《独行月球》票房疯涨18亿，或使沈腾顶替吴京，喜提“榜一大哥”

《独行月球》票房已经疯涨到18.2亿，比《人生大事》的票房多出2亿。朱一龙的《人生大事》已经上映44天，而沈腾的《独行月球》刚刚上映9天，取得如此战绩。不敢想象，在没有强劲对手的情况下，沈腾将会收割多少票房。

根据猫眼专业版数据预测，《独行月球》最终或斩获42亿票房。如果电影《独行月球》可以卯足了劲冲到50亿的话，那沈腾将冲击百亿电影人排行榜的榜首。

目前，排在榜首的是吴京，凭借《长津湖》《我和我的父辈》《流浪地球》爆火，以286亿票房稳居榜首。沈腾主演的电影票房为238亿，如果这次沈腾主演的《独行月球》可以冲击50亿票房的话，将会力压吴京，成为新的“榜一大哥”。

看完烈火烹油的票房数字，电影《独行月球》的口碑怎么样？

把《独行月球》称之为电影感觉有点牵强，更像一个小品拼盘，割裂感极强。喜剧、科幻、剧情极其违和地糅合在一起。如论笑点，远远没有槽点足，包袱又俗又旧，剧情又老套又尴尬。在电影上映前，小编去看了首映礼，前面三分之一确实笑了会，后面实在没忍住睡着了。当我醒来的时候，沈腾和马丽已经在站在荧幕底下卖力安利电影了。沈腾和马丽不愧是观众的心头好，现场他们都非常谦和有礼，丝毫没有大明星的架子，观众抛出的啥话他们都能接成梗，非常认真的互动、拍照。可这不能抵消《独行月球》不是一部让人满意的电影，可惜了这么高的“含腾量”。

电影在豆瓣评分开局9分多，上映8天已经下降到6.9分，按照时间线来推算，这个分数远远没有探底。预测，最终评分会在5分左右徘徊。虽然，电影可能最终会因为天时地利人和收割惊人的票房，但靠着这样水平的电影，沈腾还能疯狂几次呢？

电影票房的辉煌和沈腾在大众百花奖0票形成了鲜明而强烈的对比。有人质疑了奖项的真实性，有人惋惜了喜剧类型电影的局限性，也有人否定了沈腾的作品和演技。

其中有一个观点得到很多网友的认可：沈腾制作所以不能够获奖其中很大一个可能是，沈腾参演的作品《我和我的父辈》电影类型是轻喜剧。很多电影奖项都对喜剧类型的电影并不青睐，就像周星驰很难获得香港金像奖一样。

这个观点猛地一看还挺有道理的，但仔细品品却不是那么回事。这就要从大众电影百花奖的评选规则说起了。

“百花奖”的寓意是：百花齐放百家争鸣。其核心便在这个“百”字上，这也就意味着该奖项将接纳的电影类型是多样多元的。

由谁来推荐参选影片？

中国电影家协会委托中国电影发行放映协会属下骨干影院经理共100人和本届中国电影家协会理事会理事共同组成百花奖的初选委员会。由该委员会推荐符合标准的影片，成为候选影片。

提名影片/者如何而来？

候选影片将有各路媒体、刊物发布，进入大众投票阶段，排名高者成为提名者。

如何从提名者中角逐胜利？

从参与投票的观众中选出101名观众评委（有较为严格的选拔条件，不是随机的），在百花奖晚会现场以表决器的方式投票，从来得出最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳新人这7项大奖。

从奖项的选拔过程可以看出，该奖项的总方针就是：观众的肯定和喜爱。

无论哪一项大奖都是在观众喜爱的电影中选拔出较高品质的电影和角色。

这也就意味着，电影/角色能不能被选中，主要原则不是电影类型，而“大众”和“小众”的区分。这也就意味着小众类型的文艺片、灾难片、恐怖片、纪录片诸如此类影片才是难以从百花奖捧回奖杯的。

