《寒战1994》：拜关公的不只陈桂林，还有李文彬

省流，这次《寒战1994》没有中二味十足的中门对狙吵架戏，“发家致富”三人组，只有“发富”同框了，剩下一个孤“家”寡人，想吵也没机会吵。当然这次他们都不是主角了，戏份都给了刘俊谦和王丹妮。

刘俊谦在《九龙城寨》的表现相当不错，这次当主角了，只能说差强人意，尤其是最近《纵横四海》修复版也上映了，看完张国荣再看刘俊谦，银幕魅力这块差距有点大。要知道王丹妮演梅艳芳的时候，刘俊谦可是演过张国荣的。

这个系列时隔十年再出新作，必定要在旧作的基础上全面升级，可惜《寒战1994》的升级并不全面，创作的野心和格局是升级了，但是技术没跟上。

技术没跟上有一部分的原因，是众所周知的那个“技术原因”，还有一部分原因，是真的技术不达标。举一个一眼就能看出来的例子：

最后在伦敦的那场爆炸，特效水平在大银幕上看，实在有些寒酸。第1部有一场天台爆炸戏，两场戏一对比，很难相信伦敦这场是特效技术发展了14年做出来的效果。

本作对动作戏的升级是“速激”式的，前两部主要是飙车+枪战，这次升级到飞机场，直接跟飞机过招，下一部是不是得上天了？

虽然场面变大了，但是动作戏的观感相较前两部反而有些退步，我觉得也是步子迈得太大的结果，前两部的动作戏相对比较务实，是当时的工业水平所能实现的。

这部开始就放飞起来了，是真的把人撞得到处飞，可是拍摄技术没跟上，导致一些惊险场面只能切特写，看不到惊险的全貌，也就没那么惊险了，好在没有设计让主角去扒飞机，不然以这个水平拍出来，阿汤叔看了都直摇头。

前两部的动作指导是钱嘉乐，这部换成了李忠志，另外前两部是梁乐民和陆剑青联合执导，这部只剩梁乐民，这些或多或少都会对动作戏造成影响。

剧本结构方面，本片也在憋大招，想要打造一个不可靠叙述者，影片从刘杰辉看档案开始，1994年的戏份是档案里面记载的内容，中间周润发明确告诉郭富城，档案的记载未必是真的，于是档案就变成了不可靠叙述者。

正好这场戏的两个主演就演过《无双》，那部电影的反转点正是不可靠叙述者，当然《无双》主要是模仿《非常嫌疑犯》。不知道编剧是不是看到郭富城和周润发，才有了不可靠叙述者的灵感？

但这个设定到最后并没有产生作用，至少在本作的结尾，没有交代1994年的戏份有哪些是档案杜撰的。考虑到《寒战1994》和《寒战1995》是套拍的，不清楚下集会不会在这上面做文章，所以先保持观望态度，不着急下定论。

上集的反转点，主要放在吴慷仁的角色上面，不过谢君豪揭开这个谜底的时候，真的看得内心毫无波澜，首先是因为缺乏推理的过程，就这么干反转。

其次是吴慷仁的角色在前期可有可无，第一次出现就是摆造型，然后又被流放法国，最后突然说本片的核心案件是他干的，好像也没什么大不了的。

第1部的反转是有推理的，结合开头台风留下的时间证据，以及彭于晏身上的土壤成分，推导出他是幕后黑手，铺垫比较充分。

彭于晏戏份也不多，但他就是一开始被绑架的警员之一，与核心案件有密切关联，最后的反转肯定算不上封神，不过也是及格的类型片结尾。

主创大概也觉得吴慷仁的反转太干，于是一直加猛料，又让谢君豪狂抽吴慷仁的脸，又让吴慷仁和廖子妤上演豪门禁恋，但这并不是悬疑片的技巧，只是用猎奇来补偿类型叙事缺失的奇技淫巧。

感觉这个系列主创最想拍的类型，其实是政治惊悚，但因为各种各样的原因，无法拍成韩国那种政治惊悚宇宙，首要原因肯定是为了过审，不能放开了拍。

其次香港本身就很少有纯政治惊悚的类型片。港片的传统是类型混搭，其中最百搭的类型，要么是喜剧，要么是动作，有时干脆一起上。

《寒战》系列把政治惊悚塞进一个警匪题材里面，这样既有黑白两道，又有官商勾结，这个切入口是非常聪明的选择，第1部聚焦于警队内部的明争暗斗，表面矛盾是行动组警员不满管理组高层削减预算。

第2部把立法会搬出来，又加入港英时期的余孽，试图操控选举，瓜分香港，到《寒战1994》把伦敦摆到台面上，这条逐步升级的发展线路，才是本系列的主心骨。

下一部想要继续升级的话，感觉难度挺大的，境外势力那边基本已经到头了，最多就再加几个国家进来。按戏剧逻辑，刘杰辉这边的势力也应该浮出水面了，但这条线的创作不能任意发挥，稍有不慎就要大幅删改，甚至无法上映。

假如主创能找到方法，巧妙地避开限制，又不影响观感，对观众来说自然是好事，就看《寒战1995》把重心放在哪个角色身上了。

《寒战1994》主要讲李文彬这个人物，前两部已经交代过，义气一直是他的软肋，第3部对他这个人设进行填充，上来就帮手下补锅，后面就一直在为死去的同事报仇，为背锅的下属奔波。

吴彦祖有句台词，说他们警队是拜关公的，这很有香港特色，在杜琪峰的电影里，警察和黑社会的处事逻辑，本质上是一样的，也就是来源于乡土社会的差序格局，对越亲近的人，就越不讲规则。

李文彬可以为了帮部下补锅而暗地里搞小动作，也可以为了报仇而联合黑道来破局，第2部他被抓住义字当先的弱点，选择倒戈，最后随着李文彬的旧部下逐个死去，关公慢慢倒了下去。能感觉到主创对关公还是抱有肯定态度的。

关公可以作为纯真的象征，纯真似乎天然具有悲剧性，因为人们总是会失去它。环境的变化会使人的认知开始产生变化，有时候人们为了生存，需要主动放弃纯真，然后又用放弃它所换来的时间去怀念它。