启近代漫画针砭时局的传统。

《上海泼克》1918年：第1卷 第1期

《上海泼克》1918年：第1卷 第2期

1918年沈泊尘主持创办中国第一份专业漫画刊物《上海泼克》（又名《泊尘滑稽画报》），刊物受海外讽刺画报启发，以漫画、杂文揭露军阀乱象，虽仅出版四期便停刊，却具备开创性价值。

“漫画会”成员资料图

展览还展出1926年 “漫画会” 成立的珍贵历史文献，这是中国最早的专业漫画家团体。1926年，丁悚、张光宇、叶浅予等漫画家在上海组建“漫画会”，标志漫画创作从个体散作转向有组织的社团实践。展览现场可以看到各个时期创办的漫画、画报刊物，每一张封面都承载了时代的记忆。

展览现场的刊物资料

1934年，《时代漫画》创刊，与《上海漫画》成为近代中国漫刊的“双子星”。张光宇、叶浅予、张乐平等美术青年以此登上历史舞台，留下了“王先生”“三毛”等众多至今熠熠生辉的漫画形象。萨巴乔、希夫、珂弗罗皮斯等漫画家的先后到访或来华工作，则促进了中外漫画的交流互鉴。

战时重庆（重庆行）｜1940年：叶浅予 《黄金潮》

三毛流浪记｜1947年：《三毛流浪记040——校舍全景》

1937年全面抗战爆发，山河破碎，民族危亡。在救亡图存、争取解放的战争洪流中，漫画家们以笔墨为刀枪，化身为革命队伍里的漫画军团。第二板块聚焦1937年 — 1949年，主题为“责任与锋芒”。

抗日漫画宣传队辗转多地，以巡展、街头壁画、报刊漫画开展动员；根据地漫画家遵循延安文艺座谈会精神，用群众喜闻乐见的形式传递抗战呐喊，部分漫画作品远赴美苏巡展，向世界讲述中国抗战。

展览现场的三毛形象

张光宇《西游漫记》

《猫国春秋》 廖冰兄 1946年

《同声相应》廖冰兄 1946年

抗战胜利后，面对民生凋敝与社会乱象，漫画的现实批判力量走向高峰。张光宇《西游漫记》借神话讽喻时局，廖冰兄《猫国春秋》以寓言揭露社会黑暗，张乐平《三毛从军记》以小人物命运折射战争创伤。

一九三九年所植的树林 ｜华君武 1942年

春姑娘，我们准备好了一切来迎接您！｜1956年：周令钊

新中国成立，漫画开启全新发展阶段。第三板块聚焦1949年— 1999年，题为“新生与辉煌”。1979年北京创刊的《讽刺与幽默》，是改革开放后第一份漫画报纸；1985年上海《漫画世界》创刊，二者南北呼应，构筑起全国漫画创作发表的重要阵地。

方成作品《武大郎开店》（1979年）是改革开放后国民传播度最高的漫画代表作之一，以极简画面、通俗意象、深刻隐喻，直击社会现象，引发全民公共讨论，充分体现漫画短小精悍、直击本质、传播力强、共情度高的独特优势。

郑辛遥作品《万无一失》（1987年）入选比利时第26届克诺克—赫斯特国际漫画节，这是中国漫画家首次在该漫画节获奖，郑辛遥也成为中国漫画家赴海外领奖第一人。

1987年 郑辛遥《万无一失》

1979年 方成《武大郎开店》

此时动画创作也随之蓬勃发展，与漫画形成并驾齐驱之势。《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》开启了民族化的探索之路。经历十年沉寂后，中国的动漫在改革开放后迎来了新的生机。《卡通王》《北京卡通》等新生代漫画刊物纷纷创刊，《小兔非非》《智慧快餐》等精品漫画也不断涌现。这一时期，《哪吒闹海》《牧笛》《三个和尚》《黑猫警长》《葫芦兄弟》成为一代人的童年记忆，《宝莲灯》的商业化探索，则为中国的动画电影积累了宝贵的市场经验。

大闹天宫｜1964年：张光宇 设计稿

城市百相｜1986年：詹同

展览现场 第四板块主题为“跨界与共生”

2000年后，中国动漫迎来了发展的新纪元，第四板块主题为“跨界与共生”。漫画的创作不再局限于纸面，数字绘画、动态叙事、网络连载以及与游戏、动画、影视的合作，为原创形象和故事提供了更多空间。《洛神赋》《阴晴圆缺》等作品既有传统元素又有动漫风格，这一展厅也吸引了不少年轻观众打卡留念。

叶露盈 《洛神赋》局部 2016年

祁娇娜 《阴晴圆缺》2023年

宋晓军《西天归来“经”满街》2008年

抢救百年记忆，留下珍贵一手资料

中国漫画百年，不仅是一部艺术创作史，也是一部与国家命运、社会变迁、城市发展和大众文化相互交织的视觉文化史。随着老一辈漫画家逐渐高龄化，部分历史亲历者相继离世，珍贵手稿、照片、书信、刊物及口述记忆面临散佚风险。对这些资料进行及时寻访、抢救、记录和整理，已成为中国漫画百年研究亟待推进的重要工作。

据介绍，展览筹备期间，项目团队开展全国性名家寻访，项目组已完成34人的访谈，累计形成约120小时口述史影像资料、82万字访谈及口述史文字成果，征集整理150余件珍贵漫画历史文献，寻访历时456小时，行程跨近10000公里。寻访对象涵盖张光宇、丁悚、丁聪、张乐平、贺友直、李苦禅、华君武等艺术大家的后人，以及漫画工学团成员邱承德、百岁漫画家李滨声等百年漫画史亲历者。其中，项目组于2026年7月12日对漫画家邱承德先生进行的访谈，后来成为邱老先生人生中的最后一次访谈。这一经历更加凸显了口述史采集和历史资料抢救工作的紧迫性。

依托项目研究成果，上海大学上海美术学院建设“中国漫画百年数据库”，对漫画作品、艺术家、出版物、历史照片、文献资料、口述史及学术研究成果进行数字化整理与保存，推动分散史料形成可持续积累、检索和研究的学术资源。

“大漫画创意联盟”启动仪式

开幕活动期间，项目还将发布“大漫画创意联盟”。联盟以漫画所具有的幽默、讽刺、夸张、叙事和社会观察等特征为基础，推动漫画与插画、连环画、绘本、动画、数字艺术及公共艺术等领域交流合作，探索跨学科创作、学术交流与资源协同机制。

展览由中国美术家协会、上海市文学艺术界联合会、上海报业集团指导，上海大学主办，刘海粟美术馆联合主办，上海大学上海美术学院、上海市美术家协会承办。据项目方介绍，该项目是国家艺术基金首个漫画类展览项目。上海首展将持续至2027年1月10日。结束后，展览计划赴四川美术学院美术馆、浙江省文化会堂（浙江展览馆）巡展。

澎湃新闻记者 梁佳