当然，这并不意味着大众喜闻乐见的喜剧影片就比别的类型拥有更多的选票。毕竟这些大众评委也是拥有比一般观众更专业的评审能力的，并不是谁能让评委高兴就投给谁，否则，获奖的不都得是喜剧电影了？

正好相反，喜剧电影重投入的是人物塑造、营造喜剧效果上，以至于故事情节、情感价值等元素的输出却打了折扣，因此，喜剧影片获奖较少也是情理之中的事情。

综上所述，从奖项的设置和选拔规则来说，喜剧影片无明显优势也无明显劣势，只看电影本身了。那沈腾主演的电影《我和我的父辈》是否有获奖的实力呢？

答案显而易见是否定的！

《我和我的父辈》这个电影用一句话总结，故事沉重，电影单薄。

该电影的四个单元，四个故事分别是抗战时期的吴京和吴磊、新中国初期的章子怡和黄轩、改革开放初期的徐峥、未来和当下的结合机器人沈腾。可以说每个单元都是好故事，但剧本过于单薄，没有讲好故事，也没有给角色什么空间。

吴京和吴磊的《乘风》篇生硬煽情，《战狼》的风格应用于抗战阶段明显不合适，纵使有历史基础也难以共情。章子怡《诗》篇中规中矩，情感细腻。《鸭先知》篇徐峥的个人风格尤其突出，夸张且幽默。《少年行》篇剧情仓促，形式大于内容，硬煽情不说，对于未来科技的表现手法也过于刻板。

该电影豆瓣评分6.4，刚过及格线，相信这及格分数也是有很多情怀的成分。

这样的电影，跟《长津湖》《悬崖之上》《中国医生》这样的影片相比，无论是故事还是角色都逊色一大截。比较之下高低立现，观众评委不约而同没给沈腾投票也是再正常不过的了。这可以说明，大众的电影鉴赏水平再提高，能够对相对专业的对影片和角色进行评判。

沈腾主演的电影票房已经超过240亿，这个票房数字多么疯狂。但这疯狂的背后是以牺牲质量为代价的。

近几年，因为疫情的原因，影视行业同样受到巨大冲击，可沈腾却一直保持着一年4-5部作品的速度输出。可见其受到市场热烈追捧。

沈腾电影作品的疯狂输出，角色和演绎方式几乎一成不变，剧本尤其薄弱，基本上拼的就是演员的名气和搞笑能力。跟开心麻花的舞台剧比起来，扎实程度和故事的丰富性相差十万八千里。尽管如此，大家依旧对沈腾的作品充满期待。究其原因，放眼整个演艺圈，真正让观众开怀一乐的演员真没几个。既能逗乐大家又有票房号召力的就更是凤毛麟角。

大家太需要沈腾这样的演员了，尽管现在沈腾输出的作品整体水平呈现下降趋势，但仍然让大家充满期待，所以才有“含腾量”这一玩笑说法，面对不好笑没有创新的电影，大家默默地将其归咎于“含腾量”太低，也就是沈腾的参与程度太低的原因。这是多么希望和相信，只要沈腾的参与程度够高，一定不会让大家失望。这是大家对沈腾深深的依赖。观众总是希望沈腾主演的作品能是口碑的保障。

但沈腾只有一个，当作品大量产出的时候，他个人的投入的时间和剧本雕琢的时间都会随着作品数量的上升而下降。有句话说得好，一天不练功自己知道，两天不练功同行知道，三天不练功自己知道。沈腾的功夫是在长进还是停滞了，只怕连普通观众也看得出来了吧。

《独行月球》中的独孤月，《我和我的父辈》中的星一浩，这样的角色其实都没有什么区别，无论是角色设置还是演绎方式，没有任何形式和本质上的区别。相信在接下来将要上映的《全民狂欢》《全能一家人》也将会是如此。

当然，对于逗乐大家和票房收割来说，眼巴前的沈腾是够用了。但是对于在沈腾身上有更多期待的观众来说显然是不够的，否则就不会用含腾量作为评判一个喜剧电影是否值得看了。“含腾量”除了沈腾的参演程度和戏份多少之外，从沈腾的角度来说，电影的导演、剧本、制作水平、对手戏演员……都对电影的成功起着至关重要的作用。这些都应该在沈腾的“含腾量”的考察范围内，而不是单纯地看沈腾的戏份。毕竟一个口碑好的电影，靠某一个角色是扛不起来的。

所以，如果“含腾量”本腾出现了标准性问题，那等待沈腾必将是笑点老套、老梗横行、剧本单薄、故事无聊的“闹剧”作品了。

沈腾承载了太多人对喜剧和欢乐的期待，尤其是老一辈的喜剧演员赵本山、宋丹丹、黄宏、蔡明、冯巩……逐渐退出舞台，新的喜剧演员能扛大梁的实属不多的情况下。大家恨不得把宝都押在他的身上。

曾经的贾玲和白凯南，作为冯巩的得意门生，当二人带着《芝麻开门》出现在央视春晚上的时候，几亿观众眼前一亮，相声在春晚舞台上也许就要在冯巩这一门重新振兴了。可是当贾玲和白凯南凭借春晚一夜爆红之后，二人以最快的速度到影视、综艺中去变现了。贾玲自从《欢乐喜剧人》之后逐渐脱离了创作的环境。

常远、王小宁、许君聪、贾冰之流不足挂齿，按照目前的表现，以后也很难进入喜剧人第一梯队。

在春晚上，沈腾马丽是继赵本山之后唯一个让大众无比期待的小品节目，没有之一。很多人可能不知道，春晚的语言类节目，起码提前半年就开始准备，写本子找搭档，排练磨合，送审调整，再送审再调整，也许到了年三十最后一天也不能完全敲定节目是否可以上，也许到了最后一刻被通知不能上台了。为了尽可能地满足中国大江南北的观众口味，春晚节目的选拔之严苛，可以说到了“变态”的程度，上春晚简直比过山车还刺激。

说到这，不得不佩服那些老一辈的喜剧人，赵本山、宋丹丹、冯巩、巩汉林、潘长江、孙涛……哪怕已经功成名就，不再需要春晚提高国民知名度，依旧兢兢业业地为春晚和观众奉献作品，很多时候辛苦耕耘大半年最终却不能够跟大家见面。

他们这辈人对春晚感情很深，对春晚的观众有种发自内心的责任感。“只要身体还允许，观众还愿意看，我还会继续为春晚继续发光发热”很多前辈喜剧人都曾表达过这样的观点。

可是，现在很多喜剧人如贾玲、白凯南这样，一举成名后便转向了更轻松更见收益的赛道。

沈腾马丽虽然还在尽量在这个赛道上保持队形，但是沈腾一年参演/主演4-5电影，参加综艺节目的频次高得吓人，光《王牌对王牌》一个月就播出4期，其它的还没算。

他们还有时间和精力为春晚的一个不一定能上的作品“闭门造车”大半年吗？这得损失多少钱？就算他们乐意，他们背后的资本能答应吗？答案大家心知肚明了。

当然，说这些并不是否定沈腾贾玲他们这样的选择是错的，社会环境在变化，人的心境和追求也在变化。市场上热钱很多，赚快钱很爽，一直赚一直爽。作为观众我们不能按照某一种模式或者艺德标准来要求所有的艺人。

艺人对舞台和观众的感情深，责任感重是观众的幸运，名利不缺了还肯扎实创作，“自讨苦吃”的人太少，可遇不可求。反之，也很正常，毕竟大千世界还是芸芸众生居多，大多数人还是追求自己想要的名利。无关对错，只是选择。

创作就像一场又一场的修行，而创作者就像苦行僧，只有在成佛的那一刻才有闪耀的光芒，创作的过程很苦，没几个人守得住。

大家对“含腾量”的期待值该往下调一调了，再长的梦也得醒